3. Творчество Месмахера.

Яркий представитель архитектуры зрелой эклектики. Крупнейший архитектор Петербурга конца XIX века. Внес большой вклад в строительство общественных зданий и дворцов. В отличие от своих коллег-современников не участвовал в создании рядовой жилой застройки. Заложил основы художественно-промышленного образования в России.Архитектурная практика началась для зодчего с выполнения интерьерных работ. В 1874-1875 годах Месмахер разработал проект нового иконостаса Смольного собора с сохранением стиля Ф. Б. Растрелли и существовавших икон. Отделка интерьеров дома В. Ф. Гагариной на Б. Морской ул., 45, (1873-1874). Занимался проектированием и строительством городских дворцов. Дворец великого князя. Алексея Александровича на наб. Мойки, 122 - (1882-1885) (в новое здание был включен существовавший здесь особняк). Асимметричная живописная композиция органично вписана в окружающий пейзаж. Дворец расположен на обширной территории сада, ограниченной пышной оградой с ажурной кованой решеткой между каменными рустованными пилонами. В общей композиции архитектор использовал прием свободной планировки, применявшийся при строительстве загородных великокняжеских резиденций и дач Г. А. Боссе, А. П. Брюлловым и А. И. Штакеншнейлером. Фасады в стиле французского Ренессанса имеют разнообразную трактовку. Прямоугольные, овальные и полуциркульные окна, декоративные пилястры, балюстрада со скульптурными бюстами усиливают живописность разновысотной и разнообъемной композиции. Силуэт обогащают купол над одноэтажным крылом и круглая четырехъярусная лестничная башня с шатром. Романтический образ и камерность композиции соответствовали образу особняка, расположившегося в уединении, на тихой городской окраине. Дворец великого князя Михаила Михайловича, (Адмиралтейская набережная). Находится в ряду зданий, расположенных между крыльями Адмиралтейства. Необходимость устройства парадного подъезда при сохранении цельности фронта застройки и небольшой площади участка подсказали архитектору оригинальный выход: он развернул П-образное в плане здание главным входом в Азовский переулок. Двор отделен оградой из розового песчаника с балюстрадой, скульптурными украшениями и кованой решеткой, фасад со стороны набережной отличается монументальностью, достигнутой за счет мощного гранитного цоколя, а также глубоко рустованной стены первого этажа. По высоте он делится горизонтальными поясами на три этажа и завершается карнизом и балюстрадой. Поэтажный ордер (на втором этаже сдвоенные ионические колонны, на третьем коринфские пилястры) придает ему пластичность и подчеркивает неоренессансный характер, близкий венецианским палаццо. Рациональная планировка дворца, состоящего из двух частей - апартаментов хозяина и хозяйки, объединенных центральной частью с парадными залами. В них из отделанного мрамором нарядно го вестибюля ведет парадная лестница. Архитек тор внес большой вклад и в формирование общественных сооружений нового типа. 1883-1887 - здание архива Государственного Совета (на углу Миллионной ул., 36 и Зимней канавки). Зодчий досконально продумал все его функциональные особенности и создал помещение, в высшей степени удовлетворяющее всем требованиям хранения документов. Его облик на поминает флорентийские палаццо массивные рустованные стены, узкие арочные окна с коваными решетками, мощный карниз, увенчанный балюстрадой парапета. Архитектор использовал новейшие системы отопления и вентиляции, а также металлические конструкции перекрытий. Оборудование было продумано им до мельчайших деталей - калориферы, поддерживающие нужную влажность и температуру, подъемники и стеллажи, жалюзи и специальные замки. Музей Центрального училища технического рисования барона А. Л. Штиглица в Соляном пер., 15. В 1873 году Месмахер был назначен первым директором училища. Он принял деятельное участие и в составлении программы обучения, и в строительстве главного корпуса. Фасад музея выдержан в формах неоренессанса с преобладанием мотивов венецианской архитектуры XVI века. Каждый зал оформлен в стиле определенной художественной эпохи, соответствующей характеру размещенной в нем экспозиции.Огромный главный зал представляет собой атриум, перекрытый двойным железостеклянным куполом. Он решен в виде двухъярусной аркады наподобие дворов итальянских палаццо эпохи Ренессанса. Разительный контраст этой традиционной теме составляет парящая конструкция перекрытия, выполненная по типу решетчатых стропильных ферм французского инженера К. Полонсо. Это один из самых смелых и совершенных образцов новой архитектуры с применением железа и стекла в петербургском строительстве конца XIX века.

Билет 9.