2.Стиль "неогрек".

Во второй половине XVIII веке "греческим стилем", или стилем "неогрек", называли европейский Неоклассицизм. В XIX столетии термином "греческий стиль" именовали также стиль "неогрек", в России - "русско-византийский" стиль. Исходные данные довольно определенны. Европейский классицизм (неоклассицизм - по европейской терминологии) XVIII - начала XIX вв. стремился к воображаемым изначальным греческим формам, очищаясь постепенно от всех наслоений - барочных, ренессансных, римских. Но реальная древнегреческая архитектура была то ли невоспроизводима в принципе, то ли недостижима. Казалось бы, мечта о Греции умерла. Но внутри эклектики зародился новый, сугубо археологический подход к греческой античности: теперь архитектура Греции воспроизводилась с ученой точностью и обстоятельностью. Архитекторов этого направления было немного, примерно по одному в каждой стране. Во Франции это был Анри Лабруст, архитектуру которого и назвали неогрек, то есть новогреческой. В Баварии это был Лео фон Кленце, который выстроил дорическую Валгаллу, а России подарил заказанный императором Николаем I Новый Эрмитаж (1839-1852). В Пруссии, в Берлине работал Мартин Гропиус, создавший несколько вилл и крупных общественных зданий. В Шотландии, в Глазго, долгое время царствовал Александр Томпсон, которого называли за его пристрастия "греком Томпсоном". В самой Греции датчане Кристиан и Теофил Хансены выстроили несколько монументальных зданий в неогреческом стиле. Теофил Хансен выстроил также несколько подобных по стилю сооружений в Вене. Лабруст строил библиотеки, в которых неогреческими были лишь фасады (и то с оговорками). Направление было, безусловно, ярким, но ограниченным именно в силу функциональной и формальной скудости. Все основные его постройки вписываются в промежуток между 1830-ми и 1870-ми годами. Но в России стилю была уготована другая судьба. Петербург, кажется, совершенно лишен неогреческих зданий, за исключением созданного Кленце Эрмитажа. При императорском дворе Николая I А.И. Штакеншнейдер возвел несколько игровых зданий в стиле неогрек, но среди них чистотой форм выделяется только Бельведер в Петергофе (1852-1856), а остальные ближе к помпейским формам (павильоны Царицын и Озерки близ Петергофа). Эти постройки возводились в загородных резиденциях и не получили продолжения. Но в Москве стиль получил совершенно неожиданное продолжение. Он жил долго, он накатывал на город двумя волнами. Мы этого совсем не замечаем, но город буквально наполнен зданиями в стиле неогрек. Стоит только выучить его основные приемы и мотивы, и на бульварах и улицах, в переулках и на площадях будут различимы многочисленные образцы новогреческой архитектуры. Первая волна стиля неогрек пришла в Москву в 1860-х годах и схлынула только в 1880-1890-е годы. Основным архитектором первой волны можно считать А.С.Каминского (1829-1897), зятя братьев Третьяковых, мастера, близкого к купеческой среде и строившего преимущественно для купечества. Но первым зданием стиля неогрек был дворянский особняк князя Шаховского на Моховой улице, 6 (1868). Это не вновь возведенный дом, а перестройка уже существовавшего ампирного особняка, в котором на фасаде добавлен дробный "греческий" декор, а вместо строгого позднеклассического портика выстроен изысканный и очень декоративный ионический портик, сразу указывающий на образец - Эрехтейон. Эрехтейон с его "домашними" пропорциями и сложной композицией оказался для жилых зданий неогреческого стиля (как в Москве, так и в Берлине и Глазго, стиль которых ближе всего к московскому) более важным образцом, чем Парфенон и другие дорические периптеры. Если последние могли для архитекторов-археологов служить примером только для крупных общественных зданий, предпочтительно храмов, то маленький Эрехтейон служил своеобразной энциклопедией малых форм, а его сложная объемная композиция могла быть легко трансформирована в виллу или особняк с разными фасадами, верандами, портиками и галереями. Каминский продолжил развитие стиля в здании Биржи на Ильинке, где взамен неоренессансных форм предшествующей Биржи, устроил ионическую лоджию в антах и украсил стены рустом, подражающим квадровой кладке. Ту же линию Каминский развивает в купеческих особняках: скромном доме на Тверском бульваре, 25 и пышном, переполненном декором особняке купчихи А.И.Сергеевой в Калашном переулке. Петербургский архитектор А.И.Резанов (1817-1887) в своих московских работах тоже показывает неогреческий стиль, который в то время был, видимо, наиболее востребованным. Если в особняке К.Т.Солдатенкова, старообрядческого купца и книгоиздателя, на Мясницкой, 37 он добавляет к уже существующему зданию дробный портик, то в особняке чаеторговца К.С.Попова на Смоленском бульваре, архитектор развертывает парадную композицию с обрамленным крыльями двором. Купеческие особняки первой волны стиля неогрек строятся во множестве до девяностых годов XIX века. Изредка появлялись и деревянные неогреческие по декору особняки, вроде построенного архитектором М.А.Фидлером дома в Гусятниковом переулке, где стиль выражается в ионических пилястрах и вставках с акротериями и меандром. Во всех этих постройках чувствуется позднеклассическая основа, несколько измененная в сторону свободы плана, а фасадный декор представляет вольные композиции с несимметричными и как бы необязательными аппликациями археологически-точного в деталях декора. Первая волна стиля неогрек была в большой степени связана с немецким, вероятнее всего, прусским влиянием, но получила вполне профессиональное и своеобразное воплощение. Эта волна соответствует не первой, романтической фазе эклектики, а второй, археологической, научной и позитивистской. Определенная свобода в компоновке плана и объемной композиции неизбежно вела к свободе в расположении фасадного декора. Не менее интересной была архитектура второй волны стиля неогрек, нахлынувшей на Москву в 1890-е годы и спавшей уже в 1900 годы с наступлением модерна и, тем более, неоклассики. Сами формы во многом стали суше и, при этом, отстраненнее и манернее. Если в первой фазе мы видим честную художественную стилизацию, то здесь мы имеем дело с обыгранной, холодно и критически осмысленной стилизацией, которую можно назвать "двойной стилизацией". Этот усталый и холодноватый вариант стиля отразился в двух заметных особянках: сооруженном архитектором К.Г.Трейманом доме в Денежном переулке, 16 с очень сильно вынесенными карнизами и построенном А.О.Гунстом около 1900 года особняке на проспекте Мира. Наиболее выразительный пример этого стиля - возведенный по проекту М.Ф.Бугровского особняк золотопромышленника Н.Д.Стахеева на Новой Басманной. Суховатый неогреческий декор фасадов здесь приобрел новое качество благодаря использованию натурального камня и холодной цементной штукатурки с резко очерченными деталями. Характерной приметой этого времени является украшение аттиков, балконов и других частей зданий декором в виде наложенных прямого и косого крестов ("солнца"). Конец стиля рифмуется с его началом -- Новым Эрмитажем Кленце. Вторая волна стиля неогрек принесла в Москву не только украшения особняков, но и крупное и монументальное по декору музейное здание - Музей изящных искусств. Он был построен Р.И.Клейном в 1898-1912 годах на основе проекта П.С.Бойцова. Но если в варианте Бойцова здание было целиком выдержано в духе дорики, то Клейн заменил ордер на ионический, чем придал ему даже большую холодность и чопорность, подчеркнутую редким сочетанием в облицовке фасадов мрамора и гранита. Музейные здания венчают развитие стиля неогрек в России - в них выражаются и его возможности в создании представительных сооружений. С приходом модерна вторая волна стиля неогрек мгновенно сошла на нет.