2. Неоклассицизм в архитектуре периода модерна.

Неоклассицизм, неоклассика - термин, обозначающий художественные явления последней трети XIX-XX вв., которым присуще обращение к традициям античного искусства, искусства эпохи Возрождения или классицизма. Возникновение обусловлено стремлением противопоставить некие "вечные" эстетические ценности тревожной и противоречивой реальности. В архитектуре выделяются 3 периода: первый (около 1910 - середина 1920 гг.), второй (в основном 1930-е гг.) и третий (начавшийся в конце 1950-х гг.). В первый период логика организации классической формы и ее лаконизм были выдвинут как антитеза стилистическому произволу и избыточной декоративности архитектуры эклектизма и стиля "модерн" (творчество О.Перре и Т.Гарнье во Франции, П.Бернеса в Германии, А.Лоза и О.Вагнера в Австрии, И.А.Фомин, И.В.Жолтовский, В.А.Щуко в России и др.). Неоклассика - термин, принятый в современном искусствознании для обозначения различной по социальной направленности и идеологическому содержанию художественных явлений, которым присуще обращение к традициям античного искусства, эпохи Возрождения. Возникновение неоклассицизма обусловлено стремлением противопоставить некие "вечные" эстетические ценности тревожной и противоречивой реальности. Идейному и формальному строю течений, основанных на поисках непосредственного соответствия действительности, в неоклассицизме противостоят идеальность и величавость форм и образов, "очищенных" от конкретно-исторического, содержания. Своим появлением неоклассицизм был обязан обостренному чувству самосохранения культуры, страху перед глубоким кризисом художественного сознания. «Культуроцентризм», «самоценность культуры» - такие формулы на протяжении 1900-х годов постепенно вытеснили следующие лозунги – «искусство ради искусства», «свободное искусство» и др. Ощутимый привкус модерна отличал пространственное решение новых особняков, не позволяя спутать их с классическими под­линниками. Свободные планировочные схемы стиля модерн с их рациональной организацией внутреннего пространства продол­жали оказывать влияние на объемно-пространственное построе­ние классических особняков. Особенно характерны в этом отношении неоклассические по­стройки Ф.О.Шехтеля. Своего рода декларацией нового направле­ния в его творчестве конца 1900-х — начала 1910-х годов был его собственный особняк на Большой Садовой улице, 4, который должен был продемонстрировать возможность синтеза бесспорных завоеваний модерна в области эстетизации жилья с традиционны­ми формами московского классицизма. Компактный объем особняка Шехтеля плотно входит в окружа­ющую застройку и обращен к улице парадным фасадом, который четко отражает его внутреннюю структуру. Объем центрального двусветного холла отмечен на фасаде четырехколонным пор­тиком с вертикальными окнами, заполняющими пространство между колоннами. Если первый этап стилевых поисков неоклассики был связан в 1900-е годы преимущественно с Москвой, то с начала 1910-х годов центр тяжести этих поисков переместился в Петербург, став основой его художественной жизни. Неуловимость перехода от модерна к классике особенно явна в таких работах Ф.И.Лидваля, как здания Азовско-Донского банка на Б. Морской (1908—1909) и Второго общества взаимного креди­та на Садовой улице в Петербурге (1907—1908). В облик Азовско-Донского банка, смело поставленного Лидвалем почти вплотную к грандиозной арке Главного штаба, впервые открыто вводятся такие элементы ампира, как монументальный аттик, прорезанный полуциркульным окном, и мощный ионичес­кий портик. В то же время рисунок и место скульптурных барель­ефов, форма окон и общая композиция фасадов уже беспрецеде­нтны по отношению к ампиру. Те же приемы отличали и здание Второго общества взаимного кредита. И в строительстве частных домов и особняков все более сильной становилась преемственность традиций. «Классическим образцом» такого рода, сохраняющим непрехо­дящую художественную ценность, был особняк А.А.Половцева на Каменном острове в Петербурге, где И.А.Фомин впервые ре­ализовал мечту о «египетских» по монументальности классичес­ких особняках, которые так восхищали его в Москве. В то же время мастер развивает здесь и те традиции классического стро­ительства на петербургских островах, которые сложились сто­летие назад. Дух русского классицизма воплощается здесь художественными средствами, уже достаточно далекими от подлинников. Это от­носится, например, к такому приему, как сплошная колоннада, украшающая главный фасад и восходящая скорее к палладианским, нежели к классическим образцам, и к решению садового и боковых фасадов с их изысканной разбивкой окон. Растущий со дня на день «культ Палладио», величайшего из зодчих эпохи Возрождения, ознаменовал серьезный перелом в архитектуре 1910-х годов. В Палладио вновь увидели зодчего-новатора, творца беспрецедентных композиционных схем, кото­рые оказались достаточно гибкими для последующих преобра­зований. «Колоссальный» ордер, объединявший по вертикали фасады мно­гоэтажных домов и создававший иллюзию тектоничности, зада­вал городской застройке новый, более крупный масштаб. Впервые этот прием был введен в сильно трансформированном виде архитектором В.А.Щуко в доме К.В.Маркова на Каменноостровском проспекте в Петербурге, который стал прообразом для многих доходных домов в 1910-е годы. Шесть этажей объединились колоссальным ордером со стеклянными эркерами между колоннами. Насыщенным ренессансными «цитатами», умело переплавленными в современной композиции, был банкирский дом М.И. Вавельберга, занявший очень ответственное место на Невском проспекте среди исторической застройки. Но при всех внешних ассоциациях с венецианским Палаццо дожей его отличает подчеркнутая гипертрофированность архитектурных форм, местами доходящая до явного гротеска (архитектор М.М.Перетяткович). В работах М.С.Лялевича ренессансные схемы сочетались более открыто с современными архитектурными новациями. В частности, он одним из первых попытался совместить сплошное остекление многоярусного фа­сада с «наложенной» на него аркадой «колоссального ордера» — прием, вошедший впоследствии в архитектурную практику. В торговом доме Ф.Л.Мертенса на Невском проспекте трехпролетная аркада замыкала перспективу Конюшенной улицы. Доходные дома неоклассицизма выделялись на фоне классичес­кой застройки подчеркнуто крупным масштабом и максимальным разнообразием. Стремление избежать монотонности многоярусных плоских фаса­дов заставляло укрупнять отдельные элементы: консоли балконов, мак­симально монументализировать ордер, вводить скульптурные де­коративные вставки. Клас­сицистическая традиция была важным источником форм и композиционных приемов для архитектуры модерна, и без учета ее влияния невозможно пра­вильное понимание процессов, происхо­дящих в архитектуре конца XIX — на­чала XX века.