Глава 1 специфика жанра фэнтези

1.1 Фантастика

1.1.1 Фантастика как жанр

Фантастика как прием была известна искусству с незапамятных времен. Собственно, в той или иной мере она присуща любому виду искусства. В литературе же она прошла очень долгий путь: от первобытного мифа к волшебной сказке, от сказки и легенды — к литературе Средневековья, а затем и романтизма.

Обратимся к словарю литературных терминов, в котором говорится, что фантастика означает «особый характер художественных произведений, прямо противоположных реализму» [51]. Она не воссоздает действительность с ее законами, а обычно свободно нарушает их. Закономерность фантастического мира совсем иная по своей природе, но она также имеет единство и целостность. «Фантастика есть чистое искусство видений; она находит в самой себе законы своей жизни, не заимствуя их у действительности» [51]. Но мир фантастики не совсем оторван от действительности: она часто пользуется ее элементами, которые свободно и заново компонует, создавая необычные новые образы, которые уже, в свою очередь, могут быть совершенно оторваны от реальности. Таково описание чистого вида фантастики. Именно на такое понятие термина мы будем опираться в своей работе, так как произведения Терри Гудкайнда принадлежат к разновидности чистой фантастики.

Но существует и другое понимание фантастики, опирающееся на то, что фантастика часто сочетается с реализмом, «составляя таинственную подкладку обычных вещей и явлений» [51]. При таком подходе, по мнению философа Вл. Соловьева, фантастику «можно сравнить с тонкою нитью, неуловимо вплетенною во всю ткань жизни и повсюду мелькающею для внимательного взгляда, способного отличить ее в грубом узоре внешней причинности, с которою эта тонкая нить всегда или почти всегда сливается для взгляда невнимательного или предубежденного» [51].

Итак, в данной работе мы рассматриваем фантастику как жанр художественной литературы. Она условно делится на три направления: научная фантастика, хоррор и фэнтези. Этим разновидностям фантастики будет посвящен отдельный параграф.

Основной эстетической доминантой фантастики является категория фантастического, которая состоит в нарушении рамок, границ и различного рода «условностей» [28]. Основным признаком фантастики является наличие в произведении фантастического допущения [41, с. 5].

В. Е. Хализев в своей работе «Теория литературы», а именно в главе «Художественный вымысел. Условность и жизнеподобие», убедительно доказал, что в литературе «имеют место две тенденции художественной образности, которые обозначаются терминами условность (акцентирование автором нетождественности, а то и противоположности между изображаемым и формами реальности) и жизнеподобие (нивелирование подобных различий, создание иллюзии тождества искусства и жизни». Литературовед отметил, что в искусстве 19-20 вв. произошла активизация и обновление условных форм. К традиционным гиперболе и гротеску прибавились «всякого рода фантастические допущения («Холстомер» Л. Н. Толстой, «Паломничество в страну Востока» Г. Гессе)», демонстративная схематизация изображаемого, обнажение приема, эффекты монтажной композиции [48, с. 141-143]. Эти тенденции продолжили свое развитие и в наше время, более того, можно даже сказать, что они переживают колоссальный подъем в современной литературе, в том числе и в фантастике.

Необходимо пояснить, что мы понимаем под термином фантастическое допущение. Фантастическое допущение – основной элемент жанра фантастики, суть которого состоит во введении в произведение фактора, невозможного с точки зрения читателя или героев произведения. Фантастическое допущение можно противопоставить реалистическому допущению, то есть вымыслу, не противоречащему возможному (применяется в реалистической художественной литературе). Исследователи, Дмитрий Громов и Олег Ладыженский, предлагают следующую классификацию допущений:

• Научно-фантастическое. Оно бывает двух видов: естественнонаучное (технические изобретения, открытие новых законов природы; характерно для научной фантастики) и гуманитарно-научное (допущение в области социологии, истории, политики, психологии, этики, религии и др.; изобретение новых моделей общества или сознания; характерно для утопии, антиутопии, социальной фантастики и, в меньшей мере, фэнтези);

• Футурологическое – перенесение действия в будущее (характерно для научной фантастики);

• Фольклорное (сказочное, мифологическое, легендарное) – введение в произведение предметов, существ, явлений из мифологии и допущение их реального существования (характерно для фэнтези);

• Миротворческое допущение – перенесение действия в полностью вымышленный мир и допущение существования такого мира (характерно для фэнтези, космической оперы);

• Мистическое – появление в произведении фантастического фактора, которому нельзя дать рационального объяснения (характерно для жанра хоррор);

• Фантасмагорическое допущение – введение в произведение фактора, противоречащего здравому смыслу и не способного иметь никакого логического обоснования (возможно в любом жанре фантастики).

Использование фантастических допущений дает возможность писателю более полно раскрыть проблематику произведения, характеры персонажей, путем помещения их в нестандартные условия. Автор волен свободно выдвигать, строить и развивать различные научные и ненаучные гипотезы. Также фантастические допущения часто используются для создания экзотической атмосферы, чтобы заинтересовать читателя чем-то необычным и таинственным.

В любом произведении, относящемуся к жанру фантастики, могут присутствовать разные виды допущений. Здесь все зависит от фантазии писателя [41].