- •1. Взаимодействие формы и функции в период «историзма».
- •2. Неоклассицизм в архитектуре периода модерна.
- •3.Творчество архитектора а.Ф.Бубыря.
- •1. Новаторство в архитектуре модерна.
- •2. Новые типы зданий в период “историзма”.
- •3. Творчество Мельцера.
- •1. Творческие методы архитекторов в период историзма в русской архитектуре.
- •2. Новые строительные конструкции в архитектуре модерна.
- •3. Творчество архитектора Боссе.
- •1. Стилизаторская архитектура периода историзма.
- •2. Язык архитектурных форм периода модерна.
- •3. Творчество архитектора Мельцера.
- •1. Романтическое направление теории архитектуры.
- •2.Стиль "неогрек".
- •3. Прерафаэлиты - предтече модерна.
- •1. Социально – экономические предпосылки возникновения эклектики.
- •2. Жилые комплексы в архитектуре модерна.
- •3. Творчество в.Г. Перова.
- •1. Рационалистическое направление теории архитектуры.
- •2. Стиль «необарокко».
- •3. Импрессионизм как новый творческий метод в изобразительном искусстве.
- •1. Национально-романтическое направление а архитектуре периода модерна.
- •2. Влияние новых стороительных материалов на архитектурную форму периода историзма.
- •3. Творчество Месмахера.
- •1.Иррационалистическое направление стиля модерн.
- •2.Распад классицизма и становление эклектики.
- •3. Творчество Лидваля.
- •1. Кирпичный стиль в архитектуре историзма.
- •2. Русские архитекторы конца 19- начала 20 века.
- •3. Творчество Отто Вагнера.
- •1. Классификация направлений в архитектуре концв 19 – начала 20 века.
- •2. Принцип выбора при проектирование зданий в период историзма.
- •3. Романтизм в изобразительном искусстве Европы 19 века.
- •1. Природа и особенности стиля модерн.
- •2. Эклектика во Франции.
- •3. Творчество Виктора Орта.
- •1. Теория архитектуры эклектики. Основные направления.
- •2. Неоготика.
- •3. Творчество Репина и Левитана.
- •1. Эклектика Англии.
- •2.Национальный романтизм в архитектуре Финляндии.
- •3. Творчество Ивана Фомина.
- •1. Рационализм и иррационализм в архитектуре конца 19 – нач. 20 века.
- •2. Теоретические взгляды периода эклектики.
- •3. Творчество Петера Беренса.
- •1. Природа и особенности стиля историзм в русской архитектуре.
- •2. Эклектика в Австро-Венгрии.
- •3. Творчество архитектора Шауба.
- •1. Социально-экономические и культурно-исторические предпосылки формирования антиэклектического движении.
- •2. Стиль неоренессанс.
- •3. Творчество передвижников.
- •1. Эстетическое и философское обоснование эклектики.
- •2. Творчество Огюста Перре.
- •3. Творчество барбезонцев.
- •1. Эклектический стиль периода историзма.
- •2. Новые типы здания в период эклектики.
- •3. Творчество Лидваля.
- •1. Творческий метод «многостилье».
- •2. Развитие строительных конструкций и технологий в период «историзма».
- •3. Творчество Ольбриха.
- •1. Взгляды Сезара Дали на роль эклектики в развитии архитектуры. Стиль и эклектика.
- •2. Рациональное направление стиля модерн.
- •3. Творчество Антонио Гауди.
- •1. Национальные направления в архитектуре периода «историзма».
- •2. Особняки в архитектуре модерна (фон Гоген, Апышков).
- •3. Реализм в изобразительном искусстве Европы 19 века.
- •1. Особенности функционально-планировочных решений зданий периода историзма.
- •2. Эклектика в Германии.
- •3. Творчество Адольфа Лооса.
- •1. Русская архитектура конца 19 – начала 20 века.
- •2. Стилистические направления периода эклектики.
- •3. Творчество Гимара.
2. Эклектика в Австро-Венгрии.
В XIX начале XX века проблемы стилевой направленности в архитектуре Австро-Венгрии имели общеевропейское значение. Наряду с общеевропейской тенденцией роста городского населения, вызывавшим необходимость ликвидации средневековых укреплений, специфичным именно для Австрии было то, что огромные территории, освобождавшиеся в результате сноса крепостных стен, использовались здесь для создания репрезентативных ансамблей. Конец 50 - начало 60-х XIX века знаменует в архитектуре Австрии новый период, связанный с созданием знаменитого венского Ринга. Эта огромная по тогдашним масштабам магистраль (длина 5км и ширина 57м) представляла собой почти полное кольцо, лишь в незначительной части прерывавшееся каналом Дуная. На проект расширения Вены был объявлен международный конкурс, в котором приняло участие 426 архитекторов. Среди премированных конкурсных проектов наиболее близок к осуществленному был проект Л.Ферстера (1797-1863). Осуществленный в сравнительно короткие сроки Ринг, стал своеобразной выставкой стилизации и эклектики в архитектуре. В самом деле, наиболее раннее сооружение Ринга — Вотивная церковь архитектора Генриха Ферстеля - представляет собой подражание французской готике; здание оперы (архитекторы Э. Ван дер Нюлль, А. Зиккард фон Зиккардесбург) обладает уже ренессансными чертами. Напротив ратуши (архитектор Ф. фон Шмидт), выдержанной в стиле неоготикн, было построено по проекту архитекторов Г.Земпера и К. Хазенауэра здание Бургтеатра в стиле позднего ренессанса с отдельными чертами барокко. Здание же Парламента (Т. Ханзен) является стилизацией в духе греческой архитектуры, а Дворец юстиции (архитектор Александр Вилеман) — немецкого ренессанса. Таким образом, картина господства в эти годы эклектики становится достаточно ясной. Эклектизм архитектуры этих зданий не ограничивался лишь внешним обликом. Эклектичной была в них и разработка планов, что часто приводило к неудобным для использования функциональным решениям, например в зданиях музеев и Бургтеатра (при осуществлении этих сооружений первоначальный замысел Земпера был искажен). Лучшим из этих зданий, вошедших в историю архитектуры как образец «стиля Рингштрассе», является здание Оперы, представляющее собой систему взаимопроникающих друг в друга объемов, объединенных куполообразной крышей. Интерьеры театра украшены фресковой живописью работы Морица фон Швиндта. «Стиль Рингштрассе» развивался в направлении все большей пышности. Поздние произведения венской эклектики, представленные работами архитектора К. Кенига, стали образцами крайних по своей перегруженности форм в духе барокко. Эти тенденции слились с господствующим в то время в Австро-Венгрии так называемым «стилем Макарта» — наиболее популярного художника тех лет, воплотившего в своих произведениях вкусы крупной буржуазии. Другое крупное градостроительное мероприятие Габсбургов – создание Императорского форума путем расширения дворца Хофбург – преследовало уже чисто репрезентативные цели. Принятый в 1871 проект архитектора Готфрида Земпера и архитектора К.Хазенауэра предусматривал создание на Ринге огромной площади, с одной стороны застроенной двумя полукружиями корпусов дворца, примыкающих к существующему комплексу, а по другую сторону Ринга – двумя зданиями музеев, которые должны соединиться со зданиями дворца, переброшенными через Ринг арками. Проект этот полностью осуществлен не был. Полуаграрный характер экономики страны сказывался в сравнительно низком уровне строительной техники Австро-Венгрии; сложные конструкции выписывались из заграницы. Архитектура других городов Австро-Венгрии в основном следовала за Bеной: как и в столичном зодчестве, в ней господствовали стилизация и эклектика. Однако к концу XIX века в архитектуре Австро-Венгрии наметился кризис эклектики, которая испытала один за другим несколько серьезных ударов: творчество архитекторов Отто Вагнера и Адольфа Лооса, а также деятельность Венского Сецессиона, творческой организации, объединившей в 1897 авангард венских художников и архитекторов (И.Гофман, И.Ольбрих).