48.Кріто-мікенська архітектура.Тектонічний і стилістичний аналіз.Будівельні матеріали і технічні досягнення.

Основою для цієї культури була грецька архітектура.Егейська культура, також Крито-мікенська культура — загальна назва цивілізацій бронзової доби у 3000-1000 роках до н. е. на островахЕгейського моря,Криті,у материковій греції.

Приблизно з 2300 — 2200 років до н. е. провідним центром художньої культури став Кріт(розквіт в 2000 — 1500 роках до н. е.).Мистецтво Криту поширило вплив на материкову Грецію.Найвищі досягнення критських зодчих —палаци(відкриті вКносі, Фесті), у яких сполучення великих горизонтальних площин (двори) і комплексів 2 — 3-поверхових приміщень, світлових колодязів, пандусів.сходів створює ефект мальовничого перетікания простору, емоційно багатий, насичений нескінченною мінливістю вражень художній образ.

На Криті був створений своєрідний тип колони,що розширюється догори. Близько 2000 р. до н.е. на Криті були зведені перші палаци військових вождів. Деякі з них, як перший Кносський палац і палац у Маллії, були добре укріплені стінами та вежами, інші, як палац у Фесті, що стояв на крутому пагорбі, не мали укріплень.

розкопки на Криті дали передусім багато залишків архітектури. Найбільш Значним архітектурним пам'ятником Стародавнього Криту є Кносский палац. Це величезний архітектурний комплекс, що створювався протягом декількох століть, його заплутаний план і вишукане внутрішнє оздоблення справляли на навколишні народи величезне враження, і згадки про нього взяли згодом легендарні форми . Грецькі міфи про загадкове Лабіринт про його господаря людино-бика Мінотавра, були пов'язані з Кноським палацом. Ще в самому кінці 19 ст. цей палац вважався вигадкою народної фантазії; ніхто тоді не думав, що він буде знайдений насправді.Перші будівлі в Кноссі виникли, як уже говорилося, близько 2000 р. до н.е. Весь палацовий комплекс склався остаточно близько 1600 р. до н.е. коли він займав найбільшу територію. Але і після цього тривали різні добудови та перебудови.

У період розквіту крітяни відчували себе в цілковитій безпеці від нападу з моря і тому вже не будували фортечних стін навколо міста і палацу. Центральне місце в Кносском палаці займав великий (52,5 м в довжину) прямокутний двір; з усіх боків до нього примикали побудовані в різний час палацові приміщення, здебільшого прямокутні, частина з них була розташована на рівні центрального двору, частина - нижче його, деякі - вище на один або два поверхи, у вкрай заплутаній чергуванні. У палаці було кілька входів; до чотирьох з них вели широкісходи. Розташування приміщень на різних рівнях викликало необхідність безлічі сходів і пандусів. Повітря і світло надходили через численні світлові колодязі (илл. 102 а). Освітлення приміщень, таким чином, не було рівномірним. Різноманітність освітлення так само як і розміщення кімнат на різних рівнях, сприяло мальовничості загального враження. Дуже велику роль грали тут і стінні розписи, що відрізняються винятковою декоративністю; Ретельне вивчення руїн палацу дало можливість зі значною часткою достовірності встановити призначення збережених приміщень, з яких лише деякі були великих розмірів, - переважали невеликі, затишні кімнати. Південно-східна частина палацу була зайнята житловими приміщеннями; тут були кімнати «цариці» ванна, басейни для обмивань; у східній і північно-східній частині палацу розміщувалися палацові майстерні в яких працювали ремісники, а також комори і скарбниці. У центрі західній частині палацу ряд приміщень «царя», в тому числі «тронний зал», де відбувалися, ймовірно, культові дії з участем царя-жерця; він був розписаний фресками з грифонами, лежать серед лілій (15 ст. До н . е.., илл. 102 б). Далі на захід знаходилися численні вузькі і довгі склади і комори, а між приміщеннями царя і центральним двором були розташовані культові приміщення і храмові скарбниці. У північно-західній частині палацу було спеціальне місце для культових театральних вистав: майданчик, обмежена з двох сторін ступенями для глядачів. Стіни палацу були складені з сирцевої цегли із застосуванням дерев'яного каркаса, бутовий кладки і облицювання нижній частині стін великими кам'яними плитами; крім вапняку широко використовувалися гіпсові блоки. Однією з найбільш своєрідних особливостей егейської архітектури були розширюються догори дерев'яні колони з базою із каменю або гіпсу і широкою кам'яною капітеллю (поряд з такими колонами існували і прямі або звужуються догори). Стіни кімнат покривалися штукатуркою,і розписувалися. Зовнішні стіни Кносського палацу були впритул забудовані невеликими будинками городян, двох-або триповерховими, з плоскими дахами, як видно на знайдених в Кноссі фаянсових табличках з зображенням будинків.

Провідне місце в мікенськом мистецтві займає архітектура. Архітектурні пам'ятки цього часу виявлені в Мікенах, Тиринфе, Орхомене, Афінах та інших містах Греції, а також в Трої (на узбережжі Малої Азії). Вони розташовані на піднесених місцях. На відміну від палаців Криту, які не мали укріплень, палаци Тірінфа і Мікен були добре укріплення.

За їхніми стінами рятувалося під час ворожих набігів все навколишнє населення. Серед мурів знаходилися палацові будівлі, в яких жив басилевс, його родина і численні родичі і дружина і слуги, там же знаходилися приміщення для зберігання запасів.

Поєднання цих палацових комплексів мала деякі загальні риси з композицією критських палаців - несиметричне розташування споруд, світлові колодязі та ін Але в ній були і свої місцеві особливості: в плані палацу центральне місце займав мегарон, великий прямоуголний зал з вогнищем в середині, чотирма розширюються догори колонами по сторонах вогнища, що підтримували перекриття, і сіньми (продомоса), що мали зовнішній портик з двома колонами. Центральне місце мегарона в архітектурному ансамблі, план мегарона і портик «в антах» (тобто з двома колонами між виступами бічних стін мегарона) були тими рисами егейської архітектури, які перейшли в архітектуру Давньої Греції.

Стіни палацових, будівель були складені з сирцевої цегли з дерев'яними прокладками, покриті штукатуркою і іноді розписані. Для мікенської архітектури характерна також і примітивна техніка кладки фортечних стін з величезних необтесаних каменів, насухо. Товщина цих стін у Тиринфе доходить до 8 м. Стіни були укріплені баштами.

Микенские палаци-фортеці були попередниками пізніших акрополей в Греції. Великою своєрідністю відрізнялися микенские похоронні споруди. Це «шахтні могили» (відкриті у великій кількості в останні роки), висічені в скелі, викладені кам'яними плитами і прикриті плитами зверху, і купольні гробниці (толоси), що представляють собою круглі споруди, криті куполом, який утворюється концентричними рядами кладки з напуском. До круглої камери веде вузький коридор (дромос). Краще за інших збереглася купольна гробниця 14 ст. до н.е. було відкрито Шліманом в Мікенах і названа ним «скарбницею Атрея", на ім'я батька царя Агамемнона, вождя ахейців, героя Троянської війни (илл. 110 б). Висота її - 13 м, діаметр - 14,5 м, купол її складається з 34 концентричних кіл кладки, довжина дромоса 1936 м.Вход в гробницю складний з правильних кам'яних квадрів; дверний отвір, злегка звужується догори, покритий величезною монолітної плитою (близько 120 тонн вагою), над якою триває кладка, утворює трикутний отвір для полегшення стіни над поперечною плитою. Ту ж конструкцію ми бачимо в так званих «Левових воротах», провідних в акрополь Мікен (илл. 111). Трикутник над прольотом воріт зайнятий тут великий трикутної ж плитою зі скульптурним рельєфом у вигляді двох левиць, що спираються передніми лапами на вівтар по сторонах стоїть на ньому колони, що розширюється догори. Рельєф величних «Левових воріт» - єдиний приклад монументальної скульптури в Егейському мистецтві. Геральдичний характер рельєфу цілком відповідав умовного мистецтва Мікен. Композиція микенских архітектурних комплексів була самобутньою, але декорація і орнаментика склалися під сильним впливом Криту, відрізняючись лише великим схематизмом. Розміри будівель, їх монументальність свідчать про залучення для їх спорудження величезної кількості людей - як полонених рабів, так і місцевого населення.