- •Эстетические взгляды Платона и Аристотеля: сравнительный анализ
- •Эстетика ведической литературы.
- •3) Эстетические взгляды джайнизма, буддизма и бгахаватизма: общее и особенное.
- •Эстетика Конфуция и Лао-Цзы.
- •5) Динамика изменений эстетических взглядов в Египетском Царстве.
- •6) Эстетика Римской империи, эстетические взгляды Эпикура
- •7) Эстетика Византии и Западного Рима: сравнительный анализ.
- •8) Эстетика Византии и древней Руси: сравнительный анализ.
- •9) Эстетика эпохи Средневековья: патристика, апологетика, схоластика.
- •10) Эстетика и религия в эпоху Средневековья: связь и детерминация
- •11) Эстетические взгляды в эпоху Просвещения: основные теории и дискуссии
- •12) Эстетические концепции эпохи Возрождения
- •13) Проблема эмпирического и рационального восприятия мира
- •14) Эстетические взгляды немецких романтиков и их влияние на дальнейшее формировании эстетики в Европе и России
- •15) Эстетика ницшеанства и психоанализа.
- •16) Сравнительный анализ эстетических концепций Канта и Гегеля.
- •17) Эстетика марксизма и её интерпретации в работах советских учёных.
- •18) Компаративистский анализ эстетики советского и постсоветского периодов
- •19) Эстетические работы Владимира Соловьева
- •20) Виртуальные и эстетические объекты: общее и особенное.
- •21) Особенности православной эстетики
- •22) Эстетика соборности и софийности
- •23) Категории эстетики.
- •24) Компаративистский анализ эстетического и научного восприятия мира
- •25) Искусство и цивилизация: общее и особенное
- •26) Компаративистский анализ эстетики мировых религий
- •27) Эстетика модернизма и постмодернизма: динамика развития, основные концепции
- •28) Формирование художественного вкуса и коммерциализация искусства: проблемы и пути их решения
- •29) Эстетика массовой культуры и элитарного искусства: основные противоречия
22) Эстетика соборности и софийности
К числу наиболее самобытных и одновременно актуальных идей, полностью работающих в конце второго тысячелетия, следует отнести идею о софийности мира, которая была разработана русскими религиозными философами на основе анализа духовного опыта России.
Идея о сближении понятий объективного и духовного, о возможности увидеть смысл бытия в его эстетическом облике, наконец, идея о человеческом духе как смыслообразующем элементе мироздания пронизывают всю софиологию русских мыслителей.
София представляет собой посредницу между Богом и человеком, между идеальным и реальным миром. София - это то почти неуловимое нечто, благодаря которому тварному миру присущ высший смысл. Не смотря на обилие характеристик и определений Софии в философской литературе, это понятие имеет вполне однозначное и конкретное значение. София - это психика “всецелой твари”. Теологически, она рождается в результате божественного творческого акта. Создавая мир, Бог ниспослал ему свою премудрость, снабдив его таким образом духовной сущностью. Философски же, София представляет собой идеальное бытие человечества, идеальное единство духа и материи, общечеловеческое осознание бытия. Выражение “софийность мира” означает, что миру присущ высший смысл, он причастен к сверхбытию.
Князь С. Трубецкой фактически выводит понятие Софии из соборности Хомякова. Для Трубецкого София представляет собой ни что иное, как соборное сознание, причем этому сознанию оказывается присуща способность не только мышления, но и чувственного восприятия, “общеорганического чувствования”. Таким образом, Софию можно назвать определенным образом духовно организованное бытие, причем, эта духовная организация мира осуществляется творческим дерзновением, прорывом сквозь тяжесть земного, падшего бытия. Именно в творческом акте, по словам Н. Бердяева, “человек выходит из “мира сего” и переходит в мир иной. В творческом акте не устраивается “мир сей”, а создается мир иной, подлинный космос”. Наконец, поскольку София это духовная организация материи, постольку ее главной характеристикой становится характеристика эстетическая. “София есть Красота...” (отец Павел Флоренский).
Таким образом, человек, создавая культуру, создает себя и, в то же время, объект своего познания. В этом смысле история человечества представляет собой ни что иное, как историю самотворчества и историю познания этого самотворчества.
Софийный взгляд на мир как на становящееся произведение искусства предлагает человеку принципиально иную ценностную основу. Будучи художником, творческие потенции которого неограниченны, человек обязан мобилизовать всю полноту своего духа. В творческом акте на первый план выступают нерациональные способы освоения и познания действительности, наличие которых единственно может служить гарантом целостного видения мира. Софийное миропонимание трудно описать в субъектно-объектных категориях - ведь человечество представлено здесь одновременно и в качестве субъекта, и в качестве объекта творчества. Поэтому в софиологии сама возможность паразитирования, эгоистической заинтересованности в том или ином событии выглядит как теоретически необоснованная. При этом понятия Софии, богочеловечества, всеединства имеют мало общего с пантеистической философией, с присущей ее нивелировкой индивидуального во имя всеобщего. Целостность идеального состояния человечества предусматривает полную свободу его составных частей, подобно тому, как единство прекрасного ожерелья обусловливается неповторимым блеском каждого его бриллианта.