- •1. Взаимодействие формы и функции в период «историзма».
- •2. Неоклассицизм в архитектуре периода модерна.
- •3.Творчество архитектора а.Ф.Бубыря.
- •1. Новаторство в архитектуре модерна.
- •2. Новые типы зданий в период “историзма”.
- •3. Творчество Мельцера.
- •1. Творческие методы архитекторов в период историзма в русской архитектуре.
- •2. Новые строительные конструкции в архитектуре модерна.
- •3. Творчество архитектора Боссе.
- •1. Стилизаторская архитектура периода историзма.
- •2. Язык архитектурных форм периода модерна.
- •3. Творчество архитектора Мельцера.
- •1. Романтическое направление теории архитектуры.
- •2.Стиль "неогрек".
- •3. Прерафаэлиты - предтече модерна.
- •1. Социально – экономические предпосылки возникновения эклектики.
- •2. Жилые комплексы в архитектуре модерна.
- •3. Творчество в.Г. Перова.
- •1. Рационалистическое направление теории архитектуры.
- •2. Стиль «необарокко».
- •3. Импрессионизм как новый творческий метод в изобразительном искусстве.
- •1. Национально-романтическое направление а архитектуре периода модерна.
- •2. Влияние новых стороительных материалов на архитектурную форму периода историзма.
- •3. Творчество Месмахера.
- •1.Иррационалистическое направление стиля модерн.
- •2.Распад классицизма и становление эклектики.
- •3. Творчество Лидваля.
- •1. Кирпичный стиль в архитектуре историзма.
- •2. Русские архитекторы конца 19- начала 20 века.
- •3. Творчество Отто Вагнера.
- •1. Классификация направлений в архитектуре концв 19 – начала 20 века.
- •2. Принцип выбора при проектирование зданий в период историзма.
- •3. Романтизм в изобразительном искусстве Европы 19 века.
- •1. Природа и особенности стиля модерн.
- •2. Эклектика во Франции.
- •3. Творчество Виктора Орта.
- •1. Теория архитектуры эклектики. Основные направления.
- •2. Неоготика.
- •3. Творчество Репина и Левитана.
- •1. Эклектика Англии.
- •2.Национальный романтизм в архитектуре Финляндии.
- •3. Творчество Ивана Фомина.
- •1. Рационализм и иррационализм в архитектуре конца 19 – нач. 20 века.
- •2. Теоретические взгляды периода эклектики.
- •3. Творчество Петера Беренса.
- •1. Природа и особенности стиля историзм в русской архитектуре.
- •2. Эклектика в Австро-Венгрии.
- •3. Творчество архитектора Шауба.
- •1. Социально-экономические и культурно-исторические предпосылки формирования антиэклектического движении.
- •2. Стиль неоренессанс.
- •3. Творчество передвижников.
- •1. Эстетическое и философское обоснование эклектики.
- •2. Творчество Огюста Перре.
- •3. Творчество барбезонцев.
- •1. Эклектический стиль периода историзма.
- •2. Новые типы здания в период эклектики.
- •3. Творчество Лидваля.
- •1. Творческий метод «многостилье».
- •2. Развитие строительных конструкций и технологий в период «историзма».
- •3. Творчество Ольбриха.
- •1. Взгляды Сезара Дали на роль эклектики в развитии архитектуры. Стиль и эклектика.
- •2. Рациональное направление стиля модерн.
- •3. Творчество Антонио Гауди.
- •1. Национальные направления в архитектуре периода «историзма».
- •2. Особняки в архитектуре модерна (фон Гоген, Апышков).
- •3. Реализм в изобразительном искусстве Европы 19 века.
- •1. Особенности функционально-планировочных решений зданий периода историзма.
- •2. Эклектика в Германии.
- •3. Творчество Адольфа Лооса.
- •1. Русская архитектура конца 19 – начала 20 века.
- •2. Стилистические направления периода эклектики.
- •3. Творчество Гимара.
3.Творчество архитектора а.Ф.Бубыря.
Алексей Федорович Бубырь родился 16 (28) марта 1876 года в деревне Алексеевка Павлоградского уезда Екатеринославской губернии (ныне Днепропетровская область). В 1897 году, после окончания Павлоградской гимназии, он переехал в Петербург и поступил в Институт гражданских инженеров. Еще, будучи студентом, Бубырь сумел совершить несколько поездок в Германию, Францию и Финляндию. Учебный курс он закончил в 1902 году. В 1903 году Алексей Бубырь женился на Юлии Андреевне Дидерихс, дочери владельца фабрики фортепианных изделий «Братья Дидерихс». Бубырь вместе с супругой вырастил пятерых детей, бережно хранивших память об отце. Они запомнили его человеком эмоциональным, необычайно энергичным, постоянно загруженным работой. Дом на Стремянной улице. План дома получил согласно проекту П-образную форму. Здание состоит из трех корпусов, сопрягающихся друг с другом под прямыми углами. На каждом этаже — три квартиры, различные по величине и предоставляемым жильцам удобствам. Самые большие (по семь комнат) и дорогие квартиры разместились в лицевом корпусе. В левом корпусе архитекторы спланировали пятикомнатные квартиры. Небольшие трехкомнатные квартиры без ванн и с входом только по одной лестнице расположены во флигеле, находящемся в глубине двора. Квартира Бубыря (№ 10) находилась на шестом этаже лицевого корпуса. Однако авторы проекта не смогли удержаться от соблазна разместить на предоставленной им площади как можно больше квартир: в марте 1907 года, вскоре, после того как строительство здания было в основном завершено, технический отдел городской управы дал разрешение на постройку еще одного дворового трехэтажного флигеля у правой границы участка. Возведение этого флигеля затеснило двор и несколько ухудшило инсоляцию остальных корпусов. Главная особенность, благодаря которой этот фасад обращает на себя внимание, состоит в его «подвижности», обусловленной и динамической асимметрией, и напряженным столкновением фактуры и цвета материалов, и разнообразным рисунком проемов. Асимметрия создается за счет сильного смещения влево эркера, возвышающегося над венчающим карнизом, наделяя здание выразительным силуэтом. В первом этаже в качестве облицовки применен красный финляндский гранит, крупные блоки которого обработаны грубо, рельефно — «под шубу». Для облицовки эркера и второго этажа введен серый «горшечный» камень. Остальное поле стены покрыто цементной штукатуркой, гладко затертой или имеющей неровную, ноздреватую поверхность; оштукатуренные участки перемежаются с облицовкой из глазурованной керамической плитки. Набор фактур дополнен металлом — балконными решетками, конструкциями карниза, медным покрытием шлема эркера. Дом на Загородном проспекте. Оперируя крупными объемами и плоскостями, Бубырь стремился к созданию большой формы, мощной пластики. По существу, эркеры, балконы, оконные проемы и простенки становятся основными элементами композиции фасадов. Даже узкий торец, выходящий на Верейскую улицу, получил достаточно интересное пластическое решение благодаря мягко скругленным узким простенкам — один из излюбленных приемов Бубыря и Васильева. Здесь эти простенки-полуколонки объединяют окна в единое «декоративное» пятно. В большинстве своих построек зодчий пользуется одними и теми же приемами, создает разнообразные композиции, используя принцип многовариантности решений простыми и недорогими средствами. В дворовых фасадах тщательно выверены соотношения высот, согласующиеся с размерами участка и мягкими очертаниями в плане. Дом на Фонтанке. Один из лучших образцов архитектуры модерна в нашем городе. Примененные здесь строительные и отделочные материалы — кирпич, цементная штукатурка, гранит, черепица подчеркивают северный характер дома, основные членения фасадов. Ритмика проемов и простенков соответствует внутренней структуре. Главный фасад асимметричен, и ощущение уравновешенности достигнуто приемами, отличными от приемов классического зодчества, главным образом, равновесием масс. Основным элементом фасада является средний эркер, будто вырастающий из стены и объединенный с балконом. В доме на Фонтанке несколько типов окон, размеры которых кратны размерам маленького проема. В обоих фасадах эркеры и балконы выделены светлой ровной штукатуркой. Гранитная облицовка покрывает лишь часть стены первого этажа и обрамляет входы, она почти не отличается по тону от темной фактурной штукатурки. Дворовые фасады по своей выразительности почти не уступают главным. Дворы уютны и соразмерны человеку. Характерны мягкие в плане овальные лестничные клетки, каждая из которых освещена тремя окнами. Восемь объемов лестничных клеток создают интересное пространственное решение композиции двора. Двигаясь вокруг здания, осматривая его изнутри, мы постигаем цельность замысла автора.
Следующим произведением А. Ф. Бубыря стал жилой дом на углу Ковенского переулка и Преображенской (Радищева) улицы, построенный в 1911 году. Другие постройки: Дом на Таврической улице, 37. 1907-1908; А.Ф.Бубырь, Л.А.Ильин. Дом на Фурштатской улице,9. 1903-1904; Дом в Заячьем переулке, 6. 1912; Дом Р.А.Дидерихса. Большой пр. П.С., 104 . 1912-1914.
Билет 2.