Понятия «род», «вид», «жанр»

В синкретическом искусстве древних народов будущие роды и виды искусств как способы изображения, отражения действительности существо­вали лишь в неразвернутом виде, в зародышевом состоянии. В дальнейшем синкретизм исчезает, образуются отдельные само­стоятельные области, сферы, или, как иногда говорят, отрасли ис­кусства. Внутри каждой такой области, сферы образовались су­ществующие и поныне способы, или роды, изображения, отраже­ния жизни.

Так, художественная литература разделилась на три рода: эпос, лирика и драма — эпический, лирический и драматический, которые в свою очередь с течением времени получали все более многочис­ленные видовые и жанровые формы их конкретного существова­ния.

Роды как способы изображения, отражения действительности, однако, еще не являются формами конкретных произведе­ний. Они представляют собой лишь самые общие принципы отоб­ражения жизни. В процессе развития некоторые формы каждого из родов искусства подразделялись на отдельные группы и под­группы. Например, такая форма эпического рода, как роман, мо­жет быть романом социально-психологическим, семейно-бытовым, историческим, сатирическим, документально-художественным, на­учно-фантастическим и т. д. Поэтому и возникла необходимость оперировать тремя понятиями: род, вид и жанр. ,

В пределах каждого рода выделились следующие виды:

• в эпосе – эпопея, былина, сказ­ка, роман, повесть, рассказ, очерк, басня, анекдот;

• в лирике —эпиграмма, эпитафия, эпиталама, идиллия, романс и т. д.,

• в дра­ме— трагедия, комедия, драма.

Принципы деления на виды определяются главным образом характером изображения жизненного процесса, уровнем этого процесса — выделяется определенная форма эпической, лириче­ской, драматической поэзии (роман, ода, комедия и пр.).

Но и виды — еще не окончательные конкретные формы произ­ведений искусства. Сохраняя всякий раз общие родовые признаки и структурные особенности вида, каждое произведение несет в себе и своеобразные черты, диктуемые запросами жизни, особен­ностями материала и особенностями таланта художника, т. е. имеют неповторимую жанровую окраску. Категория жанра является наиболее конкретной. При харак­теристике жанра учитывается не только тематическое своеобра­зие произведения, но и особенности идейно-эмоциональной трак­товки изображаемого (исторический роман, сатирическая поэма, драматическая притча, трагифарс и т. д.). Иными словами, под жанром подразумевается конкретная разновидность того или иного вида искусства. Каждому жанру (или жанровой форме) свойственны специфи­ческие приемы художественного воплощения. В отличие от рода и вида, жанровая категория оказывается чрезвычайно изменчивой. В искусстве происходит постоянная сме­на жанровых форм, жанровых разновидностей, и вызвана она тем, что общественное развитие, бесконечно изменяя человеческие взаимоотношения, требует от художника поисков новых путей эстетического познания и отражения. Но какой бы неповторимой ни была та или иная жанровая форма, сквозь ее призму непременно просвечивают особенности рода и вида. Будучи элементом художественной формы, жанр одновременно является и одним из средств раскрытия содержания. Практиками искусства давно замечено, что в неопределенности жанра отража­ется прежде всего неопределенность замысла, позиции автора; эта неопределенность делает произведение художественно незавер­шенным. Но это отнюдь не означает, что та или иная жанровая форма обязательно соответствует только определенному содер­жанию. Произведения одного и того же жанра могут отражать различные стороны действительности, использоваться для осуще­ствления различных идейных задач.

В то же время можно говорить об общих эстетических свойст­вах того или иного жанра, а применительно к драматургии нужно с определенностью сказать, что жанр определяет и тип конфлик­та, тип жизненных противоречий, воссозданных, специфическими средствами искусства смоделированных в драматическом конф­ликте конкретного произведения.

Рекомендуемая литература:

1. Аристотель, Об искусстве поэзии, М., 1957;

2. Абрамович Г. Л. Введение в литературоведение. М., 1970.

3. Аль Д.Н. Основы драматургии. – Л.: ЛГИК, 1988.

4. Аникст А., Теория драмы от Аристотеля до Лессинга, М., 1967;

5. Аристотель. Поэтика/ любое издание.

6. Белинский В. Г., О драме и театре, М.-Л., 1948; Брехт Б., О театре, пер. с нем., М., 1960;

7. Бентли Эрик Жизнь драмы Издательство: Айрис-Пресс, 2004 г.

8. Владимиров С. Действие в драме. Л., 1972.

9. Волькенштейн В.М. Драматургия – М.: Советский писатель, 1960.

10. Волькенштейн В., Драматургия, М., 1969;

11. Гегель Г. В. Ф., Драматическая поэзия, Соч., т. 14, М., 1958;

12. Карягин А. А., Драма как эстетическая проблема, М., 1971;

13. Костелянец Б.О.Драма и действие Издательство: Совпадение, 2007 г. 504 стр.

14. Поляков М.Я. О театре: поэтика, семиотика, теория драмы. М.: Международное агентство "A.D. & Т.", 2000. — 384 с.

15. Сахновский-Панаев В. А., Драма, Л., 1969;

16. Хализев В. Драма как род искусства. - М.: МГУ, 1986.