1. Национально-романтическое направление а архитектуре периода модерна.

В каждой стране возникало свое наименование стиля: в Англии "Модерн стайл" (новый стиль), в США "Тиффани стайл" (по имени Луиса Комфорта Тиффани), во Франции "Ар Нуво", в Германии "югендстиль" (молодой стиль), в Австрии "стиль Сецессион", в Италии "стиль Либерти", в Испании "модернизм". Архитекторы, работавшие в стиле ар-нуво, применяли ассиметричную композицию с обтекаемыми формами. В орнаментах и пластических решениях деталей зданий использовались большое количество растительных мотивов. Наиболее распространенной темой стали бутон и экзотические растения с длинными стеблями и бледными цветками. Предпочтение отдавалось лилиям, кувшинка, ирисам и орхидеям. В большой моде были также образы женщин с длинными, струящимися волосами. Прекрасно поддавались стилизации яркие и грациозные насекомые и птицы - стрекозы и бабочки, павлины и ласточки. Модерну свойственны пастельные, нежные цвета: серовато-серебристые, дымчатые, зеленовато-пепельно-болотные, голубоватые и нежно-розовые. Этими колерами покрывались стены комнат и других помещений. Декоративное убранство интерьеров, мебель и предметы быта были также с сильно выраженными стилевыми особенностями. Спинки стульев и диванов стали приобретать волнистые очертания. В оформлении корпусной мебели, как и во всем остальном, широко применялись мотивы природных форм, а в отделке - металлические, изощренно вытянутые декоры. Система формальных закономерностей стиля модерн в целом одинакова всюду. Модерн явление не только общеевропейское, он захватил в той или иной мере зодчество стран, развивающихся в русле европейской культурной традиции в Северной и Южной Америке. Все, что до сих пор говорилось о модерне, своего рода общее представление, схема. Конечно, она родилась в результате попыток осмысления материала отечественной архитектуры, и потому в ней вольно или невольно акцентировались особенности, характерные для русского варианта стиля. Однако эта схема в основе своей может быть без натяжек отнесена почти ко всякой национальной разновидности модерна. Своеобразие модерна в России следствие выражения черт развития национальной культуры проявилось двояко. Во-первых, в особенностях процесса развития и преобладании тех или иных направлений, во-вторых, в особенностях трактовки пластической формы, предпочтении приемов и средств, определяющих "национальный" колорит, национальную интерпретацию исходной схемы. Своеобразие модерна в России особенно рельефно выступает при сравнении его с архитектурой других европейских стран. Родоначальником модерна по праву считается Англия - старейшая страна капитализма. Новая архитектура начинает развиваться там под лозунгом возврата к органичности, простоте и функциональности средневековья, раннего Возрождения и народного зодчества. Художественное движение, связанное с деятельностью прерафаэлитов, философией и эстетикой Рёскина и практикой Морриса, получает особенное распространение в прикладном искусстве и архитектуре. Сфера английского модерна, известного более всего как движение "искусств и ремесел" индивидуальный жилой дом и его отделка. Выразительность сооружений начинает определяться красотой простого объема, ритмом и размещением проемов, их формой, наконец, выявлением качеств строительного материала - его фактуры и цвета, то есть начинает действовать присущая модерну связь полезного и прекрасного. При этом в по стройках английского модерна полностью сохраняются естественность, отсутствие схематизма пространственной структуры, живописность внешнего облика и функциональные достоинства планировки, свойственные работам родоначальников этого направления (творчество Н. Шоу, Войси, Байли - Скота). Импульс обращения к средневековью представление о его "народности". Примерно тем же путем идет к новому стилю Голландия - наследница рационалистической бюргерской архитектуры средневековья и Возрождения и потому скорее продолжавшая, чем отрицавшая предшественников. В странах Центральной Европы, позднее ступивших на путь капитализма, но в XIX веке развивавшихся очень стремительно (Бельгии, Австрии, Германии, Шотландии (школа Глазго отлична от собственно английской)), особенно остро ощущается прикладной характер декора эклектики, механистичность его сочетания со структурой новых типов зданий, подражательность форм. Поэтому усилия архитекторов этих стран в основном были направлены на то, что, казалось, сулило окончательное освобождение от гнета старых традиций - на создание новой системы и новых приемов декоратив ного убранства, выражавшего дух времени, соответствовавшего новым ма териалам, конструкциям, новым типам сооружений. Созданный этими странами вариант модерна можно обозначить как первый со времени средневековья стиль без признаков "стиля", то есть специальной системы художественных форм. Он свободен от реминисценций прошлого, от национально-романтических увлечений, и потому его хотелось бы определить как интернациональный в отличие от разновидностей мо дерна, развивавшихся в Голландии или Англии. Зодчие Бельгии, Австрии, Германии, Шотландии исходят из сознательной установки на создание нового стиля, из конструирования форм на основе органически целостного стилеобразующего отношения полезного и прекрасного. Источником новых форм служат природные формы, стилизуемые с большей или меньшей степенью изобразительности. Такова одна из разновидностей "интернационального" варианта модерна. Архитектура Франции и США представляет другую его разновидность. Здесь основным источником формообразования выступает новая техника новые конструкции и новый материал железобетон.