«Как написать ситком», Смольнякова Анна, www.gagman.ru
Теория. Часть 4.
Ситком - это война, в которой ни одна сторона не может победить. Кто-то выигрывает отдельные битвы, но ничего не может произойти фундаментально, чтобы изменить баланс сил.
Задача автора – сделать эту войну остроумной, смешной, комедийной.
Как создавать комедийную ситуацию. Комедийные инструменты.
Для создания комедийных ситуаций существуют комедийные инструменты. Они делятся на сюжетообразующие – инструменты, которые помогают выстроить историю целиком, и эпизодные – они помогают придумать конкретную сцену в истории.
Рассмотрим сначала сюжетные инструменты.
Большинство комедийных ситуаций строятся на том, что есть объект, есть желание объекта, и есть нечто, блокирующее это желание.
Например,
Шелдон хочет поехать смотреть на адронный коллайдер с Леонардом, но тот пригласил с собой Пенни, так как это будет в День Святого Валентина («Теория большого взрыва», 15 серия, 3 сезон)
Или,
Света Букина заказала в интернет-магазине свитер для своего парня, и хотела получить только свитер, но оказалось, что она заказала жениха из Америки, на котором на фотографии был понравившийся ей свитер. («Счастливы вместе», серия из 4го сезона)
Только накалив ставки до предела, вы получаете историю, которая не может не случиться в вашем «мире».
Даже когда убийственный аргумент Шелдона, что в их «правилах добрососедства»1 записано, что «если кого-то из них пригласят на адронный коллайдер, он обязан взять второго» не действует на Леонарда (хотя в данном случае крыть как раз не чем), Шелдон не отступает и таки добивается желаемого, воздействуя на Пенни. («Теория большого взрыва», 15 серия, 3 сезон)
Но!
Здесь вступает еще один инструмент создания комедийных ситуаций.
На протяжении истории нужно устанавливать ожидание, но делать так, чтобы оно не оправдывалось.
Когда уже ничего не мешает Шелдону отправится к вожделенному коллайдеру, он заболевает, впрочем, как и Пенни, поэтому Леонард вынужден отправиться в Швейцарию и провести Валентинов День вдвоем с Раджем, который с самого начала меньше всех хотел куда-либо ехать и, вообще, отмечать День Святого Валентина. («Теория большого взрыва», 15 серия, 3 сезон)
То есть, авторы умело создают ожидание и изящно его обламывают.
Неоправданное ожидание иначе можно назвать неожиданным финалом. Это не обязательный, но желательный элемент как любой комедии.
К тэгу этой серии2 подходит еще одно понятие:
В истории нужно заработать (накопить) момент.
Только благодаря полному отрицанию Раджа Дня Всех Влюбленных на протяжении всей серии делает таким сильным облом Леонарда, что именно с Раджем ему приходится встречать этот праздник в Швейцарии в шикарном номере с двуспальной кроватью.
Если момент не заработан, не накоплен из мельчайших подводок, намеков, то он и не сработает, по крайней мере, с задуманной силой.
Следующий прием:
Всегда пытаться поднять ставки.
Любое событие должно быть максимальной важно, вопрос всегда наивысочайшей важности, мечты и желания - на пределе фантазии.
Например,
В первой серии «ТБВ» Шелдон и Леонард могли бы просто схлопотать от бывшего друга Пенни (что и ожидалось в данной ситуации) и вернутся с синяками. Но нет, авторы поднимают ставки, и оба героя приходят домой без штанов. Даже вопрос «что случилось?» в данном случае лишний. Им даже не надо объяснять друзьям и Пэнни, что произошло, все очевидно с первого взгляда.
Или,
В «Клинике» Терк дарит Кларе ручку, найденную в больнице. Естественно, Клара об этом узнает. Но ситуация усугубляется тем, что ручка эта из ящика с вещами, которые достали в хирургическом отделении из задницы.
Следующий прием:
Сначала делается ошибка, потом выучивается урок. Другими словами, сначала герой делает ошибку, а потом платит за нее.
Например,
В «ТБВ» Леонард сам напрашивается посмотреть футбол с Пенни и его друзьями, а потом садится в лужу, так как совершенно ничего не смыслит в футболе.
Чаще всего ошибку герой делает осознано. Это его личный выбор, за который он потом расплачивается.
Например,
В английской комедии «Книжный магазин Блэка»(Black Book)3 герою необходимо получить серьезное увечье, чтобы получить поблажки при заполнении налоговой декларации4, он сознательно вступает в конфликт со скинхэдами, устроившими потасовку рядом с его магазином. И огребает от них. Но винить ему некого – он сам сделал такой выбор.
Такие ситуации всегда выглядят выигрышнее, чем те, когда с героем что-то случается исключительно по воле сценариста. Свое желание поставить героя в затруднительное положение сценарист должен вкладывать в его, героя, решения и поступки.
Например,
В «Счастливы вместе» лучше, если Гена Букин сам придумает историю, что его ограбили и отобрали только что полученную зарплату, чтобы не отдавать деньги жене, нежели с ним действительно вдруг это произойдет.
Следующий прием:
Ценность сжатия действия.
Сцену нужно начинать как можно позже, а заканчивать как можно раньше.
Например,
Все та же сцена из первой серии «ТБВ», где с Леонарда и Шелдона друг Пенни снимает штаны. Никаких лишних шуток, пререканий, угроз. Парень не сказал ни слова. Просто после склейки Шелдон и Леонард выходят из подъезда без штанов. Весь конфликт занял менее 30 секунд экранного времени, причем большую часть из него говорили Леонард и Шелдон.
Но не только отдельные сцены нуждаются в сжатии действия. Особенно ценно не забывать об этом правиле в первой серии ситкома, в момент завязки – становления «мира». Не стоит думать, что зрителю нужно представить всех героев, объяснить их взаимоотношения. Нет! Сразу в бой. Чем короче и динамичнее будет завязка вашего ситкома, тем больше шансов, что его купят. Как минимум, пилот будет в таком случае лакомым кусочком.
Например,
Завязка ситкома «Преднамеренная случайность» (Accidentally on Purpose)5 происходит за 8 минут. В первых трех мы знакомимся с героиней, ее бывшим и ее подругой, затем она знакомится с парнем, младше ее на 14 лет, занимается с ним 1,5 месяца безудержным сексом и беременеет от него. И все это за пять минут экранного времени. Такая динамика не оставляет зрителю шанса переключить канал.
Следующий прием:
Инструмент «ложь» и его разновидности
Очень часто герои ситком врут.
Врут ради собственной выгоды;
Врут, чтобы защитить близких от плохих новостей;
Врут, чтобы скрыть собственную или чужую ошибку, или чтобы исправить ее, пока не заметили;
Врут, чтобы скрыть трещину в отношениях;
И т.д.
Например,
Лена Полено укоряет (равно врет) Толика, в котором проснулись отцовские чувства, в том, что он не готов стать отцом (на самом деле детей не хочет она). Эта ложь провоцирует Толика доказать Лене, что она не права. Он заводит аквариумную рыбку и проникается к ней отцовской любовью. Тогда Лене приходится «врать» дальше, а именно - избавляться от рыбки, чтобы снова укорить Толика, что тот не способен вырастить живое существо. Если бы свидетелем этой истории не стал Гена Букин, который заподозрил в «высокой рыбной смертности» злой умысел, план Лены удался бы. (Ложь ради собственной выгоды, 4 сезон, «Счастливы вместе»)
Чаще всего герои врут вопреки здравому смыслу. Боясь каких-то неведомых им последствий, и то, что они решили утаить, в результате приводит к серьезным последствиям для героев.
Например,
В Каплинге (Coupling) ложь часто становится движущей силой истории. А в 9 серии третьего сезона и вовсе приводит к разрыву отношений между Сьюзен и Стивом. Каждый скрывает друг от друга безобидное знакомство в баре, которое ни для кого из них не имеет смысла. Но, начав лгать, герои заходят слишком далеко. К тому же, этому способствует легкая путаница с телефонами.
Часто комедийные инструменты основываются на сокрытии правды. Это не совсем ложь, но работает по тому же механизму.
Например,
Герой пытается вернуть украденное имущество, пока никто не узнал о краже.
Или,
Герой что-то сломал или испортил и пытается скрыть это от близких. Часто он вынужден свалить вину на другого.
Следующий прием:
Герой решает изменить своё тело, свои привычки или свое отношение к кому-то, чтобы получить желаемое.
Например,
В «Счастливы вместе» нескольких сериях Гена Букин «дружит» с Леной против Толика, потому что ему это выгодно.
Или
В «Друзьях», 4 серия 3 сезона Фиби изображает агента Джо. Она сама ввязывается в эту историю, а потом вынуждена искать выход из этой ситуации.
Следующий прием:
Инструмент «фактор времени»
В этом случае герой или герои должны решить свои или чужие проблемы за определенное количество времени, и именно временной фактор усиливает комедийность ситуации. Если его убрать, то все напряжение момента улетучивается.
Например,
В «Клинике» («Scrubs», 1 сезон, 3 серия) герой знает, что если поцелуй с девушкой не состоится в течение 48 часов, после того, как она его хотела, им суждено будет остаться друзьями. Все события серии (по этой линии) превращаются в гонку за поцелуем.
Для ситкомов характерны типовые ситуации, которые также помогают создать комедийную ситуацию.
Герой принимает участие в конкурсе или споре;
Приезжает некто, чьи действия нарушают равновесие в мире героев;
Герой получает ответственную должность на работе или сам что-то обещает, но не может справиться;
Серии, посвященные праздникам: Новый год, Хеллоуин, День матери;
Герой думает, что другой персонаж собирается умереть и пытается всячески угодить ему, чем второй пользуется;
И т.д.
Следите за тем, чтобы типовые ситуации в ситкоме не появлялись раньше двадцатой серии. А лучше еще позже. Оставьте эти спасительные «костыли» для творческого кризиса. Удивите зрителя и коллег оригинальным сюжетом.
Почти в каждом ситкоме есть серия «встреча одноклассников6» и это тот случай, когда сложно придумать что-то большее, чем конфликт «кто кем стал и чего добился» или «а как поживает мой бывший». Появление такой серии в первом сезоне говорит о сценарной слабости авторов. А если вам удастся вывести эту тему на новый уровень, и при этом будет смешно – вы мастер.
Когда вы смотрите ситкомы или комедии, попробуйте выполнить следующие упражнения:
Определите высоту ставок – смогли бы вы предложить что-то большее?
Определите зрительское ожидание и оцените, удалось ли авторам его разрушить?
Какую сцену, на ваш взгляд стоит поджать по времени? С какого момента «вошли» в сцену бы вы?
Какие инструменты были использованы в данной серии?