1. Стилизаторская архитектура периода историзма.

Стилизаторство получило преимущественно распространение в строительстве уникальных зданий – дворцов, музеев, театров, церквей, банков. Стилизаторство особенно распространено в 30-50 годы XIX века, так как по мере приближения к концу века укореняется эклектизм, постройками массового назначения которого являлись доходные дома, больницы, школы, отчасти вокзалы. Московский архитектор М.Д. Быковский стремился к выразительности творчества, интерпретируя западноевропейскую архитектуру предшествующих периодов, и считал главным соответствие архитектуры назначению сооружений. Показательны выстроенные им в Москве здания, полностью отвечавшие запросам и вкусам торговой буржуазии, - Голицынская галерея с анфиладой торговых залов и купеческая биржа. При разработке их проектов основное внимание Быковский уделял функциональной организации зданий и ее выявлению в их облике. Одним из ярких произведений Быковского- ансамбль подмосковной усадьбы Марфино с двором, мостом, пристанью, галереей – свидетельствует о том, что в своем творчестве он стоял на позиции стилизаторства. Вследствие чего сооружения в этой усадьбе представляют собой Романо-готическую реминисценцию высокого художественного уровня. В этом отношении Быковский был не одинок. Архитектор А.П. Брюлов выстроил в Петербурге на Невском проспекте лютеранскую церковь Св. Петра в псевдороманском стиле, а в Парголове, в окресностях cтолицы, - церковь Петра и Павла. А.П. Брюлов проявил себя искусным интерпретатором средневековой западноевропейской архитектуры. Та же романтическая направленность архитектурного творчества была характерна для некоторых западноевропейских зодчих, в частности бельгийского архитектора К.Ф. Шинкеля, по проекту которого в Петергофе в парке Александрия была выстроена в 1831-1834гг. готическая капелла, играющая в ансамбле парка декоративную роль. А.И. Штакеншнейдер владел искусством интерпретации стилей Возрождения и барокко. Наиболее ранним произведением его являлся Мариинский дворец. В нем были применены только что изобретенные несгораемые металлические конструкции перекрытий и покрытий, а также ценные отделочные материалы. Стилизаторская тенденция в еще большей степени проявилась в архитектуре Николаевского дворца, выстроенная для сына императора – Николая. Здание выдержано в ложноренессансном стиле. В архитектуре его фасадов использована система поэтажного расположения ордеров, причем верхнему этажу, третьему этажу придана меньшая высота, вследствие чего ордера на фасадах приобрели разномасштабный характер.

2. Язык архитектурных форм периода модерна.

В 90-х годах прошлого века модерн определился как архитектурный стиль. Он явился средством преодоления эклектизма, овладевшего европейской архитектурой. Модерн преследовал цель создания нового универсального синтетического стиля. Великие мастера модерна в одном произведении соединяли в сказочном организме архитектуру, пластику, живопись, декоративно-прикладное искусство. С появлением в строительстве чугуна и стали в общественных, а затем в промышленных и жилых зданиях стала формироваться новая номенклатура типов зданий, исходя из их функционального назначения: универсамы, общественные библиотеки и др. Жилые здания проектируются, исходя из их функционального зонирования. Рационализм развивался как бы изнутри. Функция определяла форму, форма следовала за функцией. Стиль модерн развивается главным образом в архитектуре городских особняков и дорогих многоквартирных зданий, загородных вилл и дач. Архитекторы модерна при формировании планов и композиции зданий смело шли на применение асимметричных решений в группировке объемов и расположении оконных и дверных проемов. Фасады отличались округлыми, иногда фантастически выгнутыми контурами проемов, использованием решеток из кованого металла и глазурованной керамики сдержанного по тону цвета: зеленого, лилового, розового, серого. В зодчестве распространились плакучие, мягкие, словно бы самообразующиеся формы, в декоративном творчестве — стелющийся по поверхности, разрастающийся, обволакивающий стилизованный орнамент. Ряд орнаментальных мотивов модерна был позаимствован из искусства Дальнего Востока, прежде всего Японии. Мотивы эти получили впоследствии большое распространение. В модерне широко применялись как железобетон (теория расчетов которого появилась как раз в этот период), таки металл как конструктивно-декоративный элемент. Широко использовалось стекло в металлоконструкциях. Появление этих строительных материалов воздействовало на творческое сознание архитекторов и строителей. Они подсказывали необычные конструктивно-архитектурные решения. Родоначальником модерна считают бельгийского художника-архитектора Виктора Орта. Тип нового здания, возникший во времена формирования модерна как стиля, — универсальный магазин — наиболее интересен. Он требовал применения больших остекленных поверхностей. Новаторским с этой точки зрения можно назвать магазин "Инновассион", построенный Орта в Брюсселе в 1901 году. Сплошь остекленный, с металлическими переплетами, фасад этого здания освещал общий торговый зал первого этажа, торговые галереи верхних этажей и объединяющую лестницу. В 1889 г. инженер Гюстав Эйфель спроектировал для Всемирной выставки в Париже башню – символ современной эпохи, выполненную целиком из обнажённых металлических конструкций, чтобы подчеркнуть выразительные возможности нового материала. В Германии новый стиль распространился несколько позже, чем в других странах Европы. Он получил название "югендстиль" ("Югенд" — художественный журнал, вокруг которого группировались сторонники этого течения). Программной постройкой немецкого модерна можно по праву считать фотоателье "Эльвира" (1897-1898) архитектора Августа Энделя. Как и в других странах, с появлением железобетона получило развитие строительство крытых рынков, выставочных павильонов, залов для празднеств. Были созданы оригинальные пространственные решения фасадов и интерьеров с широким применением стекла и металла. Главным представителем модерна в архитектуре Франции был Гектор Гимар. В 1899 году он получил заказ на строительство станций парижского метрополитена. В этих необыкновенно легких, повторяющих органические формы павильонах из стекла и металла, сочетание конструктивных и декоративных элементов было особенно удачным. К лучшим работам Гимара относится спроектированный им собственный Дом в Париже (1909-1911) , с его свободным планом, с мягкими переходами одних форм в другие и той слитностью внутреннего пространства и его ограждения, которая сближает это здание с постройками середины XX века. Архитектура испанского модерна и, в частности необычайное по изобретатености творчество Антонио Гауди-и-Корнет соединяет элементы пламенеющий готики и применением изразцов, оригинальной мозаики, и яркую цветовую гамму, присущую средиземноморской традиции. Значительное воздействие на петербургский модерн имела близость столицы к Скандинавским странам, прежде всего к Финляндии. Общностьклиматических и ландшафтных условий строительства в городах Финляндии, Швеции, Петербурге обуславливала некоторое сходство художественных черт модерна, получившего название северного.