Музыкальная культура 18в. – Эпоха Просвещения

Т.к. на первое место вышел культ.чел.разума.

Идеологи франц.просвещения – Дидро, Руссо, Вольтер, Монтескье.

Просветительские идеалы ставят чел.разум, чел.знания выше всего. 18в. – создание Венской классической школы. 1пол.18в. – рокко (земные наслаждения, любовь, эротические сюжеты, личность, ажурность, большая декоративность) – напудренные парики, менуэт, туфли на больших каблуках, кружева.

2пол.17в. – важная эпоха развития муз.культ. В лит-ре – Гете, Шиллер, жвопись – Буше, Шарден, Фрагонар. Муз. – Гайдн, Глюк, Моцарт ранний Бетховен.

В разных странах, особенно, развивалось искусство муз.театра – это становление основных жанров оперы.

Достижение 18в. – развитие инструментальн.муз. (симфония, соната, концерт, камерный ансамль. – 2-5 инструментов, которые играют в небольшой комнате; концерт – состязание, произведения для симфонического оркестра и солирующего инструмента. Концерты композитора пишут для того, чтобы получить возможности каждой стороны.

Соната и симфония – многочастные произведения 3-4 части, в которых замечено муз.образное содержание окружающей жизни. Развивается форма (цикл) сонаты симфонической. Сложился симфонический классический оркестр.

Венская классическая школа – достижения музыкантов (Моцарт, Глюк, Бетховен) в области создания в муз.форме идей просвещения. Находились на придворной службе. Многообразная жизнь с коллекциями, душевный мир чел., сцен народного быта, сложные раздумья, картины природы – это темы венских классиков. Их творчество очень эмоциональны и жизнеутверждающие. Верили в торжество разума и справедливости, в светлое будущее. Творчество классиков очень оптимистично их отличает ясный гармонический взгляд на мир. Венские классики создали образы сонат, симфоний, формы и содержания произведений едины и доставляют эстетическое удовольствие. Муз.темы очень обощены, они показывают типические явления. Поэтому до сих пор пользуются популярностью.

1 представитель - Кристоф Виллибальд Глюк – реформатор оперы. Пришел к своей реформе, когда разгорелось борьба между лирической трагедией и комической оперы, реформировал серьезную оперу. Самая знаменитая опера – Орфей. Принципы реформы:

• освободить музыку от ненужных излишеств (борьба против внешних укреплений),

• музыка не должна сущ.отдельно от действий; должна раскрывать драматическую сущность;

• музыка и драмат.действие должно находиться в единстве;

• муз.должна подчиняться драме.

Номера известные из оперы Орфей:

• антракт и 3 действия (мелодия для флейты);

• хор фурий

• ария Орфея – потерял я Эвредику.

Bach – ручей (немец) – (шмоток текста) – Фейт (мельница)

• «Токката и фуга «ре минор»

• «Концерт для клавира N5 1 часть»

• «Шутка из 2 сюиты»

• «N1 из страстей по Матфею»

• «Хоральные произведения»

Вольфганг Амадей Моцарт

(1756-1791) – представитель венско-классической школы. Написал произведения во всех жанрах, сделал реформу опере-сериа после Глюка.

Известные произведения:

19 сонат для фортепиано (№II – с турецким маршем), 41 симфония (39,40,41), 15 опер («Свадьба Фигаро», «Дон Хуан», «Волшебная флейта»), реквием (последнее произведение, не дописано), 27 концертов для фортепиано с оркестром (№21).

Моцарт соединил в себе Австрийскую муз.культуру с культ.др.европейских стран (Германия, Франфия, Италия). Его муз.язык – это сплав всех этих отношений. Произведение отличает жизненная правда, гуманизм, оптимистический взгляд на мир, но определение «солнечный Моцарт» - к нему не подходит, т.к. у него встречаются произведения трагедийной силы («Фантазия ре минор») №25 симфония)

Моцарт – это австрийский нац.композитор и композитор общего европейского и мирового назначения. Его жизнь можно поделить 1756-1780 – зарубежный период и 1781-1791 – Венский период. В области оперы Моцарт пошел др.путем нежели Глюк (на 1 месте были драмы), у Моцарта на 1 месте – музыка.

(Трагич.произвед. Альбинони, Шопен, Моцарт)

• Турецкий марш или рондо в турецком стиле

• Реквием Лакримоза (слезная)

• Реквием (день гнева)

• Маленькая ночная серенада (1часть)

• Симфония №40 (1 часть)

• Фортепианный концерт №21 (2часть)

• Увертюра оперы к свадьбе Фигаро