
- •1. Взаимодействие формы и функции в период «историзма».
- •2. Неоклассицизм в архитектуре периода модерна.
- •3.Творчество архитектора а.Ф.Бубыря.
- •1. Новаторство в архитектуре модерна.
- •2. Новые типы зданий в период “историзма”.
- •3. Творчество Мельцера.
- •1. Творческие методы архитекторов в период историзма в русской архитектуре.
- •2. Новые строительные конструкции в архитектуре модерна.
- •3. Творчество архитектора Боссе.
- •1. Стилизаторская архитектура периода историзма.
- •2. Язык архитектурных форм периода модерна.
- •3. Творчество архитектора Мельцера.
- •1. Романтическое направление теории архитектуры.
- •2.Стиль "неогрек".
- •3. Прерафаэлиты - предтече модерна.
- •1. Социально – экономические предпосылки возникновения эклектики.
- •2. Жилые комплексы в архитектуре модерна.
- •3. Творчество в.Г. Перова.
- •1. Рационалистическое направление теории архитектуры.
- •2. Стиль «необарокко».
- •3. Импрессионизм как новый творческий метод в изобразительном искусстве.
- •1. Национально-романтическое направление а архитектуре периода модерна.
- •2. Влияние новых стороительных материалов на архитектурную форму периода историзма.
- •3. Творчество Месмахера.
- •1.Иррационалистическое направление стиля модерн.
- •2.Распад классицизма и становление эклектики.
- •3. Творчество Лидваля.
- •1. Кирпичный стиль в архитектуре историзма.
- •2. Русские архитекторы конца 19- начала 20 века.
- •3. Творчество Отто Вагнера.
- •1. Классификация направлений в архитектуре концв 19 – начала 20 века.
- •2. Принцип выбора при проектирование зданий в период историзма.
- •3. Романтизм в изобразительном искусстве Европы 19 века.
- •1. Природа и особенности стиля модерн.
- •2. Эклектика во Франции.
- •3. Творчество Виктора Орта.
- •1. Теория архитектуры эклектики. Основные направления.
- •2. Неоготика.
- •3. Творчество Репина и Левитана.
- •1. Эклектика Англии.
- •2.Национальный романтизм в архитектуре Финляндии.
- •3. Творчество Ивана Фомина.
- •1. Рационализм и иррационализм в архитектуре конца 19 – нач. 20 века.
- •2. Теоретические взгляды периода эклектики.
- •3. Творчество Петера Беренса.
- •1. Природа и особенности стиля историзм в русской архитектуре.
- •2. Эклектика в Австро-Венгрии.
- •3. Творчество архитектора Шауба.
- •1. Социально-экономические и культурно-исторические предпосылки формирования антиэклектического движении.
- •2. Стиль неоренессанс.
- •3. Творчество передвижников.
- •1. Эстетическое и философское обоснование эклектики.
- •2. Творчество Огюста Перре.
- •3. Творчество барбезонцев.
- •1. Эклектический стиль периода историзма.
- •2. Новые типы здания в период эклектики.
- •3. Творчество Лидваля.
- •1. Творческий метод «многостилье».
- •2. Развитие строительных конструкций и технологий в период «историзма».
- •3. Творчество Ольбриха.
- •1. Взгляды Сезара Дали на роль эклектики в развитии архитектуры. Стиль и эклектика.
- •2. Рациональное направление стиля модерн.
- •3. Творчество Антонио Гауди.
- •1. Национальные направления в архитектуре периода «историзма».
- •2. Особняки в архитектуре модерна (фон Гоген, Апышков).
- •3. Реализм в изобразительном искусстве Европы 19 века.
- •1. Особенности функционально-планировочных решений зданий периода историзма.
- •2. Эклектика в Германии.
- •3. Творчество Адольфа Лооса.
- •1. Русская архитектура конца 19 – начала 20 века.
- •2. Стилистические направления периода эклектики.
- •3. Творчество Гимара.
2. Влияние новых стороительных материалов на архитектурную форму периода историзма.
Техническая революция и промышленный переворот второй половины XVIII начала XIX века дали сильный толчок развитию строительной техники и появлению новых строительных конструкций, широкое внедрение которых в практику началось со второй половины XIX века. Применение шарнирных сочленений и подвижных опор было условием осуществления металлических большепролетных конструкций. Быстро развивающееся в XIX веке строительство железнодорожных мостов потребовало разработки методов расчета неразрезных балок с учетом динамического воздействия на них. Начавшееся с конца XIX века строительство высотных каркасных зданий стимулировало поиски новых методов расчета статически неопределимых многоярусных рам. Развитию методов динамического расчета сооружений способствовало также внедрение в практику тяжелых подвижных кранов и других механизмов оборудования промышленных зданий. Практическое использование в строительстве жесткого рамного каркаса, принципиально отличного от традиционных стоечно-балочных систем, должно было основываться на расчетах, учитывающих пространственную работу конструктивных элементов. В несущих конструкциях зданий и сооружений второй половины XIX - начала XX века особое значение имело использование металла и железобетона. Если до середины XIX века в строительстве из металла применялись главным образом чугун и ковкое железо, то со второй половины столетия все чаще ис пользуется сталь. XIX столетие "век железа и стали" принесло выдающиеся достижения в области металлических конс рукций. Решетчатые элементы из металла не только использовались в линейных и плоскостных системах аналогично традиционным конструкциям из дерева. Потребность в больших пролетах мостов, промышленных цехов, перекрытий железно дорожных вокзалов, универмагов и других новых типов зданий стимулировала развитие крупнопролетных арочно-сводчатых и рамных конструкций, а с изобретением лифтов в 1850-х годах и увеличением выпуска прокатной стали началось быстрое развитие многоэтажных каркасов. Прогрессу металлических конструкций особенно способствовали все мирные выставки, одной из основных целей которых была пропаганда новейших технических достижений. Вы дающимся событием было строительство в 1851 из металла и стекла выставочного здания в Лондоне "Хрустального дворца" по проекту Джозефа Пэкстона. оно было полностью сборным (каркасные элементы предварительного изготовления состояли из чугунных опорных стоек, стальных решетчатых балок и деревянных арок и рам). Парижская выставка 1889 стала своеобразным триумфом металлических форм: для нее были созданы два наиболее выдающихся сооружения XIX из металла - Эйфелева башня, названная по имени ее создателя, и Галерея машин (инженер М. Контансэн, архитектор М. Дютер). Башня высотой 312,3м представляет собой грандиозную решетчатую конструкцию на четырех основных опорах, заанкеренных на большую глубину. В Галерее машин, занимавшей площадь 421X145 м, центральный неф был перекрыт двадцатью стальными трехшарнирными арками пролетом 110,6м с решетчатыми прогонами и балками, между которыми была уложена кровля из железо-стеклянных матовых плит. Со второй половины XIX века развиваются купольные конструкции из металла. Наряду с куполами, возводимыми из радиальных арочных ферм с прямолинейными нижними поясами, в 1860-х годах получает распростра нение более экономичный металлический купол системы Шведлера, радиальные и диагональные стержни которого располагались по поверхности купола. Особое место в развитии металлических конструкций конца следует отвести выдающемуся русскому инженеру В. Г. Шухову. Ему при надлежит создание в 1883 первого сетчатого покрытия подвесной системы, сетчатых башен и сводов и дру гих конструкций. С его именем связано начало развития современных висячих покрытий, в которых металл работает главным образом на растяжение.