3. Творчество Петера Беренса.

Петер Беренс (1868 – 1940) - немецкий архитектор, сыгравший важную роль в развитии современной архитектуры Германии, первым начал работать в области промышленного дизайна. После окончания художественной школы в Гамбурге Беренс жил в Мюнхене. После посещения Италии стал одним из основателей «Объединенного союза работников искусств и ремесел» (так называемого Мюнхенского кружка). Затем по приглашению князя Гессенского работал в Дармштадте, там же в 1901 строит свой дом, исполняет для него мозаику, керамику и живописные украшения. По его проекту был выстроен павильон Германии на Международной выставке в Турине. В 1903 стал директором художественной школы в Дюссельдорфе. В 1907 председатель «Альгемайне электриситетс гезельшафт» (АЭГ, одного из самых больших концернов в мире) Эмиль Ратенау пригласил Беренса на работу в качестве дизайнера. Он разработал логотип и каталоги компании, оформление офиса. В 1909 – 1912 Беренс руководит строительством одного из заводов АЭГ. В данный период в его мастерской работали Вальтер Гропиус, Людвиг Мис ван дер Роэ, Ле Корбюзье. В 1922 – 1927 в качестве профессора он преподавал в Венской академии изящных искусств. Кроме крупных архитектурных проектов исполнил разработки мебели, электрической аппаратуры, рекламы, шрифтов. Его работы: неоромантизм: дом Шредера. Хаген-Эппенгаузен; собственный дом в Дармштадте. Иррационализм: интерьер на международной выставке в Турине. Неоклассицизм: «Керамический двор», Выставка «Немецкого ремесла», 1906; здание германского посольства в Санкт_петербурге; зал национальной ж/д на Всемирной выставке в Брюсселе; новое здание Всеобщей электрической компании, Берлин. Рационализм: турбинный завод, Берлин. «В творчестве Беренса, которое было наиболее заметным явлением в архитектуре Германии начала 1920-х годов, сложно сплетались прогрессивные и реакционные тенденции его времени. Чопорность великопрусского шовинизма сочеталась с преклонением перед человеческим трудом, косная традиционность - с трезвым рационализмом и смелостью конструктивных решений. В личности Беренса суммированы многие противоречия его времени».В его творчестве – сближение классицистической и рационалистической тенденций в архитектуры эпохи модерна. Приверженец техники и технического прогресса. Лучшие здания – промышленные здания. Достиг успеха в области промышленной архитектуры и дизайна.

Билет 16.

1. Природа и особенности стиля историзм в русской архитектуре.

К 1830-м относят начало перелома в архитектурном процессе. Самым очевидным свидетельством перелома явилось радикальное изменение архитектуры как таковой: иными, чем в эпоху классицизма, стали города рассматриваемого периода, здания, их интерьеры, конструкции. Причины преобразований и их направленность следует искать во «внеархитектурной» сфере – в совокупности требований, предъявляемых к архитектуре обществом. Россия же того времени переживает важные перемены в политической, социально-экономической, духовной и культурной жизни. Особую роль в формировании новой архитектурной концепции сыграл романтизм, декларировавший свободу личности и как нельзя актуальный для России после восстания декабристов 1825, отражавший глубокие исторические изменения типа общественного сознания. Романтизм способствовал распространению медиевистских тенденций в архитектуре, с другой – выступал против архитектурной доктрины классицизма. Для романтизма эстетически ценным являлось не закономерное и устойчивое, а неповторимое и индивидуальное. Искусство самых различных стран получило в эстетике романтизма права гражданства наравне с античностью. Очень важным фактором явилась и проблема урбанизации. С 1863 по 1897 городское население России увеличилось в два раза и достигло 12 млн. чел.; число городов с населением более 50 тыс. человек возросло с 13 до 44. Это было следствием того, что Россия встала на путь буржуазного развития, а буржуазная культура есть культура городская. Развитие архитектуры было связано с уплотнением застройки городских центров, с растущим разнообразием видов деятельности и их дифференциаций, что привело к существенной трансформации композиционных принципов классицизма. Дефицит городского пространства вел к отказу от важнейшего принципа классицизма – единства плана и фасада и превращению ордерной системы лишь в средство внешнего оформления здания. На социальную арену выходят промышленники, коммерсанты, финансисты; распространение буржуазного образа жизни и быта потребовало новых приемов организации функций таких сооружений, как загородные дворцы, виллы, дачи. Повышение требований к удобству расположения помещений, уровню комфортности заставило архитекторов пересматривать жесткие симметричные схемы, отходить от регулярного построения плана. Это, в свою очередь, отразилось и на общей композиции зданий. Симметрия и регулярность уступают место свободной, живописной трактовке объема. Одним из важнейших факторов, обусловивших распад архитектуры классицизма, было появление таких новых типов зданий, как пассажи и универсальные магазины, банковские здания и многоэтажные доходные дома, вокзалы. Исторические аналоги, которыми оперировал классицизм, оказались бессильными перед новыми задачами, поставленными развитием общества; универсальная композиционная схема классицизма перестала соответствовать новым функциональным требованиям. Технический прогресс – порождение буржуазной цивилизации – дает архитектуре новые материалы и конструкции и особенно сильное влияние оказывает на изменение технического оборудования здания. Очевидным фактом стало несоответствие формальных средств классицизма и новых конструкций.