Возрастной и старческий грим

В старости лицо делается более неровным и рельефным за счет изменения костной основы и дряблости мышц. Заметнее и резче выступают впадины и выпуклости. Мягкие ткани лица со временем теряют свою свежесть, гибкость и эластичность, образуя целый ряд складок и морщин. В старческом возрасте седеют волосы, очень часто лысеет голова, брови делаются густыми и колючими, выпадают зубы, отчего вваливаются щеки и губы.

Но, конечно, не все старческие гримы должны быть такими. Ведь бывают и старики с очень хорошими зубами, с розовым цветом лица без морщин и со здоровым румянцем во всю щеку.

Старческий грим неразрывно связан с мимикой, и особенно анатомическим строением лица (костей че­репа, расположением мышц), иначе при усиленной мимике и движении лица актера грим может показаться,излишне мертвым, фальшивым и даже противоречащим образу.

При создании старческого грима надо учитывать все обстоятельства и условия, которые откладывают отпечаток на данный образ, т. е. место и время действия, профессию, возраст, темперамент, условия труда состояние здоровья, климат и т. д. Старческий возраст имеет разные приметы. Поэтому в гримировании при создании старческих лиц необходимо знать приметы и степень старости: зрелый и пожилой возраст; старость; дряхлость. I

Особенно эти приметы необходимо соблюдать в начальном периоде обучения гриму, уметь точно различать их главные и характерные признаки, свойственные только в определенном возрасте, и не впадать в искажения и преувеличения.

Характерные возрастные признаки старости можно увидеть на очень выразительных картинах Рембрандта В. Перова, И. Репина, В. Пукирева.

При начальном выполнении старческого грима следует некоторое время обходиться без париков, наклеек и налепок и только посредством одних гримировальных красок изменять и «старить» лицо. После того как особенности старческого лица будут тщательно поняты разобраны и изучены, можно переходить к более сложным гримам с применением различных париков, расти­тельности и налепок..

В старческих гримах широко применяются разно­образные парики —и с густой шевелюрой, и с редкими волосами, и совсем лысые. Одни парики имеют кромку, близкую к волосам, такие парики надеваются и при­клеиваются после окончания всего грима, другие — «со лбом», т. е. с широко выступающей полосой материала, который закрывает почти весь лоб. Парик «со лбом» надевается до гримирования и заделывается в первую очередь с помощью клея для грима и тонкой капроно­вой ленточки или жидкого гумоза.

Капроновая, муслиновая или газовая ленточка про­мазывается клеем и приклеивается к правому виску. Затем горизонтально подводится к левому виску и при­жимается полотенцем. Лишние края ленточки около висков подстригаются. После приклейки она замазы­вается основным, более плотным тоном, чем тон лица.

Заделка кромки гумозом производится так: ставится на медленный огонь жестяная баночка с гумозом, кото­рый доводится до жидкого состояния. В расплавленный гумоз добавляется немного тона, затем щетинистой кистью с жидким гумозом покрывается кромка лба. Застывающий рубец приглаживают пальцем или ло­паточкой, сводя его на нет. После заделки парика «со лбом» лоб промазывается общим тоном так, чтобы его цвет слился с тоном лица.

Перед наклеиванием бороды для создания естест­венности роста волос хорошо покрыть места границы приклейки бороды синевато-серым цветом, плавно сво­дя его на нет.

Кожа в старческом возрасте имеет цвет воска, пер­гамента, а кожа дряхлого старика почти серый, земли­стый цвет, Такого землистого цвета можно достигнуть путем смешивания основного светлого тона с серой или синей краской. Для старческого грима — добавлением в светлую желтой. Можно в некоторых случаях обой­тись и совсем без тона, густо запудрив сделанный грим желтой пудрой.

Если на лице не надо делать много подчеркиваний и оттенений, то перед тем как запудрить лицо желтой пудрой, чуть-чуть смазывают его вазелином, чтобы пуд­ра хорошо легла на кожу.

В работе над гримом необходимо выявить и выле пить при помощи бликов и теней форму старческой лица с его физиологическими изменениями, т. е. схватить скульптуру, рельеф лица в целом, не увлекаясь отдельными деталями, особенно морщинами. Их нужно подчеркивать в очень небольшом количестве и только самые характерные и нужные для образа.

Если на лице актера много морщин, то это не значит, что в гриме нужно выделять все морщины. Главное — подчеркнуть объем, костяк лица, а морщины оставить только самые основные. Можно наложить только тени и блики на естественные впадины и выпуклости лица.

При выполнении старческого грима надо тщательно проработать и выявить посредством теней глазничные ямы, височные и скуловые впадины, посредством бликов — выпуклости скуловых, височных костей, лобных бугров, углов нижней челюсти; выявить и подчеркнуть вялость и дряблость мышц с их морщинами и складками: носогубную складку, морщины на лбу, переносье около глаз и рта.

В зрелом или пожилом возрасте слегка проступают тени и блики, определяются морщины — около глаз, носа, рта.

Возрастной грим делается так же, как и старческий, но с соблюдением чувства меры и вкуса, мягче и тоньше.

Если пожилого или старика должен играть молодо человек (или в учебном порядке необходимо сделать на молодом лице грим старика), то в таком случае надо найти и выявить те главные морщины, которые только слегка намечены. Но если же на лице совсем нет морщин, то следует, глядя в зеркало, сокращать мышцы лица, создавая различные мимические выражения.

Например: если нахмурить брови, на переносье появятся вертикальные складки, при сокращении мышц рта образуются носогубная складка и складки у углов рта. Эти обнаруженные мимические морщины надо сразу же зафиксировать, подчеркнув их краской.

Для более полного выявления морщин и теней в старческом гриме (если лицо актера молодое и морщины и тени на нем не видны или слегка намечены) можно предложить такой прием: взяв в руки обыкновенную электролампочку (или свечу), гримирующийся, погаси другие источники света, подносит ее к одной стороне лица так чтобы другая часть оставалась в тени. При таком слабом свете выявится несколько небольших впа­дин, выпуклостей, линий, которые можно подчеркнуть гримом, образуя из них морщины. Такие выявленные и найденные посредством света линии, тени, морщины и весь объем лица могут служить основой для дальней­шего гримирования.

Морщины лучше всего проводить не растушевкой, а тонкой кистью с примесью синей и коричневой кра­сок. Центр морщины должен быть шире, темнее, а края мягче, бледнее и постепенно сходить на нет. Чтобы морщина была выпуклее и рельефнее, около нее про­водят светлую линию — блик смесью желтой и белой красок. Такое подчеркивание светлой краской около самой морщины создает впечатление ее глубины и есте­ственности.

Следует твердо знать основные складки и морщины лица и уметь чисто, аккуратно зафиксировать и закре­пить их в гриме.

Они следующие: носогубная складка (идущая от носа к углам рта); вертикальные складки на переносье (меж­ду бровями); «мешки» под глазами; морщины на лбу; «гусиные лапки» (мелкие морщины около нижних углов глаз); морщины, идущие от углов рта.

В старческом гриме румянец, если нужно, кладут только по скуловой кости темно-красной краской, а при дряхлости — с примесью синей.

Губы подчеркиваются почти прямой линией, так как они из-за отсутствия зубов втягиваются внутрь. Чтобы сделать старческий рот, губы покрывают телесной крас­кой и рисуют на верхней губе несколько вертикальных морщин. Уголки губ оттеняют коричнево-синей крас­кой. Отвисшую нижнюю губу можно сделать, высвет­лив ее краской и положив под нее тень.

В гриме старческого лица большое внимание уделя­ется гримированию глаз. Глазничные впадины затем­няются смесью синей и коричневой красок. Глаза под­водятся очень мягко, но в зависимости от характера образа. Если старик дряхлый, болезненный, глаза мож­но ему сделать воспаленными, подведя их красной крас­кой, а если крепкий, то коричневой с синей. Такая подводка глаз придаст образу выразительность и чет­кость.

Брови покрываются бело-желтой краской и расчесываются В обратном направлении или вниз в сторону глаз. Это создает впечатление седых нависших старческих бровей.

Для создания характерных густых бровей исполузуют седое крепе и делают из него две небольшие брови, предварительно скатав их между ладонями. Эти брови из крепе наклеивают на естественные брови или выше их.

Верхние ресницы подводят белилами с примесью желтой краски, что создает иллюзию старческих седых ресниц.

Шея и руки. Шея покрывается тем же тоном, что и лицо, если она резко отличается от него по цвет (если же очень мало, то тон с подбородка и углов нижней челюсти сводится плавно на нет к шее).

Худая Старческая шея создается подчеркиванием и увеличением впадин и морщин темно-коричневой или сине-коричневой красками, а выпуклостей — светлой или бледно-желтой.

Если глаза называют «зеркалом души», то руки можно назвать «зеркалом тела». В каждой роли для них необходимо найти свою выразительную форму, отображающую характер образа.

Обычно руки гримируют жидким гримом — морилкой. Они не должны резко отличаться от цвета лица актера. 1

Кисти рук бывают большими, маленькими, короткими, полными, худыми.

Чтобы сделать руки худыми, тонкими, фаланги пальцев с боков покрывают теневой краской (темно-коричневой или сине-коричневой). Середину и суставы высветляют. Сухожилия оттеняют синей, края — светлой краской.

Для создания иллюзии очень старых, морщинистых рук с негнущимися пальцами и темными ногтями надевают специальные перчатки. Такие перчатки сделанные из резины (пластика) со всеми теня­ми, впадинами, жилами, выпуклостями, используются для роли Плюшкина в спектакле «Мертвые души» во МХАТе.

Впечатления полноты рук можно достигнуть, надев светлые перчатки (иногда даже две пары с подшитой между ними ватой). Перчатки лучше заранее покрасить анилиновыми красками в цвет тела или покрыть те­лесным общим тоном и загримировать под естественные руки актера темной и светлой краской.

Пухлые, толстые руки (перчатки) с короткими паль­цами можно увидеть у народной артистки СССР А. П. Зуевой в роли Коробочки в спектакле «Мертвые души» (МХАТ).

При выполнении старческо­го грима необходимо избегать лишних деталей и боль­шого слоя краски (смеси основного тона, бликов и те­ней), так как это делает лицо бесхарактерным и невы­разительным, загромождающим главные черты образа или создает грязный грим и тяжелую маску вместо лица.