36.Устр-во бевых галерей в Мирском замке.

37.Планировка Несвижа в 17-19 вв

1. Планировочная организация г.Несвижа к.16-н.18в.

В 1584-1616 Радзивилл Сиротка с участиемитальянских мастеров проводит реорганизацию Несвижа.

В это время монастыри, как оборонительные пункты, строились на границе города, непосредственно у городских стен или валов. Прослеживается регулярность планировочной организации и разбивка на кварталы. План был очерчен замкнутой системой валов, рвов и крепостных стен. Башни-брамы (Замковая, Слуцкая, Клецкая, Виленская) фиксировали места въезда в город. Композиционным ядром города была прямоугольная рыночная площадь, середину ее занимала ратуша, окруженная корпусами торговых рядов. По углам плана располаг-сь монументальные культовые комплексы, в функции которых входили и задачи оборонного характера. В планировке выделялись две взаимно перпендикулярные основные улицы. Доминантами арх-простран-огопостроения города являлись замок, ратуша, культовые здания и башни-брамы. Для планировочной структуры характерен принцип замыкания перспективы улицы арх-ным памятником или комплексом.

38.Арх-ра костёла в Мире

39.Джовани Бернардони.

В 1583 году Бернардони по приказу ордена отправляется в Великое княжество Литовское. Князь Николай Радзивил Сиротка давно уже просил у ордена архитектора. Однако доехать к месту нового назначения ему не удалось. По дороге Бернардони был перехвачен в Люблине ректором тамошнего иезуитского коллегиума Христофором Варшевицким, весьма влиятельным в Польше. В Люблине Бернардони провёл три года, выполнив проекты люблинского коллегиума и костёлов для Познани, Калиш, проект восстановления после пожара храма бригитток в Гданьске и др.

После настойчивых напоминаний князя Радзивилла ордену об архитекторе, в 1586 году Бернардони приезжает в Несвиж и остается здесь на целых 13 лет. Работы было много: во-первых, нужно было осуществлять надзор за только что начавшимся строительством несвижского коллегиума. Проект был уже подготовлен в Риме Джованни де Росси, Бернардони делал по нему только корректировки. Главным же делом был костёл иезуитов. Его надо было и проектировать, и строить. Прототипом костёла стал главный орденский храм иезуитов в Риме.

Работы в Несвиже продвигались быстро, хотя перед Бернардони стояла непростая задача: кроме необходимости придерживаться во внешнем виде новой постройки принятого иезуитами образца, нужно было считаться также с пожеланиями князя Радзивилла Сиротки. Кроме того, храм строился ещё и как усыпальница Радзивиллов. Многоплановое назначение костёла требовало точной выверки его проекта. В нём были заложены, например, четыре лестницы, чтобы обеспечить обособленный путь к ложам и хорам для членов княжеской семьи, священников, учеников коллегиума и прихожан. Были заложены также два отдельных входа в крипты-подземелья, где в разных их частях помещались гробы князей, монахов и именитых прихожан.

Известно, что Бернардони в работе помогал минский уроженец бывший скорняк Ян Франкевич, который после вступления в орден иезуитов работал в Несвиже пекарем. Бернардони учил его на архитектора. Позже, в начале XVII века, Франкевич построил в Вильне костёл Св. Казимира, который и поныне стоит на Ратушной площади.

С годами в несвижском костёле многое было упрощено, переделано, добавлено нового, особенно в середине XVIII века. Но основа здания как внутри, так и снаружи осталась неизменной со времён Бернардони. Видимо, в проектировании принимал участие и сам Радзивилл. В ноябре 1593 года строительство костёла было закончено и состоялось первое богослужение.

Костёл иезуитов в Несвиже считается первой постройкой на территории Речи Посполитой в стиле барокко только потому, что он был закончен быстрее, чем другие, заложенные значительно раньше. Это произошло благодаря исключительной заинтересованности Радзивилла, не допускавшего перебоев на стройке, который своевременно давал деньги и добавив, в конце концов, сумму свыше ранее оговорённой[2].

По окончании своих работ в Несвиже Бернардони в 1599 году уезжает в Краков на строительство костёла свв. Петра и Павла. Кроме этого он выполнил еще проекты монастыря св. Бернардина в КальвареЗебжидовской и костёла св. Казимира в Вильно.

В 1605 году, когда в краковском костёле оставалось только возвести купол, стены дали трещину. Бернардони приказывает откопать фундамент и усиливает их. Это была не его вина ― фундамент заложил другой архитектор. Бернардони сумел исправить ошибку предшественника: купол быстро был возведен, краковский костел стоит и поныне. Но завершение работы архитектор уже не увидел, он умер в том же 1605 году[3].

Работы Джованни Бернардони

Костёл св. Войцеха и св. Станислава Бскупа в Калише (1592—1597)

Костёл Божьего Тела в Несвиже (1587—1593)

Костёл свв. Апостолов Петра и Павла в Кракове (1597—1619)

Костёл Матери Божией Ангельской в КальварииЗабжидовской (1603—1609)

Костёл св. Казимира в Вильно (1604—1616)

40.Арх-ра замкового комплекса в Любче

Любчанский замок - один из последних памятников традиционного замкового строительства в Беларуси. Замок был построен в 1581 году, о чём свидетельствует обнаруженный в нём флюгер с выбитой датой «1581». Инициатором строительства замка стал владевший Любчей влиятельный магнат и вельможаВеликого княжества Литовского Ян Кишка. Первоначально практически все строения замка, кроме одной каменной башни, защищавшей въезд, были деревянными. Территорию замкового комплекса, кроме земляных валов, с трёх сторон окружал ров, а с четвёртой — воды реки.

В конце XVI века новый владелец — князь Николай Радзивилл — значительно перестроил замок: были возведены ещё три каменные башни и каменные внутренние постройки, что значительно повысило фортификационные характеристики крепости.

В середине XVII века хозяином Любчанского замка стал талантливый полководец, Великий гетман литовский Януш Радзивилл, в 1648—1651 годах отличившийся в войне с казаками Богдана Хмельницкого. Однако войска гетмана Ивана Золотаренко в 1655 году захватили и сожгли Любчанский замок, разрушив две башни, после чего он навсегда утратил своё значение и как военное укрепление, и как одна из резиденций Радзивиллов. В юго-западном и юго-восточном углах замчища сохранились две мощные каменные башни. Первая в виде мощного куба, который на высоте около 8 м переходит в 8-гранную призму - была брамной. Фундамент башни из больших валунов уходит в землю на три метра. Внутри здания находилась тюрьма. По своей композиции эта башня очень близка к башням Мирского, Новогрудского и Витебского замков.

С тех пор замок неоднократно менял владельцев, пока в XIX веке остатки внутренних построек не были снесены, а на их месте, рядом с двумя сохранившимися башнями, был возведён двухэтажный дворец в стиле английской неоготики.

Особенный интерес придавала замку его необычная цветовая гамма – оштукатуренные белым башни со «сграффито» на тёмных полях - узорчатой росписью вокруг бойниц, окон и колонн замка. Черно-белый контраст еще более подчеркивали элементы построек – 2 крыльца, галерея на противоположной от Немана стене, пристройка к угловой башне были выполненные в технике «фахверк», известной нам больше по немецким и швейцарским пейзажам, - черные деревянные кресты на белом кирпичном фоне стен. И хотя фахверк на замке не сохранился, его восстановление по историческим источникам может стать возможным в самое ближайшее время...

В 1964 году при школе, занимавшей здание дворца, был организован краеведческий музей, создание которого способствовало сохранению истории и оставшихся построек замка

2)В начале XVII в. в Любче (Гродненская обл.) на берегу Немана построен дворцово-замковый комплекс Радзивиллов. С трех сторон его территорию окружал оборонительный ров, с четвертой - воды реки. Согласно документам XVII в. в Любчанском замке было четыре башни (сохранились две), дворец (не сохранился). В главной башне, въездной, лишь верхний из четырех этажей был приспособлен к обороне и имел бойницы. Остальные этажи с просторными окнами использовались под жилье и вспомогательные помещения. Только через арку въезда в башне можно было попасть во внутренний двор. Такой прием замкнутой пространственной композиции был типичным для многих дворцово-замковых ансамблей XVI-XVII вв.

41.Арх-ра Коложской церкви в Гродно

Здание относится к шестистолпнымтрехобсидным храмам крестовокупольной системы. Его стены сравнительно тонки , опорные столбы имеют круглое сечение, благодаря чему внутреннее пространство храма кажется просторным при незначительных размеров его плана. Уменьшение сечений несущих конструкций стало возможным благодаря использованию в сводах и верхних частях стен керамических горшков-голосников. Кладка стен церкви выполнена из тонкого кирпича-плинфы. Для арх деталей использован различный фасонный кирпич. В алтарной части – фресковые росписи. Фасады церкви расчленены вертикальными тягами – лопатками ступенчатого профиля. Поверхность стен декорирована вставками необработанных и полированных разноцветных валунов и плит.