Билет № 24

Предлагаемые обстоятельства.

Их роль в воплощении режиссерского замысла представления и праздника.

Предполагаемые обстоятельства – то, что задумывает в своем произведении драматург. Предлагаемые обстоятельства – то, что предлагает режиссер. Режиссер дополняет вымысел автора своими «если бы».

В театре автор, режиссер, художник, электротехник, осветитель, звуковик создают на сцене атмосферу – предлагаемые обстоятельства. Актер должен в них поверить и действовать в этих обстоятельствах.

В массовых праздниках все несколько по другому. В театре – созданное автором влияет на жизнь актера на сцене. В празднике – масса внешних обстоятельств влияют на написание автором сценария. Самое главное предлагаемое обстоятельство в массовом празднике – социальный заказ. От него зависит весь режиссерский замысел.

Предлагаемое обстоятельство места действия: совершенно разными будут режиссерские замыслы одного и того же праздника – в ДК, на стадионе, на площади.

Предлагаемое обстоятельство времени действия – время тоже влияет на режиссерский замысел – будет ли праздник проходить летом или зимой, утром или ночью, будет длиться 1 час или 6 часов.

Предлагаемое обстоятельство «смета» – 100000 долларов или 100000 рублей выделается на праздник – это тоже сильно влияет на режиссерский замысел. Пока студенты пишут сценарии на 1-3 курсах (пока еще не прошли что такое смета) – дается еще полная свобода их фантазии. Это может быть праздник, который никогда не по силам поставить ни одному государству. Но на 4-5 курсах, когда мы сталкиваемся с тем, что это надо ставить в реальности, а не просто писать на бумаге – тут уже появляется влияние множества предлагаемых обстоятельств.

Билет № 26

Литературный жанр «под документ». Причины возникновения и сущность. Привести примеры.

В общем потоке информации удельный вес эстетической информации снизился. Сама жизнь обрела собственный язык — кино, телевидение, радио, звуко­запись. Посредствующая роль рассказчика о жизни — бывалого человека, писателя, драматурга, художника и театра — в значительной мере потеряла свое прежнее информационно-познавательное значение.

Требования зрителя и читателя к достоверности произведений литературы и искусства чрезвычайно выросли. Искусство и лите­ратура глубоко и тонко почувствовали возникновение новых познавательных и эстетических потребностей и возможностей. Они откликнулись на них произведениями документального жанра. Более того. Острота и масштаб возникшей потребности в произ­ведениях, документально воспроизводящих действительность, вы­звали к жизни появление нового жанра — произведений «под до­кумент», облекающих вымышленный сюжет в документальную форму.

Например, в фильме Стенли Крамера «Нюрн­бергский процесс» речь идет не о суде над главными военными преступниками, а об одном из многочисленных других судебных процессов, проходивших в том же Нюрнберге, где под­судимыми были фашистские преступники меньшего ранга. Фильм сделан как хроника, как документальное воспроизведение судеб­ных заседаний, однако, все его герои вымышлены. К произведе­ниям такого рода относится и роман американского писателя Торнтона Уайльдера «Мартовские иды», посвященный Юлию Цезарю, в котором все будто бы подлинные письму донесения, резолюции, речи сочинены самим автором, о чем он и предупреж­дает читателей в предисловии.

Рождение жанра — «под документ» — свидетельствует о том, что интерес и доверие читателя н зрителя к документальному повествованию столь велики, что даже сама форма документаль­ного изложения, даже когда его содержание не восходит к доку­ментальным материалам, способна оказывать на них убеждающее воздействие, создавать эффект достоверности написанного или показанного на сцене и на экране.