2.Миф и библ параллели в ром «Сто лет одиноч»

-апогей творч мастерства Маркеса. К тому времени, когда роман был выдан впервые, его автор прожил без малого 40 лет, и накопил огромный багаж жизненного опыта, который он и воплотил в романе

-для романа хар-ны размытость граней простр-ва, времени, реальности и фантазии. Роман пропитан магией и волшебством, алхимией и фантаст, пророчествами и гаданиями, предсказаньями и загадками… казалась бы добрая сказка…но есть проблема, кот не могут решить герои романа, – одиночество.

Одиночество – наследственная черта, семейный знак и «проклятье» рода Буэндиа, но мы видим, что члены семьи запираются в своем одиноч не сразу,а в резул разнообр жизн ситуаций. Боязнь мести, безумие, любовь, война…- вот далеко не все причины их одиночества.

На протяж романа перед нашими глазами проходит жизнь 6 поколений семейства Буэндиа. Жизнь кот показана не полностью, а фрагментами. Маркес акцентирует внимание на каждой ступени деградации общества, на каждом мгновенье обесцененного, бездуховного и в принципе бессмысл существ человека.

Маркес выводит наружу все пороки рода челов, но не показывает пути их решения… Писатель сознательно оставляет много белых пятен в истории Макондо – дает читателю пространство для размышл и рассуждения.

Несмотря на важность и глубину поднимаемых автором вопросов, в романе преобладает ирония и сказка. «Сто лет одиночества» - это в первую очередь философская сказка о том, как нам надо жить на нашей планете повергнутой в одиночество Вселенной. Это притча о абсолютно реальной жизни наполненной чудесами, которые человек разучился видеть из-за своих «очков обыденности».

Гениальное соединение сказки и романа, мифа и притчи, пророчества и глубокой философии – это одна из составляющих которые принесли Маркесу всемирную славу титана мировой литературы и Нобелевскую премию.

Его роман – это новая Библия. В кот показаны все людские грехи и проступки. Это приговор творца за совершенные безумства, за годы греховности и безнравств, за все сотворенное ради наживы. И этот приговор звучит так: «…тем родам человеч, кот обречены на сто лет одиночества, не суждено появиться на земле дважды».

БИЛЕТ 2

1.Картина худ методов в XX веке: общая хар-ка

 В XXв появля и приобретает особую актуальность роман неканонич типа. Для него харак особая изменчивость формы, дающая возможность сочетания самых различных жанровых особенностей в рамках одного произв. Роман неканонич типа имеет тенденцию отхода от жизнеподобия и актуализации различных форм открытой условности. В англоязычном литературоведении в употребл вошел термин "non-fiction novel" В русскояз критике исп такие сочетания, как " документ роман", "роман-реконструкция", "роман-исследование", "роман-миф" и многие другие.

    Особое место в лит XXв принадлежит мифологизму. Он предоставляет богатые возможности для развертывания риторич форм повеств. Все больше произведений прямо или косвенно ориентир на аллегорию, в литературоведении активно утверждаются термины метафорический роман или роман-притча, появляются статьи о роли параболы и притчи в прозе.

    С др стороны, риторические формы в лит XXв большей частью лишены прямого морализаторства. Богатство интерпретаций, в свою очередь, обусловлено такой чертой, присущей многим произведениям, как развитое игровое начало. Оно предполагает обращение к тем жанрам, которые традиционно относились не к сфере "большой литературы", а к беллетристике, например, к детективу. Жанровая форма, принадл к массовой лит-ре в этом случае, тем не менее, выполняет служебную функцию в рамках игры с читателем.

      В совр лит игровое начало представлено максимал широко - от игры образами до игры смыслами. Особенно сильно игровое начало в произведениях постмодернистов. Однако ирония и самоирония автора далеко не исчерпывают возможностей игры. Она может быть сопряжена и с гораздо более значимой ролью нравственно-этических Предпосылок в художественном произведении. Ведь роман идей, зачастую сближающийся с параболой или религиозной притчей на уровне поэтики, тем не менее, активно использует художественные приемы и секулярной литературы.

    С лит игрой тесно связано и то повышенное внимание, которое многие авторы проявляют к фантаст началу. Однако обращение писателей к данной сфере далеко не всегда имеет своей целью только развлечь и позабавить читателя. Здесь весьма значимым является сам факт сопоставления фантастики и аллегории в рамках одного исследования.

2. «Конструкт эпос» Пассоса («Манхэттен», «США»)

Пассос(1896-1970) - амер прозаик, романист, драматург, публицист, историк, культуролог. классик лит XXв.

Его отличает особая чуткость к социально-экономической жизни общества, к тем обществ факторам, которые «детерминируют» героев, нередко выступающих как жертвы обстоятельств, тяготение к широким панорамам, к многофигурной композиции. Писателю вообще был свойствен социологический уклон. Вместе с тем Дос Пассос был чуток к новым худ веяниям, обогащал саму романную форму, оригинально усваивая и используя авангард приемы в искусстве. Это показало его крупное произведение «Манхэттен» (1924), задуманный как «коллективный роман». В центре его было изображение многообразной, «калейдоскопической» жизни огромного города Нью-Йорка и его делового центра - Манхэттена, построенное как серия эпизодов и сцен. Как чередование авторского повествования с голосами героев действовало несколько десятков его обитателей, данных фрагментарно, почти пунктирно. Стремясь показать жизнь героев в движении, Дос Пассос постоянно переключает внимание с одного персонажа на др. Рецензируя роман, Льюис увидел в нем «бунт шаблонов в лит.

ПАССОС «США»В трилогию вошли романы «42 параллель», «1919» и «Большие деньги» (1936, на рус не перевед). В них дается обобщающ картина жизни Америки в первые три десятилет XXв: «42 параллель» — подъем раб движ в США; «1919» — первая мир война и воздействие Октябр револ; «Большие деньги» — мир кризис 1929 г.

Каждый роман складывается из 4 элементов, чередующихся в определ последовательности — портреты лит героев, биографии истор личностей, «Новости Дня» (газетные сводки) и «Камеры обскуры» (авторские отступления). Развитием сюжета движет не судьба того или иного героя, а ход истории, воплощенный в документальном материале («Новости Дня» воссоздают на основе документов исторический фон эпохи) и в биографиях истор деятелей. Все вместе это выявляет главные тенденции развития американской цивилизации, идущей, по мнению автора, к кризису.

Построение биографии каждого из лит героев, несмотря на некот различия, строго следует определ схеме, напоминающей социол анкету: указыв место и дата рожд, занятия родителей, образов, увлечения, семейн положение.

Трилогия и завершается таким крахом, величайшей неудачей Америки — кризисом 1929г. Ураган проносится над 42-й параллелью, человек не в состоянии справиться со стихией, он лишь игрушка в руках слепых сил, господствующих в мире и по сути вершащих истор

БИЛЕТ 3