- •1. Настольная издательская система. Состав аппаратной части. Программное обеспечение настольной издательской системы.
- •2. Этапы технологического процесса подготовки издания.
- •3. Способы размещения текста в публикациях. Подготовка текста, возможности редактирования текста в программах верстки.
- •4. Способы размещения иллюстраций в публикациях. Форматы растровых и векторных изображений.
- •5. Форматирование текста. Правила и приемы форматирования. Управление плотностью текста.
- •6.Создание и использование стилей оформления в программе верстки.
- •7. Правила оформления абзацев в публикации. Правила оформления заголовков. Основные правила верстки.
- •8. Использование трекинга и кернинга при работе с текстом.
- •9. Страницы-шаблоны. Назначение, технология создания и использования.
- •10. Нумерация страниц публикации, создание оглавления, списков иллюстраций.
- •11. Выбор шрифта для публикации. Приемы работы со шрифтами в настольных издательских системах. Типы шрифтов, используемых в программах верстки.
- •12. «Висячие» строки. Способы устранения «висячих» строк.
- •13. Использование слоев при создании публикации.
- •14. Технология связывания объектов в программах верстки. Управление связанными файлами в программах верстки.
- •15. Подготовка сверстанной публикации к передаче на тиражирование. Сравнительная характеристика различных вариантов.
- •16. Подготовка сверстанной публикации к передаче на тиражирование. Сборка верстки для удаленной печати. Проверка целостности публикации.
- •18. Создание книги, состоящей из нескольких публикаций. Нумерация страниц, создание оглавления. Особенности работы с книгой.
- •19. Создание электронных документов в формате pdf. Назначение, способы создания. Особенности и преимущества формата pdf.
- •20. Основные понятия компьютерной графики. Цвет. Цветовые модели. Цветовой охват. Глубина цвета. Цветоделение. Составные и плашечные цвета.
- •21. Основные понятия компьютерной графики. Растровая и векторная графика. Типы графических файлов. Кодирование графической информации.
- •22. Форматы растровых файлов, их преимущества и недостатки. Применимость файлов разных форматов. Форматы векторных файлов.
- •23. Основные задачи обработки изображений для печати и электронных документов.
- •24. Графический редактор Photoshop. Изменение размера, разрешения, формата документа. Понятие интерполяции.
- •25. Графический редактор Photoshop. Тоновая коррекция. Основные приемы тоновой коррекции.
- •26. Графический редактор Photoshop. Цветовая коррекция. Основные приемы цветовой коррекции.
11. Выбор шрифта для публикации. Приемы работы со шрифтами в настольных издательских системах. Типы шрифтов, используемых в программах верстки.
В какой-то мере шрифты являются произведением искусства. Поэтому их невозможно абсолютно строго классифицировать. По начертанию шрифты можно условно разделить на три большие группы: гарнитуры с засечками (внутри этой группы есть множество подгрупп), рубленые и декоративные. Кроме того, существует группа символьных шрифтов, предназначенных для набора специальных знаков. Примеры шрифтов, классифицированных таким образом, даны в табл. 4.2.
Засечки (серифы) — это горизонтальные штрихи, располагающиеся сверху и снизу основного штриха литеры (см. рис. 4.1). Серифы оттеняют силуэт литеры, делая шрифт более читаемым и менее суровым, чем рубленый шрифт.
Выбор гарнитуры — не такое простое дело, как может показаться. Теперь, с развитием технологии PostScript, существует огромный выбор гарнитур на все случаи жизни, и число их быстро растет. Дизайнер стал абсолютно свободен в выборе шрифтового оформления и связан лишь собственным (и клиента) вкусом и здравым смыслом. В такой ситуации можно подбирать гарнитуры по характеру публикации. Гарнитуры не только должны соответствовать типу издания, но и должны гармонично сочетаться между собой. Скажем, для текста детской книжки подойдет шрифт SchoolBook (он хорошо читается), а для заголовков — Dolores ("веселая" гарнитура). Для финансового отчета фирмы вы воспользуетесь абсолютно строгим Times в сочетании с несколько претенциозным Optima. Для туристского рекламного буклета по Москве подойдет Izhitsa (откровенный псевдорусский шрифт, похож на московский ГУМ) или Slavianic, а по Петербургу — Academy и Baltica. Описанные примеры представлены на рис. 4.7. Грамотно, со' вкусом выбранное сочетание гарнитур придает даже скромной публикации профессиональный вид, и наоборот, неподходящие или несовместимые шрифты вызывают у читателя раздражение.
В издательском деле существуют неписаные правила выбора гарнитур. В частности, рубленые обычно используются для заголовков, гарнитуры с засечками — для основного текста. Учтите, что рубленый текст хуже читается в мелком кегле, чем шрифты с серифами (исключения составляют такие шрифты, как News Gothics и Franklin Gothics, специально предназначенные для набора в мелком кегле).
Для основного текста следует использовать наиболее читаемый, а именно прямой светлый шрифт. Заголовок, занимающий менее трех строк, лучше набрать пожирнее, чем основной текст, если заголовок имеет три и более строки, то он и основной текст могут быть одинаковой жирности. Гарнитуры заголовка и основного текста должны быть совместимы, но одинаковых гарнитур одного начертания для текста и заголовка лучше избегать. Принято, чтобы на каждой странице использовалось не более трех (а лучше двух) гарнитур. При работе над публикацией не забывайте про главную цель любого документа — служить средством общения. Перед тем как принимать решение об окончательном дизайне, сделайте пробный отпечаток одной страницы и попробуйте прочитать его с расстояния вытянутой руки. Если это сделать трудно, то, возможно, придется изменить гарнитуры на более читабельные или поработать с интерлиньяжем, кеглем, трекингом текста. Учтите, что лазерный принтер печатает с разрешением в 5—10 раз меньшим, чем разрешение фотонабора. Поэтому при печати на принтере штрихи литер будут гораздо толще, чем на пленках, выводимых на фотонаборном автомате. Чем меньше разрешение принтера, тем толще будут буквы.
Поскольку фотонаборные аппараты используют язык описания страниц PostScript, для создания макетов, предназначенных к типографской печати, разумно использовать шрифты Туре 1, программы которых также написаны на PostScript. Это сильно снизит вероятность неправильной интерпретации документа на выводе. Того же правила лучше придерживаться и при печати на принтере с модулем PostScript. Если вы верстаете публикации, которые будут распечатываться только на принтере без поддержки PostScript, можно выбрать шрифт любого типа.