Билет № 10

Теория трех классических единств.

Единство действия и его значение в произведении драматургии.

Теория драматургии в свое время считала необходимым соб­людение в драматургическом произведении трёх единств: един­ства времени, единства места и единства действия. Практика, однако, показала, что драматургия легко обходится без соблюде­ния единства места и временя, но единство действия является подлинно необходимым условием существования драматургичес­кого произведения, как произведения художественного.

Соблюдение единства действия — это по существу соблюдение единой картины развития основного конфликта. Оно таким обра­зом является условием для создания целостного образа конфликт­ного события, которое в данном произведении изображается. Единство действия — картина развития непрерывного и не подме­ненного в ходе пьесы основного конфликта – является критерием художественной целостности произведения. Нарушение единства действия — подмена конфликта, завязанного в завязке — подры­вает возможность создания целостного художественного образа конфликтного события, неизбежно серьезно снижает художествен­ный уровень драматургического произведения.

Музыка в массовом празднике.

Средства музыкальной выразительности в массовом театрализованном действии.

В массовом театрализованном действии воздействие на зрителя часто происходит с помощью образов. Музыка – это тот вид искусства, в котором художественные образы формируются с помощью звуков и который характеризуется особо активным и непосредственным воздействием на внутренний мир человека. Музыка в массовом празднике несет драматургическую функцию – помогает создать настроение, нужную атмосферу, охарактеризовать героя.

Музыка не должна быть иллюстративной – она должна не сопровождать тот или иной эпизод, а дополнять, раскрывать его смысл. Но в то же время музыка может нести и совершенно самостоятельные функции, властно врываясь в событийный ряд, в сюжетное развитие действия, принимая на себя авторскую оценку действия, или становясь музыкой лирических отступлений, философских раздумий. Характер музыки в массовом действе может быть разнообразным, но действие будет более выразительным, если музыка будет нести черты монументальности.

В силу своей ярко выраженной эмоциональности, музыка активно воздействует именно на эмоциональную атмосферу праздника. Для создания эмоциональной атмосферы могут использоваться музыкальные произведения или фрагменты музыкального произведения различного характера и жанра. Как при этом возникает единое настроение праздника? Большое значение имеет количественная сторона, преобладание светлых радостных музыкальных эпизодов или задушевно-лирических, или мрачных мелодий. Многое зависит и от того, насколько драматургически важным оказывается место, в котором дана та или иная музыка (включена она в узловой момент или второстепенный, проходящий). Важна эмоциональная яркость, глубина, выразительность и качество музыкального материала. Все это в совокупности и создает своеобразный колорит, самобытность атмосферы действия. Эмоциональный строй музыки помогает выразить идею праздника и его сверхзадачу.

В массовом празднике может использоваться музыка сюжетная или же условная. СЮЖЕТНАЯ музыка – та, которая звучит в повседневной жизни персонажа. В театрализованном представлении сюжетная музыка, звучащая по ходу действия может решать различные драматургические задачи, использоваться для воплощения различный настроений. Например: лирическая задушевная песня формирует атмосферу сердечности, а походная военная музыка или шуточная пародийная создает соответствующее настроение или отношение к происходящему. Сюжетную музыку либо слышат, либо исполняют сами персонажи. Она оправдана реальным ходом сценического действия.

УСЛОВНАЯ музыка, в отличие от музыки звучание которой так или иначе подкрепляется сюжетно, сюжетно не мотивирована. Она не является «зримым» компонентом действия. Актер на нее не реагирует, как бы ее не слышит. Но эта музыка активно воздействует на зрительское восприятие. Если СЮЖЕТНУЮ музыку можно сравнить с поверхностным течением, то УСЛОВНУЮ музыку с глубинным. Обладая более полной свободой и самостоятельностью, своим особым выразительным языком, он таким образом имеет более широкое поле действия. Условная музыка, в отличие от сюжетной не связана с исполнительскими данными действующих лиц – она в состоянии использовать весь свой арсенал, все свое мелодическое и полифоническое, гармоническое, ритмическое, фактурное, темповое богатство.

Драматургические возможности условной музыки широки и разнообразны, хотя введение ее в сценическое действие значительно труднее, чем сюжетной музыки. Она требует убедительного внутреннего оправдания. УСЛОВНАЯ музыка обладает возможностью ярче и непосредственнее вскрыть эмоциональную сущность происходящего на сцене. УСЛОВНАЯ музыка может быть очень действенным средством выражения конфликта, то есть главной действующей силой представления.