Художественные приемы использования микрофонов в сценическом действии

С помощью микрофона режиссер может дать возможность зрителям «подслушать» секретный разговор действующих лиц или услышать их разговор «шепотом», сохранив интимность самого разговори и не прибегая к обычному театральному приему, когда подобные разговоры ведутся на сцене громким голосом.

Микрофон позволяет не только расширить сценическую площадку, но и ввести в действие невидимых действующих лиц. При постановке спектакля «Василий Теркин» в Театре имени Моссовета режиссер долго не мог найти достаточно выразительный и «правдоподобный» образ Смерти, ведущей диалог с тяжело раненным Теркиным. Фигура Смерти в белом балахоне, с традиционной косой, ее перемещение по сцене и обычный человеческий голос никак не вязались со стилем всей постановки. В конце концов звукорежиссер предложил актрисе, исполняющей эту роль, читать свой текст перед микрофоном, установленным за кулисами. Завывание ветра, снежная вьюга, создаваемая динамической проекцией на заднике, и усиленный голос Смерти с характерной тембральной окраской, звучащий в зрительном зале таинственно и мрачно, создали необходимую сценическую атмосферу.

Микрофон в руках актера за кулисами поможет обрести дар речи неодушевленным предметам, сказочным героям, силам природы и пр.

Многие функции, которые может выполнять в спектакле речевая фонограмма, свойственны и микрофону. Так, микрофон может быть использован режиссером для передачи мыслей героя «вслух», его внутреннего монолога, раздумий и т. п.

С помощью микрофона можно создать иллюзию исполнения вокального произведения якобы самим героем спектакля. На этом эффекте построены многие сцены спектакля «Сверчок» в Театре имени Моссовета. По ходу спектакля действующие лица все время используют микрофоны —через них они обращаются к зрительному залу, «вслух» размышляют, ведут между собой диалоги и высокопрофессионально» поют польские эстрадные песни. В тот момент, когда герой переходит от речи к «пению», звукорежиссер выключает микрофон и включает фонограмму с записью песни, которая звучит из того же громкоговорителя, из которого только что раздавался голос актера. В момент исполнения самому актеру остается только искусно артикулировать «по-польски».

К микрофону довольно часто прибегают при необходимости воспроизвести на сцене «телефонный разговор» персонажей. Если «телефонный разговор» происходит с невидимым для зрителя действующим лицом, то в этом случае, как говорилось выше, часто прибегают к магнитной фонограмме. Однако существенный недостаток этого приема — в некоторой механичности звучания голоса. Голос, записанный на магнитную ленту, всегда звучит с одной интонацией, как бы в одном настроении, хотя, как известно, течение каждого спектакля и по ритму и по общему эмоциональному настроению исполнителей может существенно меняться. Кроме того, актеру на сцене, ведущему подобный «телефонный разговор», приходится точно укладываться в соответствующие паузы в фонограмме, иначе реплика невидимого собеседника может прозвучать невпопад. Поэтому в подобных случаях предпочтительнее использовать именно микрофон.