3. Творчество архитектора Шауба.

Шауб, Василий Васильевич (1861—1934, Санкт-Петербург), — российский архитектор, академик архитектуры с 1892 года, петербургский мастер стиля модерн, также строивший в Москве, Саратове, Екатеринбурге. Список его построек обширен и разнообразен: фабричные здания, приюты, особняки, страховые общества, доходные дома, учеб­ные заведения. Окончил Академию художеств в 1884 г. До настоящего времени сохранилось около 70 его зданий. Среди ранних работ, решенных в формах эклектики можно отметить: особняк К. К. Шредера, Петроградская набережная; особняк М. Э. Бонштедта, 5-я линия Васильевского острова, 32; Доходный дом на 5-й линии Васильевского острова, 20; 1895 - Доходный дом на Стремянной улице, 13. Шауб — один из первых проводников стиля модерн в Санкт-Петербурге, ориентировавшийся на немецкий «югендстиль». Для раннего модерна (до середины 1900-х) характерны преобладание текучих криволинейных форм, декоративно-орнаментальный образный строй, индивидуализация элементов, стилизация природных мотивов. К работам в этом направлении можно отнести: особняк А. Л. Франка, 21-я линия Васильевского острова, 8а; особняк И. Е. Ритинга, Кронверкский проспект, 79/1; доходный дом М. М. Горбова, Кировский проспект, 20/10; лавка И. А. Алферова, Садовая ул., 23; ансамбль жилых домов на Австрийской площади (Каменоостровский проспект, 13, 16, 20); доходные дома на Большом проспекте Васильевского острова, 46; улице Рылеева, 21 и 23; Гангутской улице, 16; улице Кропоткина, 19/8. Позднее использовал приемы неоклассики, примерами чего могут служить: доходный дом на Большом проспекте П. С., 74; доходный дом в переулке Талалихина, 3; доходный дом на набережной реки Фонтанки, 121 Два наиболее характерных московских памятника работы Шауба: доходный дом персидского подданного Аджи-Мамед Усейн Ага Аминезарба, Старая Басманная улица, 15 корп. 1 (копия петербургского проекта архитектора К. Э. Макензена); гостиница "Петергоф" на углу Воздвиженки и Моховой. После октября 1917 работал архитектором ряда промышленных партий. В 1890 — 1902 годы жил на Съездовской линии, 29, в середине 1900-х годов — на Мещанской (ныне Гражданская) улице, 13, в начале 1910-х годов — на улице Рылеева, 21, затем на набережной реки Фонтанки, 121. Похоронен на Смоленском лютеранском кладбище.

Билет 17.

1. Социально-экономические и культурно-исторические предпосылки формирования антиэклектического движении.

Основным источником антиэклектического движения архитектуры были критические направления в теории периода господства эклектики. Это значит, что в основу классификации направлений архитектуры модерна мо­жет быть положена классификация критической теории предыдущего пе­риода. Вместе с тем непосредственное перенесение принципов классификации теории архитектуры предыдущего периода на архитектуры последующего было бы неправомерным упрощением. Антиэклектическая направленность архитектуры модерна прежде всего выра­жалась в попытках создания нового стиля. При этом поиски стилистического единства в архитектуре этого периода в огромной степени опирались на идею «синтеза», которая в теории архи­тектуры выступала в двух основных формах. Прежде всего идея синтеза про­тивопоставлялась характерному для эклектизма механическому объедине­нию элементов архитектурной компо­зиции. В этом смысле «стиль» виделся архитекторам модерна результатом органического синтеза, а не механического суммирования деталей и частей целого. С другой стороны, достижение подлинного стиля, с точки зрения теоретиков модерна, возможно было только синтезированием различных видов искусства. Такое изменение в архитектурных воззрениях во многом связано с процессом перехода капитализма в но­вую монополистическую стадию. Если архитектуру эклектизма можно назвать архитектурой капитализма периода свободной конкуренции, то архитектура модерна соответствует периоду зарожде­ния и ранней стадии империализма. И дело не только в хронологическом совпадении — модерн был своеобразным отражением, перенесением в область архитектуры и достижений, и острых противоречий, характерных для новой стадии развития капитализма. Переход к новой стадии развития капитализма, создавший экономические предпосылки стилеформирующих процессов в архитектуре, ознаменовался также серьезными изменениями в обла­сти духовной культуры. Противоречи­вость процессов стилеобразования, от­сутствие общепринятых формальных принципов сделали архитектуру периода модерна весьма чуткой к изменению культурного контекста. Этому способст­вовали и принципиальная установка архитектуры модерна на тесную взаимосвязь с другими видами искусств, и особое место, которое архитектура рубежа веков стала занимать в худо­жественной культуре своего времен. Сложные коллизии культурной жизни конца XIX - начала XX века во многом обусловили многообразие путей новаторских поисков в архитектуре. Архитектура не только активно использовала новейшие достижения технического прогресса и отвечала на новые практи­ческие требования, но и с необычайной чуткостью отражала сложные коллизии художественной, идеологической и даже политической жизни рубежа веков. Важной чертой этого периода, во многом формировавшей новое мироощу­щение, было резкое ускорение общест­венного развития. Мощный рывок, который сделало в это время промыш­ленное производство в большинстве раз­витых стран (формирование мирового рынка. Харак­терной особенностью развития областей промышленности, связанных со строительством, таких как металлургия. производство кирпича, бетона, было то, что оно происходило на основе изобретений, сделанных еще в первой половине и середине XIX века. Применение металла в строи­тельстве постоянно росло в течение всего XIX века, однако, использование металлических конструкций в массовом городском жилом строительстве стало правилом только в эпоху модерна.