- •1. Взаимодействие формы и функции в период «историзма».
- •2. Неоклассицизм в архитектуре периода модерна.
- •3.Творчество архитектора а.Ф.Бубыря.
- •1. Новаторство в архитектуре модерна.
- •2. Новые типы зданий в период “историзма”.
- •3. Творчество Мельцера.
- •1. Творческие методы архитекторов в период историзма в русской архитектуре.
- •2. Новые строительные конструкции в архитектуре модерна.
- •3. Творчество архитектора Боссе.
- •1. Стилизаторская архитектура периода историзма.
- •2. Язык архитектурных форм периода модерна.
- •3. Творчество архитектора Мельцера.
- •1. Романтическое направление теории архитектуры.
- •2.Стиль "неогрек".
- •3. Прерафаэлиты - предтече модерна.
- •1. Социально – экономические предпосылки возникновения эклектики.
- •2. Жилые комплексы в архитектуре модерна.
- •3. Творчество в.Г. Перова.
- •1. Рационалистическое направление теории архитектуры.
- •2. Стиль «необарокко».
- •3. Импрессионизм как новый творческий метод в изобразительном искусстве.
- •1. Национально-романтическое направление а архитектуре периода модерна.
- •2. Влияние новых стороительных материалов на архитектурную форму периода историзма.
- •3. Творчество Месмахера.
- •1.Иррационалистическое направление стиля модерн.
- •2.Распад классицизма и становление эклектики.
- •3. Творчество Лидваля.
- •1. Кирпичный стиль в архитектуре историзма.
- •2. Русские архитекторы конца 19- начала 20 века.
- •3. Творчество Отто Вагнера.
- •1. Классификация направлений в архитектуре концв 19 – начала 20 века.
- •2. Принцип выбора при проектирование зданий в период историзма.
- •3. Романтизм в изобразительном искусстве Европы 19 века.
- •1. Природа и особенности стиля модерн.
- •2. Эклектика во Франции.
- •3. Творчество Виктора Орта.
- •1. Теория архитектуры эклектики. Основные направления.
- •2. Неоготика.
- •3. Творчество Репина и Левитана.
- •1. Эклектика Англии.
- •2.Национальный романтизм в архитектуре Финляндии.
- •3. Творчество Ивана Фомина.
- •1. Рационализм и иррационализм в архитектуре конца 19 – нач. 20 века.
- •2. Теоретические взгляды периода эклектики.
- •3. Творчество Петера Беренса.
- •1. Природа и особенности стиля историзм в русской архитектуре.
- •2. Эклектика в Австро-Венгрии.
- •3. Творчество архитектора Шауба.
- •1. Социально-экономические и культурно-исторические предпосылки формирования антиэклектического движении.
- •2. Стиль неоренессанс.
- •3. Творчество передвижников.
- •1. Эстетическое и философское обоснование эклектики.
- •2. Творчество Огюста Перре.
- •3. Творчество барбезонцев.
- •1. Эклектический стиль периода историзма.
- •2. Новые типы здания в период эклектики.
- •3. Творчество Лидваля.
- •1. Творческий метод «многостилье».
- •2. Развитие строительных конструкций и технологий в период «историзма».
- •3. Творчество Ольбриха.
- •1. Взгляды Сезара Дали на роль эклектики в развитии архитектуры. Стиль и эклектика.
- •2. Рациональное направление стиля модерн.
- •3. Творчество Антонио Гауди.
- •1. Национальные направления в архитектуре периода «историзма».
- •2. Особняки в архитектуре модерна (фон Гоген, Апышков).
- •3. Реализм в изобразительном искусстве Европы 19 века.
- •1. Особенности функционально-планировочных решений зданий периода историзма.
- •2. Эклектика в Германии.
- •3. Творчество Адольфа Лооса.
- •1. Русская архитектура конца 19 – начала 20 века.
- •2. Стилистические направления периода эклектики.
- •3. Творчество Гимара.
3. Творчество архитектора Мельцера.
Особняк Кочубея Роман Мельцер, 1910 Особняк генерал-адъютанта князя Кочубея – зрелый модерн с примесью ретроспективизма. Это здание довольно сдержанного вида, без сказочной затейливости каменноостровских построек архитектора Мельцера. Следует обратить внимание на изящный декор: литые ограждения и фаянсовые панно на фасаде. В здании долгое время размещалась поликлиника, однако интерьер отчасти сохранился. Особняк МельцераРоман Мельцер, 1906 Замечательный особняк в духе деревянной скандинавской архитектуры построил для себя на Каменном острове архитектор Роман Мельцер. В напоминающем пряничный домик здании, которое прозвали “Домом-сказкой”, сейчас располагается Датское консульство. Неподалеку от него можно увидеть еще одно творение Мельцера – жилой дом с высоким щипцом, построенный для швейцарского портного Эдуарда Фолленвейдера (Большая аллея, 13).
Билет 5
1. Романтическое направление теории архитектуры.
Если теория архитектуры классицизма тяготела к объективному, к вытеснению субъективных аспектов художественного творчества, то эстетитка романтизма ставила во главу угла субъективно-творческую интуицию, свободу и даже произвол абсолютно самостоятельой личности художника. Такая творческая позиция не могла быть в полном объеме реализована в области архитектуры, хотя бы потому, что свобода художника здесь ограничена объективными свойствами строительных материалов и уровнем развитияархитектурных конструкций. Романтическое отрицание "презренной пользы" противоречило специфике архитектуры. Поэтому романтизм в архитектуре существовал лишь в виде тенденции в большей или меньшей степени влиявшей на ход ее развития. По-новому решает эстетика романтизма вопрос об отношении искусства и природы. Ценным в природе является именно неповторимое, индивидуальное, конкретное, непосредственно и чувственно воспринимаемое. В отличие от классицизма романтическая тенденция в архитектуре не обладала стилистической определенноситью. Такая стилистическая определенность непосредственно связана с нормативностью эстетической доктрины, а эстетика романтизма обладала ярко выраженной антинормативностью. Эстетический идеал романтизма не имел определенной исторической локализации. Романтиков интересовало и средневековье, и античность, и Древний Египет, и Древний Восток. Именно в эстетике романтизма эклектизм находит свое теоретическое обоснование, как полноправный художественный метод. Таким образом, истоки того, что можно назвать эклектическим архитектурным мышлением, связаны с эстетикой романтизма. Романтизм сыграл важную роль критика классической концепции архитектуры, но позитивная программа эклектики была выработана уже под влиянием того буржуазного практицизма, который определял интеллектуальную атмосферу времени. К концу 40-х годов XIX века Романтизм как ведущее направление в европейском искусстве постепенно сходит со сцены. Однако влияние романтизма как широкого движения общекультурного масштаба во многом определяло развитие эстетической и архитектурной мысли на протяжении всего 19 и 20 века. Продолжая романтическую традицию в художественной культуре, позднеромантическое направление в ряде моментов отличалось от романтизма конца18 - начала19 века.Одно из различий заключалось в том, что романтизм этого периода выступал прежде всего против искусства и эстетики эпохи просвещения, а позднеромантическое движение в основном связано с критикой хзудожественной практики, складывающейся к середине 19 века в результате проникновения в сферу искусства промышленной технологии и способов организации труда, растущего влияния в этой сфере товарно-денежных отношений. Один из ведущих представителей романтизма в Англии середины 19 века был Д.Рескин. Специфика романтического взгляда на архитектуру наиболее ярко проявилась в трактовке Рескином отношении архитектуры и природы. Красота природы - недостижимый идеал, к которому архитектура может только приблизиться. Архитектура для него - это вторая природа, продолжение природной среды. Архитектор должен творить подобно природе, воспроизводить впечатленя, создавать настроения, подобные тем, которые вызывает природа. Рескин часто сводит проблему архитектурной формы к проблеме орнамента, его правдивости и совершенстве исполнения. Рескин и Моррис развивали демократические традиции эстетики романтизма.