1. Эклектика Англии.

Англия – «фабрика мира», наиболее мощная капиталистическая держава. Промышленный переворот (кон 18 – нач 19). Рост жилых пригородов в связи с ростом промышленных районов в городах, развитие градостроительства - Дж. Нэш (Риджент-стрит и пл. Ватерлоо). Город строится по принципу «слоеного пирога» - кольцо промышленных районов, затем кольцо пригородной жилой зоны, по мере развития эти слои наращиваются. На рубеже веков возникает новая градостроительная идея – идея города-сада (сочетание городской и сельской жизни, обильное озеленение, классовая гармония). Радиально-кольцевая планировка, на периферии – промышленные предприятия. Этот принцип используется в пригородах Лондона (Хэмпстэд) Архитекторы Паркер, Энвин. По сути это принцип спального пригорода (неудобно, далеко). Использованин металлические конструкции в промышленных зданиях (текстильные фабрики). Простота формы, строгое соответствие конструктивной схеме. Появляются ленточные мансардные окна. Текстильная фабрика Стэнли в Стоунхаузе. Строительство доков (Доки св. Катарины – арх. Тэлфорд 20-е 19). Используются деревянные перекрытия на чугунных колоннах (нижний ярус стилизован под дорический ордер). Пивоваренный завод в Лондоне (арх. Саундерс, нач 20 в). Создает единый производственный комплекс, объединяющий различные по функции здания, сложная живописная композиция. Наиболее ярко новые методы конструирования проявляются в инженерных сооружениях – мост в Колбрукдейле (1799, пролет 30,4м, арки из чугунных элементов); мост Альберта через реку Салташ (2 пролета по 138м, железобетон и стальные конструкции); мост через реку Форт (1889, общая длина 1625,6м, центральные пролеты по 521,5м устроены по консольному принципу; инженеры Бейкер и Фоулер). Начат промышленный выпуск металлического проката. Проблема расселения рабочих масс (из-за чрезвычайного роста промышленности). Появление «трущобных» районов в крупных промышленных городах (Глазго, Манчестер, Лондон). Болезни, отсутствие благоустройства, сырость, холод. В 1875 парламент принимает закон об улучшении жилой застройки для рабочих. Появляется «упорядоченная застройка» (неудачный вариант, тесные грязные дворы) и тип квартир back to back: средняя стена, к ней с обеих сторон пристроены длинные ряды двухуровневых квартир. Появление домов-коттеджей для рабочих с приусадебными участками, применяются парные коттеджи и блокированная застройка. Появляются дома для интеллигенции и среднего класса буржуазии. Они меньше по размеру, чем особняки, но достаточно комфортабельные. Эклектика развивается в фасадах и интерьерах, отдается предпочтение свободной усложненной живописной планировке. Готические мотивы популярны. Норман Шоу (1831-1912). Дом-особняк в Лейзвуде (графство Сассекс). Все помещения сгруппированы вокруг внутреннего двора. Основное ядро – парадные помещения (гостиная, библиотека, столовая и холл). Спальни на 2 этаже, вспомогательные помещения – в более узких частях здания, огибающих внутренний двор. Конюшни и каретные сараи. Большие окна сочетаются с массивными стенами, готич. элементами, высокими крышами. Шоу и Несфильд. Кловерли-Хилл в Шропшире. 1865-1868 гг. Усложненная ассиметричная живописная композиция. Двусветный холл, несколько дворов. Филипп Уэбб (1831-1915) – создатель типа особняка для художественной и технической интеллигенции. Дом Морриса 1859 – Red House. Включает мастерскую, гостиную, столовую, холл, буфетную, кухню, кладовую. Стены из красного кирпича, высокая черепичная крыша, простая планировка. Отсутствие стилизации. Чарльз Войси (1857-1941). Особняк на озере Уиндермир в Бродлейсе (1899). Главные помещения обращены на озеро, в центре – обширный холл с камином и лестницей. 3 остекленных эркера на озеро. Оконные проемы объединены в горизонтальные пояса, в гармонии с горизонтальными террасами, спускающимися к озеру. Стремление к «свободной архитектуре». Городское строительство. Начал развиваться тип многоэтажного доходного дома (хотя преобладает по-прежнему малоэтажное строительство). В начале века – увлечение римской античностью (здание Британского музея, Английский банк, дворцы в Риджент-парке) Середина века – увлечение готикой, формируется неоготический стиль. Ч. Барри, А. Педжин. – здание Парламента 1840-1857. Традиции итальянского Ренессанса. Появление новых конструкций (металлические, большие поверхности остекления). Павильон Англии на Первой Всемирной выставке в Гайд-парке 1851 (арх. Джозеф Пэкстон) – «Хрустальный дворец». Собран по принципу оранжереи из фабричных стандартных элементов. Станция Кинг Кросс Стейшн. Архитектор Л. Кэббит. 1851-1852. Сплошное остекление. Пэддингтон Стейшн (инженер И. Брюнель и архитектор А. Виатт). 3 зала, арки опираются на чугунные колонны, 2 трансепта в высоту залов. Читальный зал Британского музея (С. Смерк, 1857) – купол на радиальных металлических ребрах. Сплошное остекление верхней части купола. Пролет 42,6м. Затем в архитектуре происходит возврат к стилизаторству (Дж. Рескин – ориентация на средневековье, ремесленное производство). Появляется стиль Высокой Викторианской Готики (арх. Батерфилд – Церковь всех Святых, арх. Джордж Джильберт Скотт – монумент принцу Альберту в Гайд-парке). Развитие эклектики. Норманн Шоу (Скотланд-Ярд в Лондоне 1887 – мотивы замковой шотландской архитектуры; здание Новозеландской компании в Сити 1872-1873 – применены остекленные эркеры и стилизация под «стиль королевы Анны»; отель Пикадилли – парадная колоннада верхних этажей и арочные проемы на нижнем уровне (черты ренессанса и барокко)).