1. Новаторство в архитектуре модерна.

Модерн поставил себе задачу создания нового большого стиля на идейно-философской почве неоромантизма. Стиль модерн развивается в основном в архитектуре. Характерным для него было разнообразие и переливы форм, многоцветность, сочетание, казалось бы несочетаемых, геометричных форм с пластичными линиями. Модерн нигде не стал государственным стилем: он оказался слишком волен для официальных зданий. Он использовался в строительстве особняков и парадных зданий. Стремясь к выявлению в пластике планировочных и конструктивных основ здания, модерн выдвинул широкую эстетическую программу. В поисках острого, подчас экстравагантного образа, он не чуждался даже гротеска. Сторонники нового стиля разработали выразительный архитектурный язык изощренных декоративных форм, капризно искривленных текучих линий, смело ввели в архитектуру изобразительное искусство и широко использовали новые строительные материалы. Появилось много нового: специфические приемы стилизации, новые принципы функциональной организации зданий, инженерное оборудование другого типа, но все это было лишь развитием достижений предыдущего периода. При всех формальных новациях в эпоху модерна архитектурный язык развивался на традиционной технической основе и в этом смысле ничем не отличался от языка эклектики. Крах потерпела философия иррационализма - основа модерна. Один из ее основателей, создатель "Движения искусств и ремесел" У.Моррис выдвинул тезис о несомненной важности техники, но полной ее несовместимости с искусством. Идеалом для Морриса было как раз искусство, точнее, ремесленничество - кустарный труд, результатом которого станет истинное произведение искусства, чистое по стилю. За это отделение от общей массы, за возвышенность и обособленность Морриса обвинили в элитарности его искусства, и цивилизация, которую он ненавидел, победила модерн. Была подвергнута сомнению принадлежность архитектуры миру искусства. Постоянно подчеркивалась ее связь с инженерной деятельностью и развитием промышленности. «Северный модерн» привнес в архитектуру Петербурга новые черты: свободную и часто асимметричную группировку объемов, сильную пластику, активный силуэт. Введение различных по цвету и фактуре материалов в отделку зданий, использование рельефов на темы северной природы придавало строениям особую живописность и оживляло фронт застройки петербургских улиц. Пластика становилась более обобщенной; архитектурные массы и объемы делались более лаконичными, простыми. Орнамента стало меньше, он уже не заполнял архитектурную форму, а лишь сопровождал, подчеркивал ее. Интерьеры освобождались от перегруженности предметами обстановки. Архитектурные формы становились более логичными, функционально и конструктивно оправданными. Новые для строительства и архитектуры свойства конструкций, возникшие благодаря применению железобетона, вызвали к жизни мир новых пластических и пространственных форм, придавших архитектуре XX в. пространственность и легкость. В числе особенностей железобетона, повлиявших на эстетику новой архитектуры, было его свойство принимать любую форму, в связи с чем приобрело популярность такое эстетическое понятие, как пластичность формы. Пластичность как категория формообразования играла большую роль еще в модерне. Гауди создавал пластичные архитектурные формы не только потому, что это соответствовало возможностям бетона; он их создавал и в кирпичной кладке. В том, что мастера модерна увлекались причудливыми сплетениями линий и контуров в деревянных деталях здания, не следует видеть полнейший абсурд и непонимание ими свойств материала. Модерн сделал возможным включение в свою художественную систему любых ретроспективных форм. Субъективизм и индивидуализм. Новаторство в построении плана и в свободном расположении объемов и окон, в новом понимании пластичности. То, что кажется нелогичным в модерне, является исключительно целесообразным. За внешней причудливой оболочкой прячется рациональное зерно. Широко стали применяться металлические конструкции. Введение металлических перемычек позволяет придать проему почти любую форму, фасады приобретают легкость и открытость. Был открыт закон работы консольных балок, появилась возможность строить эркеры. Появились большепролетные конструкции. Произошла смена масштабных предпочтений - отказались от мелкого рисунка: наличников, поясков. В застройке преобладал штучный, а не ансамблевый подход. Некоторые здания спорили с уже сложившейся застройкой. Появляются новые типы зданий - крупные многофункциональные общественные центры, телеграф, кинематограф, клубы, библиотеки. Архитекторы отказываются от замкнутых дворов, открывая их к улице аркой или курдонером. Расширяется возможность применения различных типов окон: от ленточных до витринных. Появились лифты, центральное отопление, сантехнические приборы. Отделочные материалы. Ранее в строительстве использовалась штукатурка, на рубеже веков впервые стали использовать камни твердых пород - граниты, гнейсы, лабрадорит. Фасады многоэтажных зданий получили сплошную каменную облицовку.