Режиссерский анализ. Метод физических действий и метод действенного анализа.

Режиссерский анализ – введен Станиславским. Это одна из основных частей системы Станиславского.

РЕЖИССЕРСКИЙ АНАЛИЗ состоит из:

• обоснование выбора пьесы (темы сценария);

• определение темы, идеи, сверхзадачи;

• изучение явлений действительности;

• изучение предлагаемых обстоятельств;

• метод действенного анализа;

• метод физических действий.

ДЕЙСТВЕННЫЙ АНАЛИЗ (разведка умом):

- выявление основных событий (исходное, главное). В театрализованных представлениях исходным событием чаще всего становится ведущее предлагаемое обстоятельство (Например – День Победы. Победа – исходное событие. Оно лежит за рамками праздника. Оно же является главным предлагаемым обстоятельством.)

- выявление главного конфликта (мотивы и причины двух сил).

Режиссер разбирает по частям то, что создано автором. А затем – вокруг темы, идеи, сверхзадачи - собирает то, что нужно ему. Автор дает ПРЕДПОЛАГАЕМЫЕ обстоятельства, а режиссер делает их ПРЕДЛАГАЕМЫМИ для актеров. Режиссер должен не только сформулировать для себя событие, конфликт, предлагаемые обстоятельства – он должен сформулировать это для каждого актера – для каждого героя в отдельности.

Цель застольного периода при работе методом действенного анализа – готовить актера для попытки включения себя в предлагаемые обстоятельства.

МЕТОД ФИЗИЧЕСКИХ ДЕЙСТВИЙ (разведка действием):

- психофизические действия,

• непосредственная работа с исполнителями на сценической площадке.

В практике работы режиссеров массовых праздников этот метод (физ. д.) сводится к минимуму времени. Если в театре этот период можно затянуть – пробовать, искать, смотреть как лучше, менять, то в нашей профессии это невозможно. Поэтому в процессе действенного анализа режиссер должен настолько детально все продумать, чтобы в процессе метода физических действий уже не действовать методом проб и ошибок.

К методу физ. Действий Станиславский пришел уже в конце жизни. До этого у Станиславского был очень затянутый застольный период, и очень короткий период воплощения. Физический действия – это условное деление. На самом деле это можно назвать методом ПСИХОфизических действий.

Открытие Станиславским метода Ф. Д. и метода Д. А. было качественным скачком в теории неделимости психологической и физической, внутренней и наружной сторон поведения актера на сцене. Должно быть единство физического и психологического. Весь комплекс сложнейших психологических переживаний человеческой жизни оказывается возможным воспроизвести на сцене через элементарные физические проявления.

Станиславский пришел к выводу, что только цепь физических действий может вызвать и мысль, и чувство, и эмоцию.

Билет № 3

Сущность реализма в произведении драматургии.

Особенностью драматургии, ее органическим свойством явля­ется реализм изображения. Может возникнуть вопрос: разве мы не видим на сцене фантастических или сказочных сюжетов? Раз­ве не действуют в произведениях драматургии сказочные герои, вымышленные богатыри? Разве не условна декорация? Разве не условно быстро течет сценическое время?

Речь идет о реалистической основе изображения, о реализме человеческих отношений, которые должны лежать в основе любого драматургического произведения. На сцене, например, в детском театре могут быть изображены говорящие зайцы и медведи, при том в самых необычных для подлинных зайцев и медведей отношениях. Но это будет интересно человеку, в том числе и маленькому, в той мере, в какой эти зайцы и медведи будут изобра­жать человеческие отношения.

На этом же приеме строятся и басни. У Крылова играют квар­тет осел, козел, мартышка и косолапый мишка. Предметом сати­рического изображения басни является, однако, характерное для некоторых людей отношение к своим возможностям,— попытки заниматься делом не по своим силам и способностям.

В основе драматургического произведения всегда лежит со­вершенно реальная человеческая ситуация. Это важно потому, что человек, который придет в театр, должен сопереживать тому, что происходит на сцене. А сопереживать можно только узнавае­мому, реальному, Сопереживать нереальности, в которой зритель не находит аналогии знакомым ситуациям жизни, он не станет. Поэтому узнаваемость, а значит реальность человеческих отно­шений, изображаемых в представлении, является совершенно обязательным требованием драматургии.