Билет № 15

Кульминация, развязка и финал в драматическом произведении.

Примеры построения кульминации и развязки в конкретных пьесах.

Раз­вязка в драматургическом произведении — момент разрешения основного конфликта, снятие конфликтного противоречия явля­ющегося источником движения действия. Например, в «Ревизоре» развязкой является чтение письма Хлестакова Тряпичкину. В «Отелло» развязка основного конфликта наступает, когда Отелло узнает, что Яго клеветник и негодяй, а вовсе не в момент убийства Дездемоны – потому что главный конфликт «Отелло» между Отелло и Яго.

Развязка конфликта возможна только при условии сохранения единства действия, сохранения основного конфликта, начавшегося в завязке. Отсюда вытекает требование: данная развязка конфликта должна содержаться как одна из возможностей его разрешения уже в завязке.

В результате развязки создается новое положение по сравнению с тем, которое имело место в за­вязке, выражающееся в новом отношении между героями. Это новое отношение может быть весьма разнообразным. Один из героев может в результате конфликта погибнуть.

Финал — эмоционально-смысловое завершение произведе­ния. «Эмоционально» — это значит, что речь идет не только о смысловом итоге, не просто о выводе из произведения. Если в басне мораль выражена впрямую — «мораль сей басни такова» то в драматургическом произведении финал является продолжением действия пьесы, его последним аккордом. Финал заключает пьесу драматургическим обобщением и не только за­вершает данное действие, но раскрывает дверь в перспективу, в связь данного факта с более широким социальным организмом.

Замечательным примером финала является финал «Ревизора». Развязка произошла, прочитано письмо Хлестакова, осме­яны зрителем сами себя обманувшие чиновники, произнес свой монолог-самообличение Городничий, прозвучало обращение к зрителям — «Над кем смеетесь? Над собой смеетесь!». Да отнюдь не только они — чиновники малень­кого провинциального городка — предмет ее гневного обличения. Гоголь не ставит здесь точку. Он пишет еще одну, финальную сцену. Появляется жандарм и произносит: «Прибывший по имен­ному повелению из Петербурга чиновник требует вас всех сей же час к себе...». За этим следует ремарка Гоголя: «Немая сцена». Это напоминание о связи данного городка со столицей, с царем необходимо для того, чтобы сатирическое отрицание поведения чиновников городка распространилось на все чиновничество Рос­сии» на весь аппарат царской власти. И эти происходит.

Финал в пьесе является как бы поверкой драматургии произ­ведения в целом. Если нарушены основные элементы его компо­зиций, если действие, которое началось как основное, подменено другим, финал не получится. Если у драматурга не хватило ма­териала, не хватило таланта или знаний, драматургического опыта для того, чтобы завершить свое произведение подлинным финалом, автор нередко, чтобы выйти из положения, заканчивает произведение с помощью эрзацфинала. Особенно на­глядно различимы они в кино. Когда автор не знает, чем ему закончить фильм, герои, например, запевают бодрую песню или, взявшись за руки, уходят вдаль, все уменьшаясь и уменьшаясь. Или еще один распространенный вид эрзацфинала — это «распра­ва» автора с героем.