- •1. Взаимодействие формы и функции в период «историзма».
- •2. Неоклассицизм в архитектуре периода модерна.
- •3.Творчество архитектора а.Ф.Бубыря.
- •1. Новаторство в архитектуре модерна.
- •2. Новые типы зданий в период “историзма”.
- •3. Творчество Мельцера.
- •1. Творческие методы архитекторов в период историзма в русской архитектуре.
- •2. Новые строительные конструкции в архитектуре модерна.
- •3. Творчество архитектора Боссе.
- •1. Стилизаторская архитектура периода историзма.
- •2. Язык архитектурных форм периода модерна.
- •3. Творчество архитектора Мельцера.
- •1. Романтическое направление теории архитектуры.
- •2.Стиль "неогрек".
- •3. Прерафаэлиты - предтече модерна.
- •1. Социально – экономические предпосылки возникновения эклектики.
- •2. Жилые комплексы в архитектуре модерна.
- •3. Творчество в.Г. Перова.
- •1. Рационалистическое направление теории архитектуры.
- •2. Стиль «необарокко».
- •3. Импрессионизм как новый творческий метод в изобразительном искусстве.
- •1. Национально-романтическое направление а архитектуре периода модерна.
- •2. Влияние новых стороительных материалов на архитектурную форму периода историзма.
- •3. Творчество Месмахера.
- •1.Иррационалистическое направление стиля модерн.
- •2.Распад классицизма и становление эклектики.
- •3. Творчество Лидваля.
- •1. Кирпичный стиль в архитектуре историзма.
- •2. Русские архитекторы конца 19- начала 20 века.
- •3. Творчество Отто Вагнера.
- •1. Классификация направлений в архитектуре концв 19 – начала 20 века.
- •2. Принцип выбора при проектирование зданий в период историзма.
- •3. Романтизм в изобразительном искусстве Европы 19 века.
- •1. Природа и особенности стиля модерн.
- •2. Эклектика во Франции.
- •3. Творчество Виктора Орта.
- •1. Теория архитектуры эклектики. Основные направления.
- •2. Неоготика.
- •3. Творчество Репина и Левитана.
- •1. Эклектика Англии.
- •2.Национальный романтизм в архитектуре Финляндии.
- •3. Творчество Ивана Фомина.
- •1. Рационализм и иррационализм в архитектуре конца 19 – нач. 20 века.
- •2. Теоретические взгляды периода эклектики.
- •3. Творчество Петера Беренса.
- •1. Природа и особенности стиля историзм в русской архитектуре.
- •2. Эклектика в Австро-Венгрии.
- •3. Творчество архитектора Шауба.
- •1. Социально-экономические и культурно-исторические предпосылки формирования антиэклектического движении.
- •2. Стиль неоренессанс.
- •3. Творчество передвижников.
- •1. Эстетическое и философское обоснование эклектики.
- •2. Творчество Огюста Перре.
- •3. Творчество барбезонцев.
- •1. Эклектический стиль периода историзма.
- •2. Новые типы здания в период эклектики.
- •3. Творчество Лидваля.
- •1. Творческий метод «многостилье».
- •2. Развитие строительных конструкций и технологий в период «историзма».
- •3. Творчество Ольбриха.
- •1. Взгляды Сезара Дали на роль эклектики в развитии архитектуры. Стиль и эклектика.
- •2. Рациональное направление стиля модерн.
- •3. Творчество Антонио Гауди.
- •1. Национальные направления в архитектуре периода «историзма».
- •2. Особняки в архитектуре модерна (фон Гоген, Апышков).
- •3. Реализм в изобразительном искусстве Европы 19 века.
- •1. Особенности функционально-планировочных решений зданий периода историзма.
- •2. Эклектика в Германии.
- •3. Творчество Адольфа Лооса.
- •1. Русская архитектура конца 19 – начала 20 века.
- •2. Стилистические направления периода эклектики.
- •3. Творчество Гимара.
1. Творческие методы архитекторов в период историзма в русской архитектуре.
Выбор, отбор – важная часть процесса, если учесть присущие эпохе требование «рациональной» доказуемости выбора источников или путей преобразования. Эклектизм как творческий метод включает сознательный отбор исходных структур (в том числе исторических), свободное их сочетание, сохранение структурных признаков образцов, которые отвечают целям проектирования и критериям современности. Уже к середине 19 века сложились основы общей теории архитекры. Был сформулирован закон зависимости архитектуры от физических и духов условий ее создания; к первым отнесены климат, строительные материаллы, экономические ресурсы, ко вторым – мировоззрение, обычаи, религия народа. Творческий метод пространствообразования. Архитектор служит заказчику (шире – обществу). Подчеркнута грань архитектурного процесса, кот реализует архитектор: назначение конкретной структуры арх-го объекта – плана, объема, конструкций. Здания проектируется «изнутри – наружу», т.е. в начале решается функциональная схема, которая затем как бы одевается материальной оболочкой. Выбор параметров внутреннего пространства, а также связей пространств между собой и с внешней средой дает схему плана и основных объемов зданий; «появляется» его внешний облик, и замысливается оболочка конструкции. Архитектор одновременно решал эти проектные задачи: наброски планов и фасадов сопровождаются проработками перспективных видов зданий и его многочисленных интерьеров при точном обозначении выбранной конструкции, а также вариантов пластического декора. Самый простой путь выбора – назначение пространства, некогда созданного для аналогичного типа здания. Эстетическому сознанию новейшего времени импонирует простор и легкость среды, и архитектор преобразует исторические прототипы, добиваясь слитности, «перетекания» соседних пространств. Подавляющее число зданий, построенное во второй половине 19 – нач 20 продолжает и в наши дни служить в первоначальном назначении. Свободный план или симметрия? Наиболее естественным получается свободный план, если здание стоит на совершенно свободном участке.
Творческий метод констуирования. В проектном процессе, идущем по схеме «изнутри – наружу», пространствообразование неотделимо от конструирования «оболочки». Ценя выразительную архитектурную форму, эпоха культивирует сложные, изысканные конструктивные приемы, как новоизобретенные, так и восходящие к разным историческим прототипам. Очень важным представляется вопрос о соотношении рациональной конструкции и художественной формы. И архитектуроведение разрабатывает стройную концепцию: первичные очертания архитектурного объекта определяются назначением, а также конструкцией – прочной, легкой, экономичной. «Фальшивые» элементы в здании не уместны. Однако технически необходимая конструкция имеет грубую форму, ее определяют расчет и технология производства. Подавляющее число архитектурных элементов в зданиях 2ой пол 19 – нач 20 века представляет собой «открытую» конструкцию незамаскированную форму. Стены, своды, проемы, перекрытия, кровли, лестницы выполнены в строгом соответствии со свойствами использованного в конструкции материала.
Творческий метод «многостилье». Под архитектурным стилем подразумевается совокупность пространственных, образных, пластических характеристик архитектурной среды, созданной опред эпохой и позволяющей уверенно отделять ее как целое от создания других эпох. Характерным признаком этой архитектуры стало многостилье: мы легко относим одни здания к стилю «неоренессанс», другие – к русскому стилю, третьи – к романскому стилю. Противоречия здесь нет. Общим. Объединяющим признаком архитектуры является разнообразие типов зданий, конструкций, объемно – пространственных решений.