Билет № 23

Художественные задачи поиска и обработки документального материала.

Библиографические и справочные источники разыскания документов по нужной теме.

Самого искреннего и горячего намерения использовать исторический материал в художественном произведении — в пьесе или в сценарии — недоста­точно. С автора-документалиста не снимается ни одно художест­венное требование, предъявляемое к авторам произведений любого другого жанра. Автор должен найти такие художественные при­емы, которые позволят преодолеть официальную сухость докумен­тов, появившихся на свет отнюдь не для художественного испол­нения, должен создать яркое, волнующее, эмоционально воздействующее произведение.

Автор историко-документального произведения должен не только хорошо знать используемый им исторический материал, но глубоко и четко представить себе тот отрезок истории, к которому этот материал относится, должен стать историком изображаемого им времени. Использование документа без учета всей совокупности исторических фактов, к которой он относится, может сильно исказить историческую картину.

Автор-документалист должен не только сам иметь четкую идейную позицию, хорошо знать, что он хочет сказать с помощью привлекаемых им документов, но и ясно представить себе «адрес» своего произведения, аудиторию, в которой оно прозвучит. Один и тот же документ может по-разному прозвучать в зави­симости от контекста, в котором он окажется в произведении. Так, например, кинодокументы фашистской пропаганды стали в контексте фильма Ромма «Обыкновенный фашизм» ма­териалом пропаганды антифашистской. Важно учитывать, что одни и те же документы могут по-разному восприниматься в зависимости от времени и аудитории.

Решение идейных и художественных задач будущего доку­ментального произведения должно начинаться на уровне поиска и отбора документального материала. Только имея предварительно четкий замысел своего произведения, автор сможет в момент отбора материала представить себе как тот или иной документ прозвучит в контексте его произведения и в той аудитории, на которую рассчитано произведение. Только тогда будет ясно, какой документ прозвучит в произведении (в пьесе или в сценарии) в духе той тенденции, которой он сам обладал изначально, а какой потребует преодоления его изначальной направленности с помощью авторской обработки.

Под авторской обработкой документа имеется в виду постановка его в соответствующий контекст — сопровождение оценкой ведущего, или соединение с другими материалами. Следует полностью исключить как метод обработки документа какую бы то ни было фальсификацию материала. Подобное обращение с документом противопоказано исторической, правде и ни к чему, кроме как к подрыву авторитета автора и его произведения не ведет. Фальсификацией является не только вписывание в текст документа того, чего в нем нет, но и такое сокращение текста, которое ведет к искажению его смысла.

Сущность поиска и отбора на первом этапе состоит в том, чтобы найти такие документы, которые не только по содержанию относятся к теме произведения, но и обладают зарядом эмоцио­нального воздействия. Есть документы, которые сами в себе содержат такой заряд. Но бесконечное множество документов лишено очевидного, лежащего на поверхности эмоционального заряда. Увидеть эмоциональную, действенную силу документа, засви­детельствовавшего тот или иной факт, поэтому можно только через призму данного художественного замысла.