5.2.Историческое значение творчества Караваджо

Караваджо был художником, на долю которого вы­пало открыть новый путь в искусстве вообще и сде­латься родоначальником определенного этапа в раз­витии нового искусства — искусства Нового време­ни — в частности.[8,с.91]

Подлинными наследниками революции Караваджо в искусстве 17 столетия, как уже отмечалось, стали его выдающиеся преемники в русле внестилевой ли­нии: Хальс, Луп Ленен, Веласкес, Рибера, Рембрандт, Вермер. Они восприняли его личностный принцип, его преданность натуре, масштабность видения, высоту идеала, демократизм, ос­новные черты его образной структуры в ее модифи­кациях, его светопространственный, жнвописносценический синтез, разнообразный спектр открытых им форм, его концепцию мифа и жизни, его историзм . Пока­зательно, что каждый из этих мастеров — предста­вителен разных стадий в развитии культуры и раз­ных национальных школ, — при всей неодинаковос­ти традиций и характера дарования, пережил в начальную пору формирования свой «караваджизм», эволюционную фазу, близко связанную с Каравад­жо не только в общих эстетических установках, но и в конкретных способах их реализации. Иног­да, как у Рембрандта, имело место более очевидное соприкосновение с творчеством итальянского рефор­матора, в частности, через голландских караваджистов. Вместе с тем кардинальная особенность его метода состоит в том, что он представляет собой не замк­нутую в себе систему, а гибкую структуру, от­крытую в жизнь. Идея становления, чувство беско­нечного, двоякая разомкнутость видения — в субъек­тивный мир зрителя и в окружающую действитель­ность — все это предопределяет неизбежность и необходимость преодоления «караваджизма» в конк­ретных стадиальных его особенностях, связанных с ранним периодом в истории нового искусства.

Сходным образом наследие Караваджо участвует и в генезисе итальянского барокко, которое широко использует караваджистские приемы живописного утверждения реальности и раскрытия внутреннего мира человека, придавая им, однако, совсем иной, подчас противоположный смысл. Он получает значение самостоятель­ной существенной грани в художественной культуре и одновременно необходимой стороны в общей струк­туре живописного восприятия, в притяжении к кото­рой или отталкивании от нее и смыкании с иной, нередко противоположной, формируется лишенный целеустремленности и единства, отмеченный черта­ми эклектизма и двойственности образный мир боль­шинства мастеров итальянского сенченто.

Заключение

Семнадцатый век — один из важнейших этапов в истории европейского общества, в развитии его культуры, который был ознаменован новым научным и культурно-художественным подъемом во многих странах Европы. К этому времени относится расцвет больших национальных художественных школ Италии, Фландрии, Испании, Франции, Голландии. Каждая из них обнаруживает значительное своеобразие, яркую национальную самобытность, обусловленные особенностями исторического и культурного развития той или иной страны, характером общественной жизни, спецификой художественных традиций.

В искусстве Европы 17 века господствует два стиля: барокко и классицизм, в это же время возникает новое сильное направление - реализм, которому свойственно более непосредственно мощное реалистическое отражение жизни, свободное от стилевых элементов. Именно Караваджо является одним из величайших мастеров реализма. Он выступает как смелый новатор, который бросил вызов главным художественным направлениям той эпохи — маньеризму и академизму, противопоставив им суровый реализм и демократизм своего искусства

Реализм в творчестве Караваджо проходит некую эволюцию, в его ранние работы наполнены светом, тени мягкие, а колорит более сдержан, в работах зрелого периода прослеживается развитие тематики и жанровости, они более контрастны и эмоциональны. В работах Караваджо сюжетность занимает важную роль, его героями становятся люди из уличной толпы, он мастерски создает фигурные композиции, которые помещает в темное пространство, где и появляется этот «погребной» свет. Все внимание Караваджо-главы итальянского «натурализма» 17 века сосредоточено на утверждении реальности как единственного предмета искус­ства. «Натурализм», который отступил от академических традиции, стал той самой «Революцией» в живописи 17 века. В религиозных сюжетах Караваджо был очень дерзок в изображении святых, они были такими же простолюдинами, поэтому его часто не принимали.

Караваджо принадлежит к числу тех художников, творчество которых оказало большое влияние на дальнейшее развитие искусства. Он был родоначальником реалистического направления в живописи 17 века, получившим название "Караваджизма".

Характерными чертами «караваджизма» являются подчеркнуто реалистическое видение сюжета, жесткость, плотность фактуры, приближение фигуры к переднему плану, крупные планы и острые контрасты света и тени, цельность, строгая соотнесенность частей, интерес к непосредственному воспроизведению натуры, стремление к монументализации жанровых мотивов. «Караваджисты» верно отметили главные особенности его «нату­ралистического метода»: преданность на­туре как единственному объекту своей кисти, сосре­доточенность мастерства на изображении жизненной полноты сущего и на передаче «естества ве­щей», брать сюжеты «из жизни» или трактовать в подоб­ном духе традиционные, пренебрежение ко всем другим сторонам искусства, кроме наивысшей «есте­ственности», «натуральности», чему служили и его замечательно правдивый живой колорит, и «вели­чайший рельеф», и необыкновенный свет. В этом смысле Караваджо без преувеличения можно назвать основателем школы, которая, наряду со школой Карраччи, составит одно из самых значительных течений в живописи Сейченто.

Художественный метод Караваджо, несмотря на присущие черты некоторой ограниченности, проложил путь для дальнейшего развития реалистического искусства. Ни один крупный живописец того времени не прошел мимо увлечения «караваджизмом», явившимся важным этапом на пути европейского реалистического искусства. Несмотря на то, что «караваджизм» не сумел сохранить свои позиции и был сравнительно скоро оттеснен на задний план художественной жизни Италии, возбужденный им интерес к «низменному» жанру сохранялся даже в самом Риме, где с 1630-х годов, казалось бы, безраздельно господствовало искусство барокко.

Возникновение «караваджизма» как внестилевой линии для 17 века явилось чем-то принципиально новым. Оно свидетельствовало о необычайном расширении возможностей искусства, о включении в его сферу таких жизненных явлений, которые уже не могли быть отражены в рамках канонизированных форм художественного обобщения. Оно привело к отказу классических канонов Возрождения, привело к подчеркнуто реальном видению жизни, а, следовательно, возникновению нового стиля - реализма.

Список литературы:

1 Арган Д.К. История итальянского искусства. М., 1990. — Т. 1. — С. 112 .Москва "Радуга "

2 Бенуа А.Н. Итальянская живопись в XVII и XVIII веках. Последователи Караваджо // История живописи всех времен и народов : [соврем. написание] / А. Бенуа. - СПб. : Нева, 2002. - Т. 3 ; То же [Электронный ресурс]. – URL: http://www.benua-history.ru/381-niderlandci.html (23.03.12).

3 Всеволожская С.Н. Микельанджело да Караваджо. М.: Изогиз, 1960; Всеволожская С., Линник И.В., Караваджо и его последователи. Л.: Аврора, 1975 (на англ. языке).

4 Виппер Р.Ю., Проблемы реализма в итальянской живописи XVII-XVIII вв., М., 1966; С. Н. Всеволжская, Картины Караваджо и его школы в Эрмитаже, Л., 1970;

5 Махов Н.М., Караваджо. Свет. Тень. Жизнь. Смерть // Собр. шедевров. - 2010. - № 3. - С. 2-31. 8. Персианова О.М. Караваджо.

6 Ротенберг Е.И., Искусство Италии 16-17 веков : Микеланджело, Тициан, Караваджо : избр. работы / Е.И. Ротенберг. - М. : Сов. худож., 1989. - 222 с. 7 Свидерская М.И., Караваджо : первый современный художник : проблем. очерк / М.И. Свидерская ; Рос. акад. наук, Гос. ин-т искусствознания М-ва культуры Рос. Федерации. - СПб. : Дмитрий Буланин, 2001. - 237 с. 8 Свидерская М.И., монография:  Искусство Италии  XVII века: Основные направления и ведущие мастера. – Из истории мирового искусства. -  М., «Искусство», 1999.  – 34,0 печ. л. С. 1 – 271. 176 илл., часть цв.

9 Персианова О.М., Караваджо // Пятьдесят кратких биографий мастеров западноевропейского искусства XIV-XIX веков. - Л. : Аврора, 1971. – С. 71-76.

10 Искусство Италии XVII  века: Основные направления и ведущие мастера. М., «Искусство», 1999. – 175 с., 176 илл. -  22,5 а. л., статья Н.А. Лившица, 102с.

11 Виллер. М.Ю., ответственный редактор .Ренессанс. Барокко. Классицизм. Проблемы стилей в западноевропейском искусстве. Наука”,1966

12 Тютюнник В. В., Материалы и техника живописи/ В. В. Тютюнник.— М.: Изд-во Академии художеств СССР, 1962.

13 Энциклопедический словарь живописи: западная живопись от средних веков до наших дней / Пер с фран. – М.: ТЕРРА, 1997. – 1152с. 14. Яйленко, Е.Р., Караваджо. Лютнист/ Е. Яйленко. Юный художник.- 2002. 15 Под ред. А. А. Губера, В. Н. Гращенкова .Мастера искусства об искусстве: В 7 тт. /. – М.: Искусство, 1969. – Т. 4, – 358 с.

16. Пер. с итал. А. И. Венедиктова под. ред. Ю. А. Добровольской, Караваджо, Документы воспоминаний современников. Вступительная стат., сост. И примеч. И.А.Белоусовой. - М.: Искусство, 1975.- 115с.

17 Европейская живопись: энциклопедический словарь / Под ред. В.В. Ванслова, Е.В. Зайцева. – М.: Искусство, 1999. – 418с. 18 Караваджо и караваджисты [Электронный ресурс] // Аrt Нistory. История мировых искусств: [сайт]. - [Б. м., б. г.]. – URL: http://art-history.ru/stil-syuzhetyi-zakazchiki/novyie-tendentsii-v-iskusstve-xvii-veka-2.html (21.01.12).

19 Караваджо [Электронный ресурс] // Планета Small Bay : художественно-исторический музей : [сайт]. – [Б. м., б. г.]. – URL:http://smallbay.ru/caravaggio.html (23.05.11).

 20 Караваджо[Электронный ресурс] // Джорджо Бонсанти, 1995 , Перевод с итальянского: И.Е. Прус – URL: http://caravaggio.hudenc.ru/text/bonsanti/caravaggio_1.htm