3. Творчество Лидваля.

Федор (Фредрик) Иванович [20.5(1.6).1870, Петербург, - 1945, Стокгольм(?)], русский архитектор, швед по происхождению. Учился в петербургской АХ (1890-96) у Л. Н. Бенуа. Академик архитектуры (1909). Работал главным образом в Петербурге; после 1917 уехал в Швецию. С начала 1900-х гг., избрав близкий к северно-европейскому вариант стиля "модерн", строил доходные дома и банки. Постройки этого периода отличаются тонким фактурно-цветовым сопоставлением различных материалов, общей живописностью объёмно-пространственной композиции, удобной планировкой помещений [жилой дом на Кировском проспекте, см. ст. Ленинград,; дома на улицах Желябова и Софьи Перовской] В сооружениях конца 1900-10-х гг., знаменующих переход к неоклассицизму, использовал декоративные мотивы ренессанса и отчасти русского классицизма, свободно их варьируя и сохраняя свойственную позднему "модерну" графичность и лёгкость архитектурных деталей (Азовско-Донской банк, ныне Центральный телефонный переговорный пункт, 1907-09; гостиница "Астория", 1910-14; бывший дом Нобеля на улице Карла Маркса, начало 1910-х гг.).

Билет 20.

1. Творческий метод «многостилье».

Прямое подражание архитектурным формам прошлого не вытекало из основных положений теории эклектизма, а противоречило им. Основная тенденция эклектизма - принцип свободы от любых формальных норм. Любая нормативность - это упадок эклектики. Проблема сущности эклектизма в теории архитектуры всегда сопрягалась с проблемой стиля. В эклектике стиля нет. Диалектика "эклектизма" и "стиля" имеет прямое отношение к диалектике "свободы" и "необходимости" архитектурного творчества. Однако эта свобода сразу подверглась испытанию, особенно в отношениях архитектор - заказчик. Свобода обернулась зависимостью от вкуса заказчика. Наиболее общей характеристикой метода эклектизма нужно считать принцип раздельного проектирования функционально-конструктивного "тела" здания и его художественного оформления. Наиболее распространенная характеристика метода - это выбор. Выбор исторического прототипа для оформления здания. Выбор в смысле не только выбора стиля, но и выбора приемов, которые определяют отношение этого стиля к функции (неоготика использовалась для кабинетов, библиотек, восток - для ванн, курительных). Также широко распространено стремление архаизировать аритектурную форму, скрыть средства, замаскировать истинную функцию и организацию. Эклектика выражается в отсутствии общепринятого порядка архитектурной формы, анархии, свободе от норм и канонов. Так же эклектика - это альтернатива академизму, который не мог решить тех задач, которые стояли перед архитектурой. Поэтому эклектика - была закономерным и исторически неизбежным периодом.

2. Развитие строительных конструкций и технологий в период «историзма».

В проектном процессе, идущем по схеме "изнутри-наружу", пространствообразование неотделимо от конструирования "оболочки". Технический прогресс, оказавший самое радикальное влияние на архитектуру эпохи эклектики, связан со становлением в России зрелой инженерной культуры. Центром ее становятся санкт-перербургский Институт корпуса инженеров путей и сообщений и Институт гражданских инженеров. Новые конструкции разрабатываются в мостостроении, промышленных и гражданских зданиях почти одновременно. Две составляющие этого движения - это движение собственно конструкторской мысли, изобретающей рациональные системы и выработка образных и пространственных характеристик зданий и сооружений. Важный вопрос о соотношении рациональной конструкции и художественной формы: первичные очертания архитектурного объекта определяются его назначением, а также конструкцией - прочной, легкой и экономичной. Фальшивые элементы неуместны, однако технически необходимая конструкция имеет грубую форму. Здесь вводится "преобразование полезного в изящное". Возможны три пути преобразования: гармонизация архитектурного объема посредством уточнения пропорций и силуэта, пластическая обработка очертаний конструкций, украшение поверхности конструкции рельефом, порезкой, скульптурой, живописью. Эта концепция была реализована в архитектурной практике с большим эффектом. Речь идет о стенах, сводах, устройстве проемов и перекрытий, кровлях, лестницах, выполненных в строгом соответствии со свойствами использованного материала. Стеновые и сводчатые системы. Несущая кирпичная стена сохраняет ведущую роль в архитектуре. Усовершенствование ее связано с сокращением излишнего запаса прочности (3-4 кирпича вместо 5-6) или утонением за счет качества кирпича и раствора. Конструктивной логике не противоречит обработка поверхности стены тягами, выступами, а также проемами - это пластические украшения в различных стилях. Начинается широкое производство облицовочного в том числе профилированного кирпича, так появляется один из самых рациональных стилей эклектики - кирпичный стиль. Сводостроение переживает этап расцвета в начале рассматриваемого периода. Обширную коллекцию сводов создал КА. Тон. Вершиной его творчества стал Георгиевский зал Большого Кремлевского Дворца, имеющий размеры в плане 61*20.5 м и высоту 17.5м. Во второй половине 19 века сводостроение сохраняется преимущественно в храмостроении. В многоэтажных зданиях свод неприемлем - он слишком тяжел и в пазухах остается неиспользуемое пространство. Здесь применяются плоские перекрытия по деревянным балкам. Металлические конструкции. С второй трети 19 века в архитектуре в качестве строительного материала входит железо, что сильно повлияло и на архитектурную форму и на эстетическое сознание современников. Появилась возможность изменить массивную оболочку здания сквозным каркасом, затем появились принципиально новые конструктивные элементы, работающие на растяжение или на изгиб. Комбинированная система, в которой был реализован принцип раздельной статической работы - это стены и опоры делаются из кирпича, работающего на сжатие, изгибаемые элементы из железа. Введение металлических перемычек изменило фору проемов: окна-ветрины сообщили фасадам небывалую ранее легкость и раскрытость. Замена кирпичной опоры на металлическую дала сильный эффект в организации интерьеров, пространство которых становится более цельным. Был открыт закон работы консольных балок: консоль разгружает балку, которая, следовательно, может иметь сечение меньшее, чем однопролетная балка. Металлическая консоль дала жилому дому замечательную новинку - эркер. Металлическая консоль позволила отказаться от тяжелых сводчатых конструкций при устройстве лестниц: висячие лестницы на консольных площадках с металлическим косоуром сообщили воздушность интерьерам общественных зданий и дворцов. С середины века создается стройная система теории плоских стержневых систем (Журавский, Ясинский). Возможность новых конструкций были с блеском продемонстрированы в мостостроении, хотя там лидировали в основном инженеры. Большепролетные конструкции из металла находя достаточно широкое применение в промышленной архитектуре, а в гражданском строительстве их роль нельзя недооценить. Огромные перронные залы - дебаркадеры Николаевского вокзала и Петергофского - Балтийского вокзала (Кракау) в Санкт-Петербурге были перекрыты металлическими фермами. Кроме ферм разрабатываются арочные и рамные решетчатые конструкции. Их особенность, что они опираются сразу на фундамент. Следующим шагом была разработка трехмерных металлических конструкций. Простейшая система - жесткий металлический каркас. Сложнее работа металлического купола, перекрывающего круглое в плане пространство. Он состоит из радиально расположенных ферм, соединенных горизонтальными круглыми поясами и диагональными растяжками. Трехмерная стержневая конструкция, образующая жесткое тело впервые была применена в куполе Троицкого собора 1834, Базеном. Замечательны своей новизной постройки инженера В.Г. Шухова. Эта знаменитые шуховские башни, образованные как бы вращением вокруг своей оси наклонного стержня. Эти стержни связаны между собой горизонтальными кольцами, и они образуют ажурное прозрачное тело маяков и водонапорных башен. Вторая новация Шухова - вантовые конструкции: перекрытие образуется прогибающейся сеткой тросов, подвешенных к высоким стойкам. Внедрение металлических конструкций принципиально изменило тип ограждающей здание оболочки: появилась возможность отказаться от стены. Плюс в архитектуру стало входить стекло. Стеклянные своды и купола венчают пространства торговых галерей, музеев, банков и почтамтов, выставочных и дворцовых залов. Эстетический эффект, который давала металлостеклянная конструкция был огромен.