Изобразительно-тектонический при­ем

имитирует работу конструкции посредством изображения тектонического приема, его объемно-пластических форм и материальности. Так, тектонические закономерности ордерной системы изоб­ражаются в виде «полуордера» (полу­колонны, пилястры, полуантаблемент и т. д.), наложенного на несущую стену.

Облицовка поверхностей стен есте­ственными материалами без соблюдения закономерностей кладки передает ка­чества материала с его свойствами, но не имеет убедительной тектоники. Прием приближается по существу к декоратив­ному украшению, например, кладка кир­пича без перевязки швов, бутовая клад­ка камня на открытой стене, обшивка стены досками и др. Или на потолке ри­сунок кессонов отклоняется от геометри­ческой строгости и тем самым от тектонично-конструктивной структурности (рис. III. 21).

К средствам изобразительно-текто­ническим следует отнести прием цвето­вого распределения по тяжести для создания устойчивости формы. В соот­ветствии с естественными закономерно­стями — легкий верх, тяжелый низ — делается светлый потолок, несколько темнее стены и более темный пол.

Чрезмерно развитая деревянная ферма изображает опорную конструкцию потолка

Декоративный прием

основывается на украшении поверхности с целью преодоления ее монотонности, выявления масштабности, введения члененности и создания нарядности средствами мелкой пластики и живописи. Декор выполняется по поверхностям, обладаю­щим определенной степенью тектоничес­кой выразительности. Декор может укра­шением выделить тектонические элемен­ты, подчеркнуть их пластику, акцентное значение в композиции или создать самостоятельную выразительность в слу­чае абсолютно гладких поверхностей.

На полах декоративная отделка чаще всего выполняется в виде геометричес­кого или орнаментального рисунка в ма­териале.

Стеновые плоскости декорируются также геометрическими рисунками, орнаментом. Но более распространены сюжетные изображения.

Рельефные и контррельефные изображения образуют вид объемно-пластического украшения. К декоративному приему можно отнести аппликацию из накладных форм — пя­тен, представляющих другой отделочный материал по отношению к плоскости.

Декор потолка также использует графично-живописные средства, изобра­жающие рисованные или пластичные орнаменты, кессоны, живописные сю­жетные картины. Пластические лепные украшения чаще всего выполняют в виде геометричного орнамента.

Декоративная композиция ограждения

1.Скульптурный рельеф на цветном фоне;

2.Орнаментальная роспись;

3.Сюжетная роспись стены;

4,5.Аппликация из дерева на бетонной стене.

Билет 8. Влияние стоечно-балочной конструктивной системы на архитектурный язык и организацию пространственной формы

Изобретение балки позволило перейти к созданию массивных, устойчивых конструкций, чтобы перекрывать внутреннее пространство. Такое открытие сделало возможным создание надежной кровли, и от него отсчитывается история многоярусного строительства. Но прежде того изобретение балки позволило оформить проемы в стене — окна, двери, ворота, портал (что в переводе с латыни значит "врата" — архаичное слово, подчеркивающее торжественную роль главного входа). В Японии до настоящего времени продолжает жить практически в неизменном виде своего рода монумент стоечно-балочной системе. Это - изящные тории, священные ворота, стоящие отдельно от храма, перед входом на его участок, а иногда и вовсе без храмового участка. Монументальные тории часто высятся на морском берегу, являя собой торжественный портал, через который "входят" лучи солнца — богини Аматерасу. Совсем миниатюрные тории можно обнаружить во дворике японского дома и в наши дни.

В том, что первая балка была деревянной, ни у кого не возникает сомнения. Помимо остатков древних балок или только их следов, сохранившихся под землей, есть и совершенно замечательное подтверждение этому.

Это весьма внушительные каменные порталы Стоунхенджа, расположенного на юге Англии. Стоунхендж, впервые заложенный примерно в те же времена, что и великие пирамиды Египта, перестраивали несколько раз, но даже если счесть, что его порталы были возведены лишь при третьей перестройке, это все равно около 1500 г. до н. э. Два очень мощных камня грубо отесаны и установлены вертикально, а поверх уложен столь же мощный каменный брус.

Если форме колонны и ее капители египтяне уделяли немало внимания, то балка нимало не побуждала их художественное воображение, оставаясь в большинстве случаев простейшей прямоугольной формой — брусом. Впрочем, балке, перекрывавшей портал, придавалось особое значение, так что, как правило, ее лицевая сторона обрабатывалась рельефом.

Пожалуй, трудно возражать тем исследователям, которые давно настаивали на том, что греческий образный строй привычной стоечно-балочной конструкции, получивший наименование "ордер" (то есть порядок), имел практические основания в природе деревянной конструкции. Однако греческие зодчие чрезвычайно рано отбросили зависимость от деревянной конструктивной схемы и затем принялись разрабатывать саму каменную конструкцию прогона как художественное произведение.

Без лишних слов понятно, что наклонные стропила, по которым укладывается кровля домов и в южных, и в северных широтах, — тоже простые балки.

С утверждением в архитектуре новой, римской манеры художественная карьера балки прервалась, так как римляне избрали другую ведущую конструктивную схему — арку. Нет, разумеется, балки активно использовали в строительстве вилл, тем более многоэтажных жилых домов, но это всего лишь привычный конструктивный элемент. Однако нередко можно было встретить и решетку, образованную декоративными брусьями, так что между брусьями возникают квадратные углубления — кессоны, в которых могли быть и фрески, и позолота. На Востоке, где балку чтили всегда, ее история развивалась по разным линиям. Японцы, выше всего ставящие красоту естественного материала, ограничивались лишь идеальной обработкой поверхности рубанком, снимающим стружку, тонкую, как папиросная бумага. Китайцы и индусы не могли стерпеть подобную скупость и вовсю раскрашивали балки, покрывали их резьбой и многослойным красным лаком.

В сохранившихся до нашего времени жилых и дворцовых палатах европейского средневековья можно встретить рядом и простой деревянный прогон, и деревянную балку, покрытую красочным орнаментом.

С глубокой древности у деревянной балки было еще одно специфическое применение, сыгравшее весьма заметную роль в истории архитектуры. Уже древнейшие, самые первые строители Европы заметили, что прогон можно так уложить на две стойки, что его концы далеко выступят за опоры, и если затем по прогонам уложить тонкие жерди, возникнет помост. Мастера Востока изобрели нигде более не встречающуюся конструкцию, когда ценой изрядного ослабления прочности стойки в ней продалбливалось отверстие, через которое пропущена горизонтальная балка, концы которой выступают наружу. Судя по всему, малоазийские строители обнаружили впервые, что если длинную балку перекрытия уложить на стены так, чтобы ее концы выступили наружу, а сверху возвести еще ряды кладки, то с обеих сторон постройки выступят надежно закрепленные в толще консоли. По консолям можно уже положить доски, и тогда получатся протяженные неглубокие террасы. Дальше оставалось уяснить, что того же результата можно достичь проще - если короткую балку замуровать в стену под прямым углом к ее поверхности так, чтобы ее сверху придавил достаточный вес каменной кладки высотой в несколько метров, то и таким образом получается надежно закрепленная консоль, а на ней можно устроить балкон.

Эта конструкция просуществовала в практически неизменном виде три с лишним тысячи лет, пока широкое применение железа дополнительно не упростило ее. Стальной или железобетонный каркас из стоек и балок несложно собрать так, что его внутреннее ядро будет со всех сторон окружено выступами консолей, что уже в XX в. открыло дорогу применению навесной облегченной или целиком стеклянной стены.