69. Пародия как признак исчерпанности литературного кода.

Верным показателем исчерпанности того или литературного кода является усиленное внимание к нему пародистов.

Распространённые повсеместно явления выворачиваются наизнанку, обыгрываются с новых позиций. Это связано с «пресыщением» определённым стилем, с переходом его в область шаблонного – и, как следствие, низкокачественного. Пародия, в конечном итоге, освежает средства изобразительности, стимулирует новаторство.

В результате осмысления широко известных произведений и соответствующей стилистики появляются новые жанровые пародии. Особое внимание уделяется искаженному, но узнаваемому выражению традицонного для стилей знакообразования.

Хрестоматийный пример: И.Панаев пишет пародию на «дневник девушки» Ростопчиной, начинающуюся словами «Он бледен был. Она была бледна». За бледностью следуют традицонные для романтического отображения страдания «странная улыбка», «глубокий взгляд» и т. п.

Обычно пародия строится на нарочитом несоответствии стилистических и тематических планов художественной формы. Пародийное осмеяние может сосредоточиться как на стиле, так и на тематике – высмеиваются как заштампованные, отставшие от жизни приёмы поэзии, так и пошлые, недостойные поэзии явления действительности; разделить то и другое иногда очень трудно (например, в русской юмористической поэзии 1850-1860-х гг., обличавшей действительность с помощью «перепевов» из А.С. Пушкина и М.Ю. Лермонтова).

Яркий пример пародии на «чистое» дворянского искусства дал Писарев, пародировав в «Пушкине и Белинском» пушкинского «Поэта».

Пример пародиста XIX века — Дмитрий Минаев. Содержание его стихов – злободневные темы, обличение реакционеров и умеренных либералов, пародирование поэтов «чистого искусства» . Наиболее известные произведения: «Лирические песни с гражданским отливом» и «Лирические песни без гражданского отлива» (оба – 1863), «Альбом светской дамы, составленный из произведений русских поэтов» (1865)

Пример его пародии на «гражданственную лирику»:

Холод, грязные селенья,

Лужи и туман,

Крепостное разрушенье,

Говор поселян.

От дворовых нет поклона,

Шапки набекрень,

И работника Семена

Плутовство и лень.

На полях чужие гуси,

Дерзость гусенят, -

Посрамленье, гибель Руси.

И разврат, разврат!..

70. Творческая история произведения.

ТВОРЧЕСКАЯ ИСТОРИЯ — история создания произведений художественной литературы. Многие памятники мировой литературы имеют богатую Т. И., изучение которой помогает уяснению их смысла, их значения в истории литературы (напр. «Демон» Лермонтова, «Ревизор» Гоголя и мн. др.). Установление Т. И. базируется на изучении рукописей данного произведения (начиная с черновых набросков), различных его вариантов, редакций, авторской правки в корректурах, подготовительных материалов и т. п. К области т. и. может быть отнесено также выяснение связи данного произведения с биографией автора и с жизненными прототипами. Если задачей текстологии , которая оперирует с теми же материалами, является установление правильного текста, то задача творческой истории -выяснение самого процесса созидания произведения, замысла автора, эволюции замысла, его постепенного осуществления на различных этапах, уяснение того, от чего отталкивался автор, к чему он стремился, и, наконец, углубление наших представлений о законченном произведении данными, почерпнутыми из процесса его создания. Так, например, изучение творческой истории «Ревизора» может показать, как Гоголь отталкивался от фарса, водевиля, от традиций комедии классицизма и стремился к созданию реалистической, социально-сатирической комедии.

К фактам Т. И. обращались историки литературы самых различных направлений. И сам термин в литературоведение был введен Н. К. Пиксановым ("Творч. история "Горя от ума"", 1923) . Широко принят этот термин в практике науки и по сей день.

Таким образом, факты Т. И. представляют несомненный интерес при изучении творческого пути писателя, его художественно-творческой техники, а также при исследованиях текстологического порядка.

В качестве примера можете вспомнить творческую историю романа А.С.Пушкина «Евгений Онегин».  Время создания романа: май 1823 - октябрь 1831 года. Первое упоминание о нем находим в письме П.А. Вяземскому из Одессы 4 ноября 1823 года: "Что касается до моих занятий, я теперь пишу не роман, а роман в стихах - дьявольская разница".  В.Г. Белинский назвал "Онегина" "энциклопедией русской жизни". Действительно, роман написан как хроника: сквозь призму жизни обычного светского молодого человека - Евгения, судьбы автобиографического лирического героя, судьбы Татьяны изображается жизнь России первой четверти XIX в. Время действия и время создания романа примерно совпадают. Но в романе не свершилось главное переломное событие эпохи - восстание декабристов: сюжет "Евгения Онегина" обрывается накануне восстания. Значит, автор оценивает александровскую эпоху и "изнутри", и из эпохи иной - николаевской.        События 14 декабря 1825 года круто повернули историю страны, направили ее в иное русло. Произошла смена эпох: работа над романом начата при Александре I, продолжена и закончена в царствование Николая I, когда все нравственные ориентиры в обществе резко изменились.       Работа над романом в стихах начата в переломном для автора 23-м году. 1823-1824 годы - кризисные в жизни А.С. Пушкина. Конец южной ссылки, высылка в Михайловское под надзор отца; серьезная переоценка ценностей, которая сопровождалась отходом поэта от романтизма. В его творчестве все сильнее проявляются реалистические тенденции.       Метод реализма предполагает отсутствие заданности, изначального четкого плана развития действия: образы героев развиваются не просто по воле автора, развитие обусловлено теми психологическими и историческими чертами, которые заложены в образах.