Билет 1. Вопрос 1. Литературное развитие начала 19 века (общая характеристика, основные тенденции).

19 век назыают “Золотым веком” русской поэзии и веком русско литературы в мировом масштабе. 19 век начался с расцвета сентиментализма и становления романтизма. Указанные направления нашли выражение, прежде всего, в поэзии. Наряду с поэзией развивалась и проза. Прозаики в начале века находились под влиянием английских исторических романов В.Скотта. Развитие русской прозы 19 века началось с прозаических произведений Пушкина и Гоголя.

Русская литература первой половины XIX в. - одно из наиболее ярких явлений в истории мировой культуры. На рубеже XVIII-XIX вв. классицизм с его риторикой и "высоким штилем" постепенно вытеснялся новым литературным течением - сентиментализмом.

Основоположником этого направления в русской словесности был Н.М.Карамзин. Его произведения, открывая современникам мир человеческих чувств, пользовались огромным успехом. Творчество Н.М.Карамзина сыграло большую роль в развитии русского литературного языка. Именно Н.М.Карамзин, по выражению В.Г.Белинского, преобразовал русский язык, совлекши его с ходуль латинской конструкции и тяжелой славянщины и приблизил к живой, естественной, разговорной русской речи".

Отечественная война 1812 г., и порожденный ею подъем национального самосознания вызвали к жизни такое литературное течение как романтизм. Одним из его наиболее выдающихся представителей в русской литературе стал В.А.Жуковский. В своих произведениях В.А.Жуковский часто обращался к сюжетам, навеянным народным творчеством, перелагая стихами легенды и сказки. Активная переводческая деятельность В.А.Жуковского знакомила русское общество с шедеврами мировой литературы - творчеством Гомера, Фирдоуси, Шиллера, Байрона и др. Высоким гражданским пафосом был пронизан революционный романтизм поэтов - декабристов К.Ф.Рылеева, В.К.Кюхельбекера.

Русская литература первой половины XIX в. необычайно богата яркими именами. Величайшим проявлением народного гения стала поэзия и проза А.С.Пушкина. В 30-е годы XIX в. пышным цветом расцвел талант М.Ю.Лермонтова. Воплотив в своем стихотворении "На смерть поэта" общенациональную скорбь по поводу гибели А.С.Пушкина, М.Ю.Лермонтов вскоре разделил его трагическую судьбу. С творчеством А.С.Пушкина и М.Ю.Лермонтова связано утверждение реалистического направления в русской литературе.

Свое яркое воплощение это течение нашло в произведениях Н.В.Гоголя. Его творчество наложило огромный отпечаток на дальнейшее развитие отечественной литературы. Сильное влияние Н.В.Гоголя испытали начавшие свою литературную деятельность в 40-е годы XIX в. Ф.М.Достоевский, М.Е.Салтыков-Щедрин, Н.А.Некрасов, И.С.Тургенев, И.А.Гончаров, чьи имена являются гордостью отечественной и мировой культуры.

Крупным событием литературной жизни конца 30 - начала 40-х годов стала короткая творческая деятельность А.В.Кольцова, поэзия которого восходила к народной песне. Глубоким чувством Родины была насыщена философско-романтическая лирика выдающегося поэта-мыслителя Ф.И.Тютчева. Шедеврами русского национального гения стали элегии Е.А.Баратынского.

Вопрос 1.2

Билет 2. Вопрос 1. Романтизм как литературное направление. Исторические и философские основы романа.

Романтизм – течение в европейской и американской литературе и искусстве конца 18 – первой половины 19 века. В Западной Европе появился как результат разочарования в идеях Просвещения. Кризис в Европе, неудовлетворённость результатами Великой французской революции послужили причиной его возникновения. В 18 веке романтическим называли фантастическое, необычное, странное, встречающееся только в книгах, а не в действительности.

Основная идея романтизма – добро не может существовать без зла, так как борьба добра со злом составляет основу всего живого. Романтиков интересуют взаимоотношения между людьми, между человеком и обществом, между человеком и искусством, внутренний мир человека.

Главная задача писателя – раскрыть сложный и внутренне противоречивый мир, в котором живет человек, показать диалектику его души. Романтический герой несет на себе печать своего времени. Романтический герой может разорвать исторические и социальные связи, противопоставить себя обществу и тем самым оказать решающее влияние на жизнь общества.

Романтический герой показан в развитии (изображение диалектики его души). Он противопоставлен обществу (в этом основа романтического индивидуализма). Романтический герой, как правило, одинок (вспоминаем Лермонтова), часто находится в пути; это сильная личность; человек, одержимый какой-либо страстью. Романтический герой показывается в нестандартных, экстремальных ситуациях. Может быть и положительным, и отрицательным.

Черты романтизма:

- идея двоемирия: несовершенный реальный мир и совершенный мир фантазии героя, его духовный мир

- недостижимость идеального мира

- идеализация мира природы (романтический пейзаж), искусства

- преобразовать мир может искусство

- тема борьбы, бунта (часто против законов общества)

- отражение действительности в ее типических проявлениях (то есть в единичных фактах отражается общее)

- ценность человеческой личности заключается в способности разглядеть душу человека, вещи, понять, что именно душа является главным

- частое несоответствие внешней формы внутренней сущности героя

- принцип исторического романтизма: обращение к прошлому с целью понять настоящее

Главный враг романтиков – обыватель, считающий материальное благополучие смыслом существования.

Основные жанры: роман (эпос), поэма (лиро-эпический жанр), драма (драма)

В России появился после Отечественной войны 1812 года.

Особенности русского романтизма:

- особое внимание к понятию чести

- уважение к предкам

- ответственность человека перед государством, страной

- анализ влияния денег на жизнь человека

Представители русского романтизма: Жуковский В.А. (баллады), Лермонтов М.Ю. («Герой нашего времени», «Мцыри», лирика), Пушкин А.С. (на определенном этапе своего творчества), Тютчев. Дельвиг, Баратынский, Одоевский.

2.2. Проза А.С. Пушкина. Повести Белкина. Сюжетные парадоксы. Тема литературы и литературности.

Пушкин (1799-1837). С кон.1820-х гг. переходит от лирике к прозе (в т.ч. редактор «Литературной газеты», издавал журн.«Современник»). Проза А.С. вообще: незаконч. роман Арап Петра Великого, Капитанская дочка (1836), Дубровский (1833),Пиковая дама (1834) и др. Болдинской осенью (1830)-1-е законч. прозаич. произвед-е: цикл «Повести Белкина покойного Ивана Петровича Белкина». Тогда же закончен «Евгений Онегин»(+в 1831 г. письмо Онегина дописано). Повести Белкина=предисловие «От издателя»+5 повестей( «Выстрел»,«Метель», «Гробовщик»,«Станционный смотритель», «Барышня-крестьянка»). Эпиграф к циклу из «Недоросля» Фонвизина.И.П. Белкин — помещик,выдуман Пушкиным. Его краткая биография в предисловии. Повести слышал от реальн. людей, имена выдумывал.Он и «автор» хроники «История села Горюхина».Текст цикла пронизан темой литературы и литературности: постоянные отсылки к рус. и мировой лит-ре (цитаты, аллюзии, пародирование). «Выстрел»-сюжет прерванной дуэли. Но АС отходит от романтической схемы(Сильвио не беспощаден, он не убивает графа). «Метель»-в основе чувствительный сюжет(трагич.любовь с препятствиями). Эпиграф из «Светланы» Жуковского. «Гробовщик». Эпиграф из стих-я Державина «Водопад».Сюжет: гробовщик Андриян Прохоров переселяется в новый дом. Упоминается Шекспир, который рисовал гробовщиков веселыми. Но тут гробовщик угрюм. Его зовут на праздник, там тост- пьют за здоровье своих клиентов. Он обижается, спьяну «приглашает» мертвецов-клиентов к себе. А они ночью приходят. Потом оказывается, что это сон.По сюжету вспоминается трагедия в стихах Пушкина «Каменный гость»(Дон Гуан приглашает убитого им командора де Сольва. Тот приходит, от рукопожатия Дон-Гуан умирает) и комедия Мольера «Жон-Жуан».«Станционный смотритель».Сюжет: у станц. смотрителя Самсона Вырина увозит гусар (ротмистр Минский) дочку Дуню в С-Пб. Смотритель за ней.Минский дает денег и выгоняет. Сюжет сентиментальной повести об обольщении (ср. Бомарше, Лессинга, Шиллера, «Бедная Лиза») предполагает аристократа-злодея и девушку-жертву. Отец отстаивает семейные ценности. А девушка-право на любовь. АС ломает шаблоны характеров и сюжетных ситуаций, у него-реализм (Вырин колеблется, выбросить деньги Минского или нет. Нет сентиментальной развязки с торжеством семейных устоев. Вырин умирает не от горя, а от пьянства.). Минский — не злодей-соблазнитель, а обыкновенный повеса-гусар. Дуня-не жертва. Не ситуация обольщения, а простое чувство взаимного увлечения и любви. В «Станционном смотрителе» эпиграф «Коллежский регистратор,Почтовой станции диктатор...» из стихотворения Вяземского "Станция". И упоминается баллада Дмитриева (1760-1838) «Отставной вахмистр» (бедный дворянин вернулся в поместое, и узнал от слуги Терентьича, что жена дворянина была арестована и выслана).Сюжет «Барышни-крестьянки»-это пародия на литературн. шаблон повествовательной лит-ры 18-19 вв.(Дворянин влюбляется в крестьянку, хочет жениться, говорит о равенстве, раскрывается тайна рождения-она дворянка, все счастливы). АС переделывает, вместо нравоучений комедия маскарадной интриги:Лизавета Ивановна переодевается крестьянкой, называется Акулиной. В этом образе ее видит и в нее влюбляется дворянин Алексей. Он учит ее читать на примере повести Карамзина «Наталья, боярская дочь». Сюжет близок комедии Мариво «Игра любви и случая»(там героиня переодевается служанкой, чтоб понять, хороший ли у нее жених).Эпиграф из повести в стихах Богдановича «Душенька»: Во всех ты, Душенька, нарядах хороша.

3.1Специфика русского романтизма. Стих-е Васил. Андреев. Жуковского (1783-1852) «Невыразимое» как манифест рус. ром-ма.

Романтизм-европ. и рус. лит-ра кон18в. - перв четр19 в.Тенденция к самосознанию и самопознанию, рефлексии. Мотив бегства от общества и цивилизации и единения с природой. Интерес к фольклору. Возрастает роль философии и лит-ры в культуре. Жанр романтической («байронической») поэмы.По Гуковскому:Рус. романтизм отличался от западного тем, что он не был реакцией на крушение надежд после революции. Но у рус. интеллигенции тоже политич. и соц. идеи=>тоже послереволюционные настроения. Однако Россия еще и идет к революционному подъему (восстание декабристов), в умах надежда на освобождение и проч. Поэтому русс.романтизм, более оптимистичен, активен, чем западный, в 1800—1820-е нет безнадежного трагизма; решительно реакционных, до конца упадочнических реставрационных тенденций, той политической программной идеализации средневековья, которые определяют некоторые из проявлений западного романтизма — и немецкого, и даже английского, и французского. А вот после крушения 14 декабря в рус. ром-ме и новый байронизм, и «мировая скорбь». Но этот вторичный романтизм в России был явлением исторически эфемерным, переходным. Уже романтизм тридцатых годов в творчестве Лермонтова и Гоголя, распадаясь, породил реализм, как это еще раньше произошло в творчестве Пушкина. Жуковский убирает границу между автором и читателем в лирике, вносит личные переживания и жизненные впечатления. Иллюстрация принципа-строчка из стихотворения 1824г. «…Жизнь и поэзия – одно…».(Воплощение принципа: не смог жениться на любимой =>его любовная лирика трагична, мысль о невозможности земного счастья). А до него в поэзии – только то, что традиционно признавалось общезначимым, потому что «частное» считалось неинтересным для всех. Его элегия «Сельское кладбище» (перевод с англ. Грея)-для рус.лит-ры начало личностной лирики. «Невыразимое»-яркий пример романтического произведения, манифест рус. романтизма: 1)Это законченное стихотворение(«четко построенное, имеющее явное начало и эффектную концовку»), но названо отрывком, потому что «поток душевной жизни не имеет начал и концов…и попытка уловить мгновение этого единства-лишь отрывок того, что нельзя разорвать» (Г.А.Гуковский). («Хотим прекрасное в полете удержать»). Романтизму присуща фрагментарность, которая позволяет сосредоточиться на отдельных моментах, на событиях внутренней жизни.2) Воспевание природы и невозможность внешними средствами, словами, выразить внутреннее. Природа «рассыпала повсюду красоту/ И разновидное с единством согласила!». Но ее красоту передать нельзя: «Невыразимое подвластно ль выраженью?..» «Ненареченному хотим названье дать -/И обессиленно безмолвствует искусство?». Поэт передает не внешнюю красоту природы, а внутреннюю. Картина мира превращается в «пейзаж души»(слова Жуковского). 3)Эмоциональность романтиков,в которой «тонет» объективное: Вечер-это не просто время суток, а «величественный час/вечернего земли преображенья». Величественно и переживание вечера. То есть «вечер» звучит в почти религиозном контексте. 4) Мотив обращения к прошлому: «О милом радостном и скорбном старины…»Жуковский-незаконорожденный сын помещика Бунина. Усыновлен бедным помещиком Жуковским. =>двойственность положения в обществе. Учился в Московском Университетском пансионе. Был знаком с Карамзиным, Дмитриевым

3.2 Идейное своеобразие повести А.С. Пушкина(1799-1837) «Капитанская дочка». Тема народного бунта. Тема власти. Тема «милости». Система образов. «Борис Годунов» как историко-политическая трагедия. Темы власти и самозванства в «Борисе Годунове». Образ народа в трагедии.

«Капит. дочка»(1836)-продолжение жанра историч. романа Вальтера Скотта(1771-1831англ.поэт). У В.Скотта и АС: история-неминуемый фон жизни людей.Историческая катастрофа формирует личность героя. Герой становится учатсником военных событий. И человеч. отношения становятся для него не менее важны, чем сословные. Идеология=ценна каждая человеческая жизнь. Важна возможность понимания между людьми, которых история и общество делает врагами (Гринев и Пугачев). Но повесть вышла за рамки жанра историч. романа: это и семейная хроника Гриневых, и роман-биография Петра Гринева, и роман-притча(развернувшийся из эпиграфа «Береги честь смолоду» смысл).Капит дочка=события Крестьянской войны 1773—1775 годов (предводитель Емельян Пугачёв). Тема бунта-для АС была актуальна(1830 г-страшные бунты в России из-за эпидемии холеры: народ считал, что врачи виноваты). АС работал в архивах. Параллельно написал и «Историю Пугачевского бунта». Описывая враждующих, Пушкин уравнивает их, показывает, что все одинаково виноваты. Жестокость восставших объясняется жестокостью государства. (Добродушный капитан Миронов собирается пытать пленного старика-башкирца, но у того уже вырван язык по приговору суда). Военному совету Пугачева соответствует военный совет в Оренбурге.Пугачев хочет незаконно захватить власть, представляясь покойным мужем Екатерины, которая сама незаконно захватила власть, свергнув мужа-Петра 3-го в 1762г. Тема милости-Екатерина прощает Гринева и Пугачев его милует. Это царское право миловать-вопреки предосторожностям воен.времени и законам. Тема власти представлена и бесчеловечной природой крепостничества (=социальным конфликтом).Однако глава о крестьянском бунте в имении Гриневых все же не вошла в окончательный текст романа. Соц. мир возможен (отношения Гринева и Савельича, который обращается с Петрушей как с ребенком, а Петруша просит прощения за то, что назвал его слугой). В романе бунтуют казаки и беглые солдаты. Хотя в «Истории…»АС не умалчивает о присоединившихся к ним крестьянах.Незаконная власть боится быть свергнутой: Пугачев не уверен в своей шайке, а Екатерину подстерегают бунты.Система образов:центральный=Пугачев( с ним связаны размышления об истории, соотношении жизни человека и народной). С ним сопоставлена Екатерина.Он сравнивается с отцом Гринева(Андреем Петровичем), и становится «вожатым» Петра.Гринев сопоставляется с ним (казнь Пугачева и несостоявшаяся казнь Гринева). Комендант крепости Иван Кузьмич Миронов тоже противопоставляется ему. Женские образы: Маша, ее мать Василиса Егоровна. «Борис Годунов»-(1825)-первое обращение АС к проблеме судьбы человека в истории. Он ориентировался при написании на исторические хроники Шекспира. В «Б.Г.» основной конфликт характеров и группировок, борющихся за власть(БГ и Гришка Отрепьев). Еще конфликт власти и народа: власть хочет управлять народным мнением. Поведение народа неоднозначно: легковерен(доверяет самозванцу, идет за ним) и неблагодарен(Борис:«Они любить умеют только мертвых»), но у него есть устойчивые представления о добре и зле. В конце (после убийства детей Годунова) народ «безмолвствует»-это роковое молчание предвещает новые смуты. Тема власти и самозванства сопряжена с внутренним конфликтом (он вообще-обязательная черта трагедии).Трагич. герой совершает преступление и расплачивается за него, но на это тпреступление его толкнули непреодолимые обстоятельства (БГ заботился о государственной пользе). => понятие трагической вины: можно ли пойти на преступление ради общественного блага.

Билет 4