3. Творчество Адольфа Лооса.

Наряду с творчеством Отто Вагнера и Венского Сецессиона серьезный удар по устоям эклектической архитектуры был нанесен деятельностью А. Лооса (1870—1933), причем в основном его публицистической деятельностью. Удар этот был наиболее глубок и принципиаль­но важен, поскольку он был направлен против взгляда па архитектуру как на сфе­ру, связанную только с привилегированными слоями. Взгляды Лооса (родившегося в Брно в семье каменщика), знакомого с дет­ства с разными ремеслами и работавшего также и после окончания архитектурного образования во время пребывания в США (1893—1896) каменщиком, паркетчиком и чертежником, были глубоко демократич­ны. Публицистическая деятельность Лооса началась после возвращения в Австро-Вен­грию, в архитектуре которой в это время господствовала эклектика, с одной стороны, и стиль Сецессиона с другой. Его острополемичные статьи, которые он собрал в 1900 в виде отдельной книги под названием «Речи, обращенные в пу­стоту», и опубликованная в том же году книга «Вопреки» вызвали бурную реакцию. Заглавие одной из его статей «Орнамент и преступление» создали ему репутацию воинствующего аскета. Лоос утверждал, что украшение предметов и зданий, которое имело оправдание в прошлом, теперь бес­смысленно; что нельзя вмешиваться в раз­витие нового стиля, так как он формирует­ся под влиянием новых потребностей и новых технических возможностей. Лоос сражался против заниженного, опошленного представления об искусстве, против замены подлинного художественно­го ремесла дешевыми подделками и против усилий создать новый стиль предметной среды за счет ее функциональных качеств. До 1910 он разрабатывал и осуществлял только проекты оформления интерьеров кафе и квартир, в которых нашла отражение его склонность к применению разнообразных материалов в различных сочетаниях, обширным свободным пространствам, крупным размерам окон и встроенной мебели. 1910 Лоос построил в Вене дом Штейнера - подчеркнуто прямоугольный блок с горизонтальными окнами, плоской кровлей (со стороны сада) и без всякого декора. Такое здание было в то время сенсацией. Знаменателен и интерьер дома Штейнера: в нем Лоос впер­вые осуществил свою идею единого про­странства, разделяемого по мере надобно­сти занавесами. К этому же времени относится первый крупный заказ, который Лоосу удалось осуществить в результате победы на конкурсе. Это было здание на Михаэлерплаце, два нижних этажа которого предназначались для магазина, а верхние — для квартир. До начала первой мировой войны Лоосу удалось построить еще только одно зда­ние — дом Шой в Вене (1912), которое также является этапным в развитии новой архитектуры: это был первый в Центральной Европе дом террасного типа. Деятельность Лооса в рассматриваемый период, несмотря на ее интенсивность, не проникла так глубоко в архитектурную деятельность страны, как это произошло, напри­мер, с Вагнером. Лоос не был привлечен ни в одно из государственных учебных заведений, в которых преподавалась архи­тектура, у него было мало учеников, не об­разовалось возле него и большого круга сторонников.

Билет 24.