- •1. Взаимодействие формы и функции в период «историзма».
- •2. Неоклассицизм в архитектуре периода модерна.
- •3.Творчество архитектора а.Ф.Бубыря.
- •1. Новаторство в архитектуре модерна.
- •2. Новые типы зданий в период “историзма”.
- •3. Творчество Мельцера.
- •1. Творческие методы архитекторов в период историзма в русской архитектуре.
- •2. Новые строительные конструкции в архитектуре модерна.
- •3. Творчество архитектора Боссе.
- •1. Стилизаторская архитектура периода историзма.
- •2. Язык архитектурных форм периода модерна.
- •3. Творчество архитектора Мельцера.
- •1. Романтическое направление теории архитектуры.
- •2.Стиль "неогрек".
- •3. Прерафаэлиты - предтече модерна.
- •1. Социально – экономические предпосылки возникновения эклектики.
- •2. Жилые комплексы в архитектуре модерна.
- •3. Творчество в.Г. Перова.
- •1. Рационалистическое направление теории архитектуры.
- •2. Стиль «необарокко».
- •3. Импрессионизм как новый творческий метод в изобразительном искусстве.
- •1. Национально-романтическое направление а архитектуре периода модерна.
- •2. Влияние новых стороительных материалов на архитектурную форму периода историзма.
- •3. Творчество Месмахера.
- •1.Иррационалистическое направление стиля модерн.
- •2.Распад классицизма и становление эклектики.
- •3. Творчество Лидваля.
- •1. Кирпичный стиль в архитектуре историзма.
- •2. Русские архитекторы конца 19- начала 20 века.
- •3. Творчество Отто Вагнера.
- •1. Классификация направлений в архитектуре концв 19 – начала 20 века.
- •2. Принцип выбора при проектирование зданий в период историзма.
- •3. Романтизм в изобразительном искусстве Европы 19 века.
- •1. Природа и особенности стиля модерн.
- •2. Эклектика во Франции.
- •3. Творчество Виктора Орта.
- •1. Теория архитектуры эклектики. Основные направления.
- •2. Неоготика.
- •3. Творчество Репина и Левитана.
- •1. Эклектика Англии.
- •2.Национальный романтизм в архитектуре Финляндии.
- •3. Творчество Ивана Фомина.
- •1. Рационализм и иррационализм в архитектуре конца 19 – нач. 20 века.
- •2. Теоретические взгляды периода эклектики.
- •3. Творчество Петера Беренса.
- •1. Природа и особенности стиля историзм в русской архитектуре.
- •2. Эклектика в Австро-Венгрии.
- •3. Творчество архитектора Шауба.
- •1. Социально-экономические и культурно-исторические предпосылки формирования антиэклектического движении.
- •2. Стиль неоренессанс.
- •3. Творчество передвижников.
- •1. Эстетическое и философское обоснование эклектики.
- •2. Творчество Огюста Перре.
- •3. Творчество барбезонцев.
- •1. Эклектический стиль периода историзма.
- •2. Новые типы здания в период эклектики.
- •3. Творчество Лидваля.
- •1. Творческий метод «многостилье».
- •2. Развитие строительных конструкций и технологий в период «историзма».
- •3. Творчество Ольбриха.
- •1. Взгляды Сезара Дали на роль эклектики в развитии архитектуры. Стиль и эклектика.
- •2. Рациональное направление стиля модерн.
- •3. Творчество Антонио Гауди.
- •1. Национальные направления в архитектуре периода «историзма».
- •2. Особняки в архитектуре модерна (фон Гоген, Апышков).
- •3. Реализм в изобразительном искусстве Европы 19 века.
- •1. Особенности функционально-планировочных решений зданий периода историзма.
- •2. Эклектика в Германии.
- •3. Творчество Адольфа Лооса.
- •1. Русская архитектура конца 19 – начала 20 века.
- •2. Стилистические направления периода эклектики.
- •3. Творчество Гимара.
1. Классификация направлений в архитектуре концв 19 – начала 20 века.
Модерн исчисляет свою историю примерно с 1895, хотя его характерные признаки прослеживаются еще с 1870-х. Выделяют несколько модификаций этого стиля: ранний модерн (1895-1905) и поздний модерн (кон.1900х - 1910е), который в свою очередь подразделялся на рационалистическое и романтическое течения. Ретроспективные направления (неорусский стиль, неоклассицизм, необарокко) характерны для 1910-х. Поздняя эклектика существовала с новыми течениями. Различаются эти направления преимущественно по характеру архитектурного языка (композиционным правилам, отношению к фактуре и цвету). Типологических границ они не имеют (их нельзя связать с какими-либо гражданскими сооружениями). Поздняя эклектика. Форма воспроизводится более или менее достоверно, с учетом преобразований, привнесенных изменением материала, абсолютных размеров и конструкций. Используя ордер, архитекторы сохраняли его канонический состав – основные пропорции. Ранний модерн. Каждый архитектор стремился индивидуализировать образ своей постройки. Харарактерна асимметрия композиции (склонность к «свободному плану»), нарушение обычных правил артикуляции формы. Проемы приобретают форму эллипсов, овалов, трапеций; гибкие линии верхнего обреза стены дополняются выпуклостями башен, как бы вырастающих из тела здания. Поверхность стены оплетается орнаментами, «вьющимися» или «сползающим» по ней (сплетенные стебли, текучие струи воды, тела спрутов). Прорисовка кронштейнов, наличников, решеток, светильников. Расширение цветовой палитры благодаря использованию активных цветов поливной керамики и смальты; цветной витраж. Романтический модерн. Прослеживаются признаки романтизма: историзмы мышления (интерес к прошлому) и антинормативность (личностная свобода). Источники образов – от Возрождения и классицизма до народного каменного и деревянного зодчества. Рационалистический модерн. Скупость декоративных средств, конструкция в технологически рациональном виде, т.е. в той форме, какую ей удобно принять с точки зрения выпускающей конструкцию машин => логично повторяемые однотипные элементы, прямолинейные, гладкие. Ретроспективизм. Ориентация на исторические прототипы. Объемно-пространственные решения построек безупречны, обеспечение комфорта. Крупный масштабный строй, использование самых современных конструкций. Допускается прямая стилизация: традиционная форма рассматривается как носительница «духа места». Неорусский стиль. Пластика, мощные силуэты башен и шатровых крыш постройки. Свободное расположение объемов относительно друг друга. Оформление входа эффектным крыльцом на ползучих арках или с мощными кувшинообразными столбами, или с украшенным мозаикой челом. Неоклассицизм и неоренессанс. Классика – уместна всюду. Неоклассицизм близок «классицизирующей» ветви романтического модерна. Неоренессанс использует естественный камень или его имитацию – штукатурку с каменной крошкой. Возвращение в архитектуру канонических композиционных правил – симметрия с четким выделением оси, иерархичность построения, артикулированность форм.