1.1.2. Основные направления фантастики

На современном этапе своего развития фантастика условно делится на три основных жанра: научная фантастика, хоррор и фэнтези. В данном параграфе мы рассмотрим первые два, фэнтези будет уделено особое внимание в следующих пунктах.

Научная фантастика (НФ) (от англ. science fiction) – жанр в литературе, одна из разновидностей фантастики. Основывается на фантастических допущениях в области науки и техники [41]. Основные темы: новые открытия, изобретения, неизвестные науке факты, исследование космоса и путешествие во времени. Действие часто происходит в будущем, что связывает НФ с футурологией (наука о прогнозировании будущего).

Существует много споров среди критиков и литературоведов вокруг определения научной фантастики. Большинство исследователей сходятся на том, что к НФ относится литература, основанная на неком допущении в области науки (появление нового изобретения, открытие неизвестных законов природы, построение новых моделей общества). Например, Мария Галина в своей статье «Старая, новая, сверхновая…» пишет, что «традиционно считается, что научная фантастика (НФ) – это литература, сюжет которой разворачивается вокруг пусть фантастической, но всё-таки научной идеи. Точнее будет сказать, что в научной фантастике изначально заданная картина мира логична и внутренне непротиворечива. Сюжет в НФ обычно строится на одном или нескольких как бы научных допущениях (возможна машина времени, передвижение в космосе быстрее света, «надпространственные тоннели», телепатия и прочее» [7].

Г. Л. Олди условно делят научно-фантастические допущения на естественнонаучные и гуманитарно-научные. К первым относится введение новых изобретений и законов природы, что характерно для твёрдой НФ. Ко вторым – введения в области социологии, истории, филологии и др., с их помощью создаются произведения социальной фантастики, утопии и антиутопии [41].

Научная фантастика условно делится на несколько направлений:

• Твердая НФ – старейший и первоначальный жанр НФ. Особенность: жесткое следование всем известным на момент написания научным законам, детальная научно-техническая база, в основе сюжета, как правило, лежит новое открытие или изобретение. Классические представители: Жюль Верн («20 000 лье под водой», «Робур-завоеватель», «С Земли на Луну»), Артур Конан Дойль («Затерянный мир», «Отравленный пояс», «Маракотова бездна»), Артур Кларк (серия книг «Космическая Одиссея»). Авторы этого направления в своих произведениях нередко выступают в роли пророков в области развития науки и техники. Например, Герберт Уэллс предсказал видеосвязь, центральное отопление, лазер, атомное оружие [46];

• Социальная фантастика – произведения, в которых фантастическим элементом является другое строение общества, полностью отличное от реально существующего или доведенное до какой-либо крайности. Представители: Клиффорд Саймак «Город», Айзек Азимов «Основание», братья Стругацкие «Град обреченный» и др.;

• Хронофантастика, темпоральная фантастика, хроноопера – произведения, в которых рассказывается о путешествиях во времени. Часто соединяется с альтернативной историей. Один из самых популярных сюжетов – герой из настоящего, попадая в прошлое, изменяет ход истории. Также часто встречаются истории о параллельных мирах, образовавшихся из-за различного развития во времени, и о людях, путешествующих между ними и влияющие на их развитие. Ключевое произведение поджанра: Герберт Уэллс «Машина времени». Представители: Гарри Гаррисон «Восстание во времени», Пол Андерсен «Три сердца и три льва», Кир Булычев и его цикл об Алисе, Андре Нортон «Перекрёстки времени» и др.;

• Альтернативно-историческая фантастика – произведения, в которых развивается идея того, что в прошлом произошло или не произошло какое-либо событие и что могло бы из этого выйти. Как и многое другое альтернативную историю в научную фантастику ввел Герберт Уэллс. В своей книге «Люди как боги» писатель соединил хронофантастику, альтернативную историю и патриотическую утопию. Он ввел идею множества параллельных миров, берущих свое начало от ключевых точек в истории и развивающихся каждый сам по себе. Самые популярные «ключевые точки» у авторов-фантастов – это величайшие битвы и войны. Часто описывается победа Германии во Второй Мировой Войне, переписываются итоги гражданской войны в США, революции и гражданской войны в России, Наполеоновских войн [36]. Представители: Филипп К. Дик «Человек в высоком замке», книги Гарри Тёртлдава, В. Аксенов «Остров Крым», Андрей Валентинов цикл «Око силы» и др.;

• Апокалиптическая и постапокалептическая фантастика – произведения, действие в которых происходит во время или вскоре после катастрофы планетарного масштаба (столкновение с метеоритом, ядерная война, экологическая катастрофа, эпидемия и др.). Расцвет направления пришелся на эпоху Холодной войны, когда у человечества появилась явная угроза ядерного холокоста [39]. Представители: Джек Лондон «Алая чума», В. Миллер «Песнь о Лейбовице», Стругацкие «Пикник на обочине», П. Буль «Планета обезьян», Рей Брэдбери «451 градус по Фаренгейту» и др.;

• Утопии и антиутопии – направления, посвященные моделированию жанрового устройства будущего. В утопиях изображается идеальное общество, с точки зрения автора. В антиутопиях – полная противоположность идеалу: ужасное, обычно тоталитарное общественное устройство. Жанр утопии значительно старше НФ и слился с ним лишь в конце 19 века. Первой научно-фантастической антиутопией называют «Когда спящий проснется» Герберта Уэллса (1897). Бурный 20 век (череда мировых войн и революций, установление диктатур) дал богатый материал для создания произведений в этом направлении. Основные антиутопии 20 в.: Е. Замятин «Мы», Джордж Оруелл «1984», Олдос Хаксли «О, дивный новый мир», Рей Брэдбери «451 градус по Фаренгейту» [23]. Утопия оказалась менее популярной в 20 веке. Основные представители: Герберт Уэллс «Люди как боги», О. Хаксли «Остров», Е. Ефремов «Туманность Андромеды», Стругацкие «Полдень XI века» [37];

• Космическая опера – направление развлекательной приключенческой НФ. Действие происходит в космосе, на других планетах, обычно в условном будущем. В основе сюжета лежат приключения героев, а масштаб событий ограничен только фантазией автора. В жанре космической оперы прославились такие фантасты, как Андре Нортон «Королева солнца», Гарри Гаррисон «Стальная крыса», Лоис Макмастер Буджолд «Барраяр». Особенно популярна в этом направлении военная тема, которая подразумевает изображение крупномасштабных войн цивилизаций в космосе и хитроумных политических интриг. В этом аспекте отличились такие авторы, как Р. Хайнлайн «Звездный десант», О. С. Карда «Игра Эндера», А. Зорич «Завтра – война!» и др. В целом космическая опера считается чисто развлекательным жанром, но её приёмы свободно используют писатели более «серьезных» направлений НФ. Например, Ф. Херберт в своем знаменитом романе «Дюна» о песчаной планете Арраксис умело сочетает социальную фантастику с космооперой [40];

• Киберпанк – направление НФ, в произведениях которой рассматривается эволюция общества под воздействием новых технологий (телекоммуникационных, компьютерных, биологических, социальных). Фоном для повествования часто служат киборги, андроиды, суперкомпьютеры, которые состоят на службе у коррумпированных и аморальных организаций или режимов. Основателями киберпанка считаются Филипп К. Дик («Мечтают ли андроиды об электроовцах?», «Из глубин памяти», 60-70-е гг. 20 в.), Уильям Гибсон («Нейромант», 1984) и Брюс Стерлинг («Схизматрица», 1985). Одна из самых популярных тем в этом направлении – виртуальная реальность [38]. Киберпанк широко представлен в кинематографе. Наиболее успешный проект – экранизация трилогии братьев Вачовски «Матрица».

Среди произведений современной научной фантастики сложно выделить те, которые придерживаются какого-то одного направления, чаще писатели смешивают различные элементы с целью разнообразить сюжет, более полно раскрыть основную мысль, увлечь читателя.

Литература ужасов (англ. horror literature, horror fiction; ужасы, ужастики, мистика или заимствованное из английского хоррор) – одна из разновидностей фантастики, жанр литературы, цель которого вызвать у читателей чувство страха. Часто в литературе ужасов повествуется о сверхъестественном. Как правило, этот жанр имеет ограниченный набор тематизированных персонажей, обычно заимствованных из мифологии разных народов (вампиры, зомби, оборотни, призраки, демоны и др.)

Существуют тематические разновидности литературы ужасов, определяемые по наличию сверхъестественных персонажей. Например, «рассказ о приведениях» (ghost story), вампирский роман, «рассказ об оборотне» (werewolf story), истории демонической одержимости и др.

Жанр уходит своими корнями в готический рыцарский роман середины 13 века «Гибельный погост» и развивается параллельно в разных странах на протяжении всей истории литературы вплоть до нашего времени. Большое влияние на формирование жанра оказал английский сенсационный роман 19 века (Уилки Коллинз, Эдвард Бульвер-Литтон). В 1860-е годы в Англии формируется то, что уже можно назвать непосредственно литературой ужасов (от Шеридана Ле Фаню до Брэма Стокера) [49].

В современной литературе ужасов «королем» жанра считается Стивен Кинг (цикл «Темная башня»). Также в этом жанре творят Уильям Блэтти («Изгоняющий дьявола»), Айра Левин («Ребёнок Розмари»), Клайв Баркер («Восставший из ада»), Энн Райс («Вампирские хроники») и многие другие.

Итак, мы кратко изложили основные особенности такие разновидности фантастики, как научная фантастика и хоррор. Теперь перейдем к подробному рассмотрению жанра фэнтези.