Методология точного литературоведения (наброски плана) (1936)

<... > Гораздо важнее для нас вопрос об измерении концепции, об определении ее роли внутри поэтики данного произведения. Под кон­цепцией разумеют эмоцию или идею, объединяющую большинство или все элементы произведения, или вообще доминирующее чувство (эмоциональная концепция), или доминирующую мысль (идейная концепция). По эмоциональной концепции произведения делятся на панегирики (восхищение), диатрибы (гнев), элегии (грусть), сатиры (насмешка), любовную лирику (эротическое чувство) и т. д. Особого названия эти концепционные виды не имеют и обычно валятся в об­щую кучу «жанров». На этом понятии концепции в общем сходятся все исследователи, несмотря на различия в наименовании и определе­ниях этого явления. Я вношу в него следующие уточнения: а) концеп­ция есть, стало быть, признак, объединяющий группу смыслов (значе­ний слов), точнее сказать, группу образов с их окрасками; б) концеп­ция никогда не объединяет всех образов и вообще всех элементов произведения; в) произведение может иметь несколько концепций равного или различного веса.

Вот этот-то вес концепции и ставит перед нами следующие задачи, которые можно разрешить только путем статистического метода:

1. каково значение концепции в данном произведении, если она одна?

2. каково взаимоотношение концепций внутри произведения, если их две или несколько? 3) в каком из двух сравниваемых произведений данная концепция представлена сильнее? Измерению веса концепции я положил начало в предисловиях к «Песни о Роланде» и к «Песни о моем Сиде». <...> Сейчас укажу только на принцип подсчета, заклю­чающийся в следующем: чем больший лексический состав объеди­няет концепция, тем больше ее вес, т. е. ее влияние на организацию текста. Единицами измерения служат слова (или неделимые словосо­четания), являющиеся носителями чувственных или эмоциональных образов, как, например: «рожденный в добрый час» — для оптими­стической концепции, «любить» — для эротической, «скотина» — для диатрибы, и т. п. Здесь образ с окраской должен считаться за 1 единицу, если самый образ нейтрален в отношении данной концеп­ции («подлый человек» = 1 слово), и за 2 единицы, если образ являет­ся носителем той же концепции («подлый мерзавец» = 2 слова). При исследовании одного произведения полученный вес лексического со­става измеряется по отношению к объему всего произведения, допус­тим к количеству стихов (объемный знаменатель), или по отношению к количеству образов (видовой знаменатель), если произведение не­велико и число образов легко учесть.

Такую работу необходимо проделать над какой-нибудь серией ли­рических стихотворений, скажем, над творчеством Гейне. Результа­том явятся совершенно новые точные понятия о стихотворениях эмоционально-целостных, в которых, скажем, больше 75% образов относятся к основной концепции, стихотворениях с двумя концепция­ми (напр<имер>, любовно-иронических) и т.д. <...> В стихотворении Пушкина «Умолкну скоро я» на 14 стихов приходится 9 печальных об­разов, что придает всему произведению характер элегии, для которой характеризующим признаком является «печаль» как доминирующая (в данном случае 65% стихов) эмоциональная концепция. <...>

Кроме количественного момента, тут важно еще учитывать и по­рядковый, т. е. проверить, скопились ли объединяемые концепцией лексические единицы в одном месте произведения или разбросаны по всему тексту. Только применяя точные методы исследования, мы по­лучим право говорить о «чувстве, которым проникнута вся поэма», об «идее, управляющей всеми действиями героев», и т. п. высокие слова, которые я вовсе не собираюсь устранять из литературоведения, но в которые я только хотел вложить конкретный смысл. Кроме того, по­добные слова часто говорятся на ветер, и если читатель приучится требовать цифровых подтверждений, то охота швыряться громкими фразами постепенно пройдет.