Подготовка лица к гриму

Лицо гримирующегося перед наложением на него основного тона равномерно смазывается тонким слоем вазелина. Это делается для предохранения кожи лица от попадания краски в поры и для подготовки, «грунтовки» лица под грим. Гримировальная краска на подготовленное, обработанное вазелином лицо, протертое насухо ватой или лигнином, ляжет мягко и равномерно, если же лицо не протереть ватой и не снять лишний вазелин, то оно всё время будет блестеть, выделять пот, и весь грим получится не ровный и грязный. Бытовую косметику – подкрашенные ресницы, губы, если она не может быть использована в работе над гримом, необходимо снять вазелином. Если на лице имеется небольшая ранка, прыщик или царапина, то это место нужно заклеить кусочком пластыря или оставить его чистым не покрывая его тоном.

Снятие грима

Грим с лица снимается постепенно. Аккуратно покрыв лицо вазелином (можно использовать любой косметический крем, растительное масло) и краски, снимайте их ватой, лигнином или полотен­цем. Начинать лучше со лба, растирая вазелин по направлению к вискам, а на щеках — от крыльев носа к ушам.

Если на лице имеются наклейки (борода, усы, баки, брови, ресницы), то их снимают до покрытия лица ва­зелином. То же самое делают, если надет парик или накладка.

Гуммоз снимается с носа при помощи нитки до нанесения на лицо вазелина. Это следует делать осторожно, чтобы не порезать кожу.

После снятия грима можно протереть лицо про­стым тройным одеколоном, разбавленным наполовину водой.

Клей с лица снимается и счищается вазелином или же чистым одеколоном. Если после снятия грима невозможности вымыть лицо теплой водой с мылом или протереть разбавленным одеколоном, то оно обильно запудривается. Это делается для того, чтобы убрать ненужный блеск и предохранить поры лица от попадания пыли. В домашних условиях следует вымыть лицо теплой водой с мылом, сполоснув затем холодной, что­бы закрыть раскрывшиеся поры лица

Анатомические основы грима

Для того чтобы уметь выразительно и правильно за­гримироваться, актер должен хорошо знать особенно­сти своего лица. Прежде всего надо разобраться в стро­ении черепа, в расположении и назначении лицевых мышц.

- Череп делится на черепную коробку и лицевую часть. Строение черепа и лицевых костей определяет форму головы человека.

Черепная коробка состоит из лобной кости, двух височных, двух теменных, затылочной и основной, или клиновидной, кости, служащей основанием черепа.

Лицевая часть состоит из верхней и нижней челю­стей, двух скуловых и мелких носовых костей. Все эти кости образуют выпуклости и впадины. Выпуклостей на черепе восемь: две скуловые, носовая с хрящом, две надбровные дуги, два лобных бугра и подбородочная на нижней челюсти. Скуловые выпуклости — дуги оп­ределяют ширину лица человека. Величина лобных буг­ров и надбровных дуг бывает различной.

Впадин на черепе одиннадцать: две височные, две глазные, две подскуловые, носовая, две челюстные, носогубная и подбородочная.

Подчеркивание и усиление впадин и выпуклостей особенно важно при создании худого пожилого или стар­ческого грима. В этих гримах всегда можно выявлять неровность и рельефность лица.

Чтобы лучше понять и освоить строение черепа, каж­дому занимающемуся гримом надо на своем лице или на лице другого человека тщательно просмотреть, про­ щупать все выпуклости и впадины и запомнить их назначение для будущей работы над различными гри­мами. ' .

Особенно выпуклости и впадины хорошо заметны на худом лице.

Характерные различные особенности формы строе­ния черепа выразительно передаются при помощи жест­ких клееных париков или мягких, под основу которых подкладывают вату. Вата придает мягкому парику необходимую форму, изменяющую черепную коробку. Кожа лица и черепа служит основой, к которой прикреплены мышцы. Если форма лица зависит от формы черепа, то выражение лица — от состояния мышц. Различные чувства и эмоции находят свое отражение при сокращении различных мышц.

Мышцы делятся на две группы: жевательные и ми­мические. И те и другие принимают активное участие в переживаниях человека, выражая гнев, удивление, тоску, грусть, радость.

К мимическим мышцам относятся лобная, пирами­дальная, мышцы, сдвигающие брови, круговые мышцы глаз и век, скуловые, квадратная мышца верхней губы, поперечная носовая, круговая мышца рта, треугольные и квадратные мышцы подбородка. Верхние края лоб­ной мышцы соединены с сухожильным шлемом, покры­вающим верхнюю часть черепа. Нижние края вплета­ются в кожу бровей и частично в пучки круговых мышц глаз. Лобная мышца поднимает кожу лба и бровей, образуя на лбу горизонтальные складки, и широко рас­крывает глаза. Лицо при сокращении лобной мышцы выражает изумление, внимание, любопытство.

Мышцы, сдвигающие брови, расположены выше над­бровных дуг. Сокращаясь, они стягивают брови к носу. Внутренние концы поднимаются кверху, а внешние остаются опущенными; иногда посредине лба образуются поперечные складки, которые продолжаются и на пере­носье. С помощью этих мышц передаются гнев, печаль, горе, страдания. Такое положение глаз и бровей ярко выражено в античных театральных масках.

Круговые мышцы глаз, находящиеся в глазных ор­битах, разделяются на верхнюю и нижнюю. Верхняя опускает брови книзу, выпрямляет их, образует на переносье вертикальные складки. Нижняя, сокращаясь, тянет нижнее веко и образует у наружных углов морщины, резко заметные на лице при смехе («гусиные лапки»).

К круговым мышцам рта относятся большая скуловая мышца, квадратная мышца верхней губы, мышц поднимающая угол рта, мышца, создающая толщин губ, треугольная мышца, квадратная мышца, подкожная мышца шеи. При выражении радости и смеха все круговые мышцы рта резко сокращаются, при этом губы растягиваются, иногда открывается рот, нижние ве­ки приподнимаются, у наружных углов глаз образуются лучистые морщинки.

При создании различных характерных (и даже ска­зочных) гримов надо твердо придерживаться анатоми­ческого строения головы и лица. Грим неразрывно свя­зан с анатомией. Поэтому так важно учитывать анато­мические особенности головы и мышц лица, их подвижностью в одних местах и неподвижность в дру­гих, иначе при работе с различными налепками и на­клейками могут произойти неожиданные неприятности и «накладки». Надо твердо запомнить, что все наклейки и налепки накладываются только на неподвижную часть лица. Неподвижные части лица — нос, скулы, подборо­док, углы нижних челюстей, уши. Например, нос из гумоза не должен заходить за крылья естественного носа и носогубной складки, иначе при движении мышц крыльев носа и верхней губы он все время будет отхо­дить от кожи и отклеиваться.

На неподвижные части лица, чтобы придать им не­обходимую для образа форму, клеятся гумоз, вата, резиновые пластические детали или детали из папье-маше (например, нос увеличивается при помощи гу­моза, ваты, пластических деталей, папье-маше; скулы, углы нижних челюстей, уши — с помощью гумоза, ваты, пластических деталей).

Усы клеить следует до носогубной складки, растя­нув при этом рот «в улыбку», иначе при произнесении текста на сцене они могут частично или даже совсем отклеиться. Иногда, чтобы не мешать мышцам рта активно двигаться, усы разрезают в середине.