Основы под живопись,их краткие характеристики

• Левкас.Левкасный грунт наносят на ровные, сухие деревянные доски или достаточно толстую сухую фанеру, прибитую на деревянную рамку.  Предварительно доска или фанера проклеиваются с двух сторон 4-5 - процентным раствором столярного клея или желатином. По высыхании на доску наклеивается паволока (марля или канва, применяемая для вышивания). Паволоку смачивают в клее, отжимают и постепенно, с края доски, накладывают на доску так, чтобы под паволокой не образовались воздушные пузыри. Затем ее тщательно разглаживают руками, а края подворачивают на торцы и тыльную сторону доски. По высыхании паволоки приготавливают и наносят левкасный грунт, который отличается значительной прочностью и долговечностью, особенно при применении гипса вместо мела.Состав левкасного грунта:Гипс - 2 объемные части 4 - 5-процентный раствор технического желатина или столярного клея - 1 объемная часть. Для первого слоя левкаса в клей всыпают гипс или мел, приготовляя побелку, которую набе-ливают на паволоку флейцевой кистью, при этом белят и торцевые стороны доски. После высыхания набеленного слоя наносят последующие слои, но уже в виде массы, напоминающей густую сметану. Эту часть грунта наносят эластичным шпателем. Все последующие слои накладывают на полностью высохший слой, который перед нанесением последующего смачивается водой, что предотвращает растрескивание грунта при высыхании. Каждый нанесенный и высохший слой тщательно шлифуется наждачной шкуркой на деревянной колодочке. Грунт должен быть идеально ровным, что и вызывает необходимость нанесения нескольких его слоев с последующим шлифованием. Количество слоев грунта зависит от степени выравнивания поверхности каждого предыдущего слоя. Практически наносится не менее 3-4 слоев. Когда высохнет и будет окончательно выровнен последний слой, левкас покрывают 4-5 - процентным раствором клея, что предотвращает гигроскопичность левкаса, и грунт перестает быть тянущим.

• Клей.Грунтовка клеем - это создание пограничного, слоя, которым пропитывается пористая поверхность, которая впоследствии будет подвергаться окраске или оштукатуриванию. Для того, чтобы грунторка клеем прошла успешно,  сначала нужно очистить от пыли и загрязнений, обезжирить, если необходимо, обрабатываемые поверхности, ранее окрашенные - тщательно зачистить.На самом деле, груновка клеем ПВА дело хоть и ответственное, но  несложное.Для пористых поверхностей нужно соблюдать соотношение 3:2, затем просушить.Грунтование клеем   способствует улучшению адгезии, а следовательно и прочности и качеству конечного продукта (в данном случае, отделанной поверхности).

• Масло.Основным связующим веществом в тонкотертых масляных красках является масло. В живописи применяют только такие расти-тельпые масла, которые, высыхая в тонком слое на какой-либо поверх­ности, способны образовывать пленки, прочные, эластичные и стойкие к внешним, в том число и атмосферным (влага, температура) воздейст­виям. Этим требованиям больше всего отвечают льняное, ореховое, ма­ковое, подсолпечное и в известной, степени конопляное масла.Льняное масло получается из семян льна посредством их прессования. Лучшие льняные масла выжимают из семян льна, произрастающего в северных районах СССР: Новгородской, Ленинградской, Вологодской, Великолукской, Псковской областях. Эти масла быстро высыхают и об­разуют более прочные пленки. Льняное масло является незаменимым .материалом для приготовления красок, так как, высыхая, оно образует очень прочные и стойкие к внешним воздействиям пленки, не располо­женные к растрескиванию, правда, с течением времени довольно сильножелтеющие.Ореховое масло получают из ядра грецких орехов. Оно отличается более светлой окраской, чем льняное, и почти не темнеет при высыха­нии. Но сырое ореховое масло высыхает медленнее, чем льняное. Пленки его не склонны к растрескивашпо и отличаются большой прочностью. Маковое масло получают прессованием семян белого мака. Оно об­ладает очень слабой окраской золотисто-желтого цвета и очень прозрач­но. Сохнет маковое масло медленнее орехового и льняного; в сыром, необлагороженном виде, высыхая, образует недостаточно прочные и склонные к растрескиванию, однако почти не желтеющие пленки.Конопляное масло — продукт прессования семян конопли. Обычно оно бывает сильно окрашено в зеленовато-желтый цвет. Облагороженное и обес­цвеченное конопляное масло дает прочные, нерастрескивающиеся пленки. Подсолнечное масло получают путем прессования из семян подсол­нуха. Оно имеет золотисто-желтую окраску, сохнет довольно медленно, но при высыхании дает достаточно прочные, ножелтотогцие пленки.Другие виды растительных масел, например оливковое (деревянное неочищенное масло), прованское (очищенное оливковое масло), касто­ровое — невысыхающие масла, а также хлопковое и кукурузное — по­лувысыхающие масла, не образующие прочных пленок, в живописи не

• применяются.Масла из семян льна, конопли, подсолнуха, а также ядер грецкого ореха получаются посредством выжимания прессом. Существуют два способа выжимания: горячий и холодный. При горячем способе дробле­ные семена подогревают и получают сильно окрашенное масло, которое мало пригодно для живописи. Гораздо лучше масло, выжитое из семян-холодным способом. Его получается меньше, но зато оно не загрязнено-различными примесями и не имеет темно-коричневого оттенка, а лишь, слабо окрашено в желтый цвет.

• Лаки.Лаками называют растворы смол в масле, скипидаре и других растворителях, отсюда лаки бывают масляные, скипидарные, спиртовые. В живописи применяют главным образом скипидарные и масляные лаки, которые делятся на живописные и покровные лаки.Живописные лаки. Живописными лаками называют лаки из мягких смол: терпентина, фисташковой смолы, растворенных в скипидаре. Эти лаки добав^: ляют в масляные краски с целью улучшения их живописных свойств и высы- хания; нередко живописные лаки приготовляют из смол и облагороженного уплотненного масла, применяя их в качестве связующего вещества красок вместо масла.Очень хорошие живописные лаки можно приготовить из терпентина (смолы) сибирской лиственницы, сибирской пихты или же из смолы фисташкового дерева, произрастающего в Таджикской ССР. Смолу добывают, делая глубокий надрез на коре дерева, проникающий в его заболонь, и дерево само выделяет смолу; ее надо собрать, расплавить на огне и очистить от всякого сора, процедив в горячем виде через металлическое сито или в крайнем случае через марлю. Полученную смолу растворяют в скипидаре или масле; в особенности хорошо она растворяется в масле при небольшом подогревании последнего.Для приготовления скипидарных лаков надо пользоваться только терпентинным скипидаром, получаемым из сибирской лиственницы, но совершенно нельзя брать обычные сосновые или еловые скипидары, так как лаки на таких скипидарах вызовут почернение красок и живописи.Мастиксовый лак представляет раствор смолы фисташкового дерева в скипидаре, а терпентинный лак—раствор смолы сибирской лиственницы в нем же. Они вполне пригодны для разжижения масляных красок. Копаловый масляный лак, вырабатываемый из низших сортов копала и отличающийся темным цветом, является мало приемлемым для живописи материалом, так как вызывает потемнение красочных слоев, в особенности это сказывается при введении его в светлые тона красок.Покровные лаки служат для покрытия законченной живописи и приготовляются обычно растворением фисташковой смолы в масле с добавлением скипидара или же в одном скипидаре. Эти лаки наносят на законченную и совершенно просохшую поверхность живописи очень тонким слоем. Картины, написанные масляными красками, можно покрывать лаком только через год, так как ранее красочные слои еще недостаточно просохли. Перед лакированием живописную поверхность надо протереть скипидаром, удалив севшую на нее пыль.