36.. Булгаков «Дни турбинных», «Бег».

Б одним из первых в советской литературе поставил вопрос о судьбах интел-ии. Наиболее последов-но он прозвучал в его драматургии. Обращение к театру не было случайным. Пис-ль стремился высказ-ся, но его произ­в-я не печатались по идеологич. соображениям, и драматургия осталась для него единств. ср-вом живого диа­лога с читателем-зрителем. Созданные пис-ем пьесы разнообразны и по проблематике, и по форме. Вначале он обращается к традиц-ой для 1920-х годов теме револ-и и гражд.войны. «Дни Турбиных», поставлена в 1926 г. МХАТом и шедшей с неизменным успехом многие десятилетия. Центр. фигурой пьесы стан-ся полковник Алекс. Турбин. Такие люди, как он, составляли гордость старой рус. армии, цвет военной ин­тел-ии. Осознав обреченность белого движ-я, его антина­родность, он переживает духовн. кризис. Турбин пока не может перестр-ся, чтобы идти работать к большевикам, а поэтому предпочитает смерть, спасая жизнь 200 юнкерам и студен­там. С одной стороны, смерть командира дивизиона гетманской армии полковника Турбина закономерна, поскольку символизи­рует крушение иллюзий последних защ-ов «белого дела». Но в то же время гибель честного русс. офицера поистине трагична Практически он совершает самоуб-во. Выявленная Б-ым двойственность позиции Тур-на от­ражает противоречия времени. Работая над пьесой, Б-в счел возможным объединить черты, свойственные в романе полковни­ку Най-Турсу, полковнику Малышеву и доктору Алексею Турби­ну, в одном образе полковника Алексея Турбина. Писатель трижды обращался к сюжету о жизни семьи Турбиных, каждый раз меняя название произв-ий. В пьесе писатель углубил некоторые характеры и изме­нил идейные и психол-ие акценты. Тальберг обрисован как предатель, спасающ-ся «крысьей побежкой». Он олицетв-ет подлость, вероломство, крайнюю бесчелов-ть. Конкр. образ постепенно становится символом старого мира, кот. неизбежно должен погибнуть и в концентрированном виде отра­жает происходящее в стране. Основным в пьесе стан-ся прием контраста. Полож-е герои получают более пространную характ-ку, деятели «белой армии» описаны как «штабная орава». Им дается нарочито фарсовая оценка. С появлением Лариосика и Шервинского в пьесу вторг-ся водевильное начало. Фарсово-буффонадные интонации звучат в ре­чах Тальберга и гетмана. Сложное переплет-е трагич. и коми­ч. черт прослеж-ся в судьбах Николки и Мышлаевского.

«Бег» можно рассм-ть как своеобр-е продолж-е «Бел. гв-и». Произв-я переклик-ся не только хронолог-ки и сюжетно. Пис-ль показ-ет дальнейшую судьбу тех, кто в «Днях Турбиных» пошел на Дон. В пьесе расск-ся о поражении белой гвардии в Крыму осенью 1920 г., о бегстве белогвардейцев в Конст-ль, о трагедии людей, вынужд-х покидать Родину. В «Беге» Б-в показывает мучит. процесс поиска пути, кот. приводит героев к духовн. кризису, глубокой драме и даже трагедии. Герои Б-ва (Мышл-ий, Серафима, Го­лубков) пока не видят своего реальн. места в новой действ-ти. Пис-ль отчасти выразил и свою собств. пози­цию. Основными становятся рассуждения о патриотизме и Роди­не, долге и совести. Особое место в пьесе занимает образ генерала Хлудова. Образ Хлудова организует все действие, он противоп-ся остальным героям пьесы. Отчасти можно говорить о резонирую­щей функции героя. Речевая хар-ка героя откровенно ориентируется на библейские тексты. Одновременно автор вводит две системы времени: вечного мира (непреходящих ценностей) и конкр-х событий (соотносимых с сюжетом пьесы). Образ Хлудова раскр-ся через «сны», видения, сквозные мотивы, диалогизированные монологи, а также через конкретные поступки. Происходящее с героями напоминает кошмарные сны, и автор указывает на это, давая подзагол-к пьесе — «8 снов». Каждая картина — это ужасный тяжелый сон. В каждом из них соседствуют два плана — трагедийный и комедийный, реальное и фантаст-е смеш-ся. Летописная интонация сменяется прерывис­тым ритмом, автор чаще использует принцип монтажа.