Билет № 9

Действие в драматургическом произведении. Соотношение между конфликтом и действием. Характер действия в массовом празднике.

Действие в драматургическом произведении — не что иное, как конфликт в развитии. Оно развивается из начальной конфликтной ситуации, возникшей в завязке. Развиваете не просто после­довательно — одно событие после другого — а путем рождения последующего события из предыдущего, благодаря предыдущему, по законам причинно-следственного ряда. Действие пьесы в каждый данный момент должно быть чревато развитием дальнейшего действия.

Теория драматургии в свое время считала необходимым соб­людение в драматургическом произведении трёх единств: един­ства времени, единства места и единства действия. Практика, однако, показала, что драматургия легко обходится без соблюде­ния единства места и временя, но единство действия является подлинно необходимым условием существования драматургичес­кого произведения, как произведения художественного.

Соблюдение единства действия — это по существу соблюдение единой картины развития основного конфликта. Оно таким обра­зом является условием для создания целостного образа конфликт­ного события, которое в данном произведении изображается. Единство действия — картина развития непрерывного и не подме­ненного в ходе пьесы основного конфликта – является критерием художественной целостности произведения. Нарушение единства действия — подмена конфликта, завязанного в завязке — подры­вает возможность создания целостного художественного образа конфликтного события, неизбежно серьезно снижает художествен­ный уровень драматургического произведения.

Действием в драматургическом произведении следует считать только то, что происходит непосредственно на сцене или на экране. Так называемые «досценические», «несценические», «засценические» действия — все это информации, которая может способство­вать пониманию действия, но ни в коем случае не может его заме­нить. Злоупотребление количеством такой информации в ущерб действию сильно снижает эмоциональное воздействие пьесы (спек­такля) на зрителя, а иногда сводит его на нет.

В литературе можно встретить иногда недостаточно четкое объяснение взаимоотношения понятий «конфликт» и «действие». Жизнь бесконечно многодейственна. Предает изображения в дреме — не вообще жизнь, а тот или иной конкретный социальный конфликт, персонифицирован­ный героях данной пьесы. Действие, следовательно, не вообще кипение жизни, а данный конфликт в его конкретном развитии. Драма воспроизводит конфликт в виде действия. Конфликт — источник действия. Действие — форма его движения, его сущест­вования в произведении.

Источником драматизма является сама жизнь. Из реальных противоречий развития общества берет драматург конфликт для изображения в своем произведении. Он субъективирует его в кон­кретных героях, он организует его в пространстве и во времени, дает, иначе говоря, свою картину развития конфликта, создает драматическое действие.

Художественный фон в спортивно-художественных представлениях.

Функции и технологии его разработки.

Впервые художественный фон появился в 1947 году. Тогда до рисунков еще не додумались – были просто цветные задники. Фоном давали один цвет. Затем стали делать двуцветные флажки с помощью которых писали различные лозунги. За прошедшие годы раскрыты огромные возможности художественного фона как выразительного средства. В современном представлении его значение многогранно.

Выполняя свою традиционную роль, он является активным участником действий происходящих на поле. Своими рисунками, лозунгами, плакатами он сопровождает их, подчеркивая определенную мысль режиссера, раскрывает тему и идею представления. В отдельных случаях фон может выступать и в качестве солиста, выполняя главную роль в представлении. (Например: Дворец спорта в Лужниках – пролог представления к 60-летию Октября – оркестр «Время вперед» - фон показывает путь развития страны за 60 лет). Также он может выполнять отвлекающую функцию – в наименее зрелищные моменты представления (перестроения участников массовых номеров, при переходе от одного номера к другому.)

Картины живого экрана бывают мозаичные и рисованные. Рисованные – чаще за рубежом в арабских и азиатских странах. У нас в стране – чаще мозаичные. Предмет мозаичной основы – фонирующий флажок. Флажок сшивается из двух разных по цвету кусков материала (ацетатного шелка) размером 50*50 см. или 60*60 см. (меньше или больше – неудобство или вертикальные и горизонтальные разрезы на рисунке). По двум параллельным сторонам флажка прострачиваются специальные карманы, в которые закладываются деревянные или пластмассовые круглые палочки. Держа за эти палочки, участник имеет возможность равномерно натянуть флажок, что очень важно для создания целостной картинки фона.

Чем больше флажков и богаче их цветовая палитра, тем ярче, многоцветнее и разнообразнее будут демонстрируемые картинки. Однако, практики показывает, что флажков не должно быть слишком много, т. к. это затрудняет поиск нужного флажка, особенно в условиях тесноты на трибуне, и ведет к ошибкам в работе участников. Оптимальное количество флажков – от 3 до 6.

Помимо флажков, в работе художественного хона используют и некоторые другие предметы, например, двухцветные веера, небольшие цветные и блестящие гирлянды, цветные платочки и др., легко сочетающиеся с флажками. Также успешно используются маленькие зеркала. (Например при показе солнца, звезды, реки – участники одной рукой держат флажок, а другой пускают солнечные зайчики – эффект бликов). На вечерних представлениях при искусственном освещении можно использовать флажки раскрашенные люминисцентными красками и осветить их лампами ПРК. Также можно использовать фонарики, при отключении другого света на стадионе.

В подготовке художественного фона выделяется два этапа работы: подготовительный и репетиционный. На подготовительном этапе необходимо сделать разметку трибуны на каждого человека, а также художник рисует картину, которая по мозаике расписывается на всех участников. Каждый рисунок в программе получает свой порядковый номер в соответствии с очередностью показа его в представлении. Для расписывания фона нанимается группа людей – расписчики. Они разносят цвета каждой клеточки всех рисунков по соответствующим карточкам участников. Также может расписываться все в два этапа – расписчики по колоннам, а сами участники по своим карточкам. В последние годы роспись по карточкам стали поручать компьютерам.