2. Стиль неоренессанс.

Возникновение стиля неоренессанс. Неоренессанс отличался от классицизма и романтизма как формой, так и теоретической разработкой рационалистической концепции художественной правдивости архитектуры. Исходные импульсы, которые привели к неоренессансу, заключались в новых функциональных и художественных требованиях, возникших в связи с развитием общества. Бурный рост капиталистического производства привел к относительному расширению гражданских свобод. Почти во всей Европе распалось феодальное общество, хозяйственная и политическая власть перешла к буржуазии, и в некоторых странах неоренессанс стал проявлением растущего национального самосознания и стремлений. Неоренессанс становится универсальным стилем буржуазии, в его духе была решена большая часть значительных строительных задач того времени. К ним относится прежде всего перестройка крупных европейских городов, население которых за короткое время увеличилось во много раз, а также возникновение новых типов сооружений: здания банков и биржи, административные и торговые здания, рынки. Возникают сооружения на железных дорогах, промышленные здания и комплексы. Повышается значение народных домов, театров, концертных залов. Большую просветительскую роль стали играть новые музеи, библиотеки, школы, а также с большим размахом решенные торговые выставки, некоторые павильоны которых представляли вершину конструктивных возможностей того времени. Стремление к функциональному планировочному решению и выразительной форме привело к изменению их планировочной и пространственной структуры и архитектурного образа большинства построек. Хотя неоренессанс отказался от идеальных образцов античности и средневековья, но и далее остался ориентирован на исторические принципы формообразования. Главным источником вдохновения для неоренессанса в большинстве европейских стран была архитектура Италии. Вместо простоты и ясности композиций и форм классицизма появляется расчлененность общего целого и деталей, начинает использоваться комбинация ордерной и арочной систем. Одновременно происходит значительное обогащение архитектуры произведениями изобразительного искусства. Структура пространств, материала, характер планировки уже не становились теперь в полное подчинение заранее созданным композиционным схемам, становились практичнее и вызывали впечатление единства назначения, конструкции и материала. Неоренессанс далеко продвинул теорию архитектуры, многие принципы которой переняло у него и XX столетие. К ним относится прежде всего требование возрождения архитектуры в смысле ее художественной правдивости при выражении назначения, конструкции и естественности используемых материалов. Симптомы появления этой программы постепенно усиливались в процессе развития архитектуры XIX века как в самих постройках, так и в теоретических высказываниях, которое уточняло принципы рациональной тенденции. Главными теоретиками архитектуры XIX века, способствовавшими ее развитию, были К. Ф. Шинкель (1781 - 1841), Виолле - ле - Дюк (1814 - 1879), Г. Земпер (1803 - 1879), а в конце века венский архитектор О. Вагнер (1841 - 1918). Уже в конце XVII и XVIII выдвигали требование правдивой и естественной формы в искусстве и архитектуре. Виолле - ле - Дюк понимал архитектуру, как результат воплощения принципов структуры строительного объекта, которые исходят из использованных материалов и способов их обработки. При этом конструкцию он считал средством, а архитектуру результатом. Земпер определил архитектуру как конечный результат единства назначения объекта, используемого материала, среды и индивидуальности творца. Система понятий, введенных Земпером «назначение - конструкция - поэзия», непрактичное - некрасиво, откуда вывод, что новая функция должна породить новую конструкцию, а потому и новые формы. Первые сооружения в стиле неоренессанса появились в 30 - х годах XIX века. К ним относится школа изящных искусств в Париже (по проекту Ж. Ф. Дюбана) и театр в Дрездене, перестроенный по проекту Г. Земпера после пожара в 70 - х годах. Предзнаменованием неоренессанса явилась работа немецких архитекторов Л. Кленце и Ф. Гартнера, практически скопировавших флорентийскую Лоджию деи Ланци. Ведущим представителем нового теоретического и творческого направления стал Г. Земпер, значение работ которого быстро вышло за границы Германии, тем более, что кроме Дрездена он работал и в Вене, и в Цюрихе. Своим отношением к архитектуре Земпер внес вклад в идейные основы модерна XX века. Неоренессанс уже в самом начале своего развития изобретательно и с архитектурной точки зрения продуманно использовал металлические конструкции. Около середины XIX века в Париже возводятся новые неоренеcсансные постройки с использованием металлических конструкций, которые затем были повторены во всей Европе. К ним относится, например, знаменитый парижский рынок, снесенный только в 1969, а также Северный вокзал (1867, автор Я. И. Гитторф). Следует отметить также вокзалы в Нью - Йорке и в Лондоне (Кинг Кросс, 1850 - 1852, автор Л. Кубитт). В архитектурное осмысление металлических конструкций внес большой вклад А. Лабруст, в работах которого французский неоренессанс достигает вершины своего развития. При строительстве библиотеки св. Женевьевы и особенно Национальной библиотеки в Париже (1858 - 1868) он использовал изящную металлическую конструкцию в высоких опорах и куполах над читальными залами и в легкой металлической решетке для хранилища книг. Решающую роль играла металлическая конструкция в интерьерах парижских универсальных магазинов Бон Марш (1876, авторы Л. Ш. Буало и Г. Эйфель) и Прантен (1811 - 1889, автор П. Седиль). С помощью этой конструкции удалось высвободить от опор внутреннее пространство и обеспечить хороший обзор интерьеров. Торговое здание ГУМа в Москве заняло целый городской квартал и имеет застекленные пассажи (1895, автор М. А. Померанцев). Металлический каркас стал основой и первого торгового здания в Праге «На прикопе» (1869 - 1871, автор Т. Хансен). Его свободное и хорошо функционально организованное внутреннее пространство, однако, еще закрывается снаружи каменным неоренессансным фасадом. Неоренессанс получил распространение и в Бельгии, которая вплоть до этого времени следовала в своем развитии за французской архитектурой.