- •Границы, объем, особенности древнерусской литературы. Отличие ее от новой литературы и взаимосвязь с нею. Периодизация. Значение XVII века в истории древнерусской литературы.
- •Система жанров древнерусской литературы. Ведущие жанры в историко-функциональном освещении. Ключевые темы, образы, сюжеты древнерусской литературы.
- •Васильев в.К. Сюжетная типология русской литературы хi – хvii веков. (Архетипы русской культуры.) Учеб. Пособие. Красноярск, 2006.
- •История русской литературы хi – хvii веков. 2-е изд. М., 1985.
- •История русской литературы XI – XVII вв. / Под ред. В.И. Коровина. М., 2003.
- •Лихачёв д.С. Человек в литературе Древней Руси // Лихачёв д.С. Избр. Работы: в 3 т. Л., 1987. Т. 3.
- •Становление новой русской литературы XVIII века, ее отличия от древнерусской книжности. Значение Петровской секулярной реформы. Периодизация русской литературы XVIII века.
- •Классицизм в русской литературе XVIII века. Хронологические рамки, жанровая система и ее национальные особенности, теоретические манифесты. Поэтика торжественной оды м.В. Ломоносова.
- •Сентиментализм в русской литературе XVIII века. Эстетика, поэтика, вершинные тексты. «Путешествие из Петербурга в Москву» а.Н. Радищева и «Письма русского путешественника н.М. Карамзина.
- •6. Лирика а.С. Пушкина. Жанровое многообразие, этапы эволюции.
- •7. Роман а.С. Пушкина «Евгений Онегин»: проблематика и поэтика. Значение романа в истории русской литературы.
- •8. Художественный мир м.Ю. Лермонтова: этапы становления. Место поэта в русском историко-литературном процессе. Роман «Герой нашего времени»: проблематика и поэтика.
- •9. «Ревизор» н.В. Гоголя в контексте творчества писателя и в истории русской комедиографии.
- •10. Духовно-религиозный контекст поэмы н.В. Гоголя «Мёртвые души»: автор и текст.
- •11. Романы и.А. Гончарова как трилогия.
- •12. Проблема тургеневского «романного сюжета» (романы и.С. Тургенева как цикл).
- •13. Значение творчества а.Н. Островского для русского театра. Поэтика и проблематика комедиографии а.Н. Островского.
- •18. Творчество м. Горького в литературе рубежа XIX – XX вв. Особенности реализма писателя, типология героя.
- •19. Творчество и.А. Бунина. Художественные концепции человека, природы, национальной истории. Поэтика бунинской прозы.
- •20. Поэтические школы Серебряного века: символизм, акмеизм, футуризм. История становления, эстетика, поэтика.
- •21. Поэзия а.А. Блока как целостный художественный мир и вершина русского символизма.
- •22. «Тихий Дон» м.А. Шолохова как роман-эпопея. Образ главного героя. «Тихий Дон» в историко-функциональном аспекте.
- •23. Литература русской диаспоры за рубежом. Литература первой волны эмиграции: становление, проблематика творчества, важнейшие достижения.
- •24. «Мастер и Маргарита» м.А. Булгакова как вершинное произведение художника: философская, историософская и социально-политическая проблематика. Своеобразие сюжетно-композиционной системы.
- •25. Проза «сокровенного» а. Платонова: сюжетика, герои, поэтика (роман «Чевенгур», повесть «Котлован»).
- •26. Роман б.Л. Пастернака «Доктор Живаго»: история создания и место в творческой эволюции автора. Образ главного героя, сюжетообразующие мотивы произведения.
- •27. Военная проза (конфликт, герой, поэтика) и ее демифологизирующая роль в осмыслении событий Отечественной войны 1941-1945 гг. (ю. Бондарев, в. Быков, в. Астафьев, к. Воробьев).
- •28. Традиционалистская проза второй половины XX века: идеология, философия, поэтика (в. Шукшин, в. Белов, в. Распутин, в. Астафьев).
- •29. Личность и государство, палачи и жертвы в прозе а. Солженицына и в. Шаламова. Поэтика «лагерной прозы».
- •30. Неореалистические направления в литературе 1980-2000-х годов (постмодернизм, постреализм).
9. «Ревизор» н.В. Гоголя в контексте творчества писателя и в истории русской комедиографии.
Взгляды Гоголя на природу драматургии. Комедия «Ревизор» и социальная действительность России 1830-х годов. Изображение «соборного города». Статья Гоголя «Последний день Помпеи» и «ситуация ревизора» в комедии. Особенности драматического конфликта. Динамика сюжета, приёмы и средства социальной характеристики основных персонажей. Образ Городничего, его роль в комедии. Хлестаков – «главное лицо» (В.Г. Белинский) комедии, его место в системе образов. Социальный смысл «хлестаковщины». «Немая сцена» и её значение в раскрытии основного замысла комедии. Развязка «Ревизора». «Соборный город» «Ревизора» как «душевный город» каждого читателя. Смех как положительный герой комедии. Автор и его позиция. «Театральный разъезд после представления новой комедии» как попытка обобщения Гоголем оценки «Ревизора» современниками.
Литература:
Белый А. Мастерство Гоголя. М., 1934.
Войтоловская Э.Л. Комедия Н.В.Гоголя «Ревизор»: Комментарий. Л., 1971.
Гуковский Г.А. Реализм Гоголя. М., 1959.
Лотман Ю.М. О Хлестакове // Лотман Ю.М. В школе поэтического слова: Пушкин, Лермонтов, Гоголь. М., 1988. С. 293-325.
Манн Ю.В. Комедия Гоголя «Ревизор». М., 1969.
Манн Ю.В. Поэтика Гоголя. М., 1988.
10. Духовно-религиозный контекст поэмы н.В. Гоголя «Мёртвые души»: автор и текст.
Религиозно-символические перспективы, открывающиеся сюжетом-анекдотом о покупке мертвых душ. Изменение отношения Гоголя к сюжету. Сущность задачи изобразить Русь «с одного боку». Образ Чичикова как нечистого. Проблема второго тома (возрождения Чичикова, поиска идеальных героев). Неизбежность духовной эволюции автора в ходе работы над поэмой.
Взаимопроникновения концепций «Ревизора» и «Мертвых душ». Переработка повестей «Тарас Бульба» и «Портрет» в контексте поэмы. Сочинения, написанные после выхода 1 тома: «Выбранные места из переписки с друзьями» («Письмо к Гоголю» В.Г. Белинского), «Авторская исповедь», «Размышления о Божественной литургии», «Правило жития в мире».
Загадка смерти Гоголя. Книга («Мертвые души») и судьба автора как взаимодополняющие «тексты».
Литература:
Астафьев В.П. Во что верил Гоголь // Астафьев В. Собр. соч.: В 15 т. Красноярск, 1998. Т. 12. С. 372-378.
Барабаш Ю.Я. Гоголь. Загадка «прощальной повести». М., 1993.
Булгаков Н. «Душа слышит свет»: Реализм позднего Гоголя // Литературная учеба. 1995. Кн. 2/3. С.173-202.
Воропаев В.А. Н.В. Гоголь: Жизнь и творчество. 2-е изд. М., 2000.
Манн Ю.В. В поисках живой души. 2-е изд. М., 1987.
Мережковский Д.С. Гоголь и чёрт // Мережковский Д.С. В тихом омуте. Ст. и исследования разных лет. М., 1991. С. 213-309.
Моисеев Д. «Выбранные места из переписки с друзьями» Н.В. Гоголя в оценке святителя Игнатия (Брянчанинова) // Лепта. 1994. № 21. С. 227-237.
Смирнова-Чикина Е.С. Поэма Н.В. Гоголя «Мёртвые души»: Комментарий. 2-е изд. Л., 1974.
11. Романы и.А. Гончарова как трилогия.
Взгляд Гончарова на свои романы («Обыкновенная история», «Обломов», «Обрыв») как на трилогию. Структура романного конфликта-диалога (проблематика и эволюция) в свете взаимоотношений центральных персонажей. Типология героев: «провинциал» и «деятель-буржуа». Роль любовного сюжета, женские типы («Обыкновенная история», «Обломов»). Трансформация романного конфликта, появление третьей силы - «демократа» Марка Волохова («Обрыв»). Топика романа и возрастание роли символа. Итоговое осмысление автором национальной действительности в контексте творчества И.С. Тургенева и Ф.М. Достоевского.
Литература:
Десницкий В.А. Трилогия Гончарова // Десницкий В.А. Избранные статьи по русской литературе ХVIII-ХIХ вв. М.-Л., 1958.
Маркович В.М. И.С. Тургенев и русский реалистический роман ХIХ века. Л., 1982. С. 78-107.
Недзвецкий В.А. Романы И.А. Гончарова. М., 1998.
Пиксанов Н.К. Роман Гончарова «Обрыв» в свете социальной истории. Л., 1968.
Пруцков Н.И. Мастерство Гончарова-романиста. М.-Л., 1962.
Старосельская Н. Роман И.А. Гончарова «Обрыв». М., 1990.
Краснощекова Е.А. «Обломов» И.А. Гончарова. М., 1970.
Кулешов В.И. Роман – «знамение времени» («Обломов» И.А. Гончарова) // Кулешов В.И. Этюды о русских писателях. М., 1982.
Мельник В.И. Реализм И.А. Гончарова. Владивосток, 1985.