Римская империя

С эпохой римской цивилизации мы входим в период более знако­мый историкам. Правда, мы в большинстве случаев имеем дело только со словесными описаниями, но эти описания становятся определеннее. По ним можно составить представление о замысле автора. Однако весь облик сада нам все же остается неизвестным. Отсутствие планов не дает нам возможности представить общую композицию виллы. Только раскопки виллы Адриана в Тиволи несколько пополняют этот пробел в наших зна­ниях.

В период конца Республики (1-й век до нашей эры) в Риме нача­лось строительство большого количества вилл. Строительная горячка ох­ватила наиболее передовые и обеспеченные слои римского населения, ко­торые стремились обосноваться за пределами душного и пыльного города. Цицерон один из первых показал пример и начал строить свои многочис­ленные виллы в окрестностях Рима и в Тоскане.

В результате такого строительства началось разделение вилл на различные типы. Прежде всего, хозяйственная часть - «villa rustica» отделилась от «villa urbana». Последнее слово не обозначало городскую или пригородную виллу. Для такой виллы применялось название «villa subur-bana». «villa urbana» обозначала увеселительный дворец, предназначенный для отдыха и развлечений. Такая вилла имела городской характер плани­ровки, т.е. без хозяйственных устройств, откуда и произошло ее название. У римлян существует еще один тип виллы - именно «villa fructuaria», включающая фруктовые сады, как главный элемент виллы. Интересно отметить, что знатные римляне имели большое количество вилл, разбро­санных по всей территории Римской империи. У Цицерона было, кроме основного имения, еще 17 вилл, которые давали ему возможность отды­хать у себя дома при путешествиях по всей стране.

В композиции римской виллы чувствуется определенное грече­ское влияние. Философ Цицерон, считавший себя наследником греческих философов, мечтал о возрождении греческого искусства в Риме. Можно с уверенностью сказать, что Римская вилла строилась по образцу греческих гимназиев. У Цицерона была вилла, которую он назвал Академией по об­разцу афинской философской школы. У Плиния также часть сада виллы Тускулум названа Академией, другая Лицеем по образцу одноименного греческого гимназия. Однако эти сады не имели устройства для спортив­ных игр. Греческие формы, перенесенные в Рим, утратили свое первона­чальное назначение. Широкое распространение в Риме получили Нимфеи, которые строились по греческому образцу в виде грота с источником в тени деревьев. Внутренность украшали туфом и раковинами.

Наиболее подробное описание римской виллы дает нам Плиний младший. В своих письмах, которые считаются единственными система­тическими описаниями вилл Римской эпохи, Плиний дает описание своей тосканской виллы, которую он называет виллой ТУСКИ. Это прежде все­го вилла urbana без хозяйственных построек. Описание делится на три части: I) описание главного здания; 2) описание построек, расположенных на горе; 3) описание сада. Надо отметить, что римская вилла состояла из целого ряда отдельных зданий и павильонов, иногда без особой системы разбросанных по участку. В этом тоже сказывается подражание Греции. Также и в вилле Туски мы видим отдельные группы зданий.

В первой части дается описание входного портика, за которым расположен небольшой дворик, украшенный четырьмя платанами и фон­таном в центре. Вокруг нег группируются помещения главного дома. Пе­ред главным фасадом дома расположен декоративный партер - ксист. В эпоху Плиния этот термин совершенно утратил сове первоначальное зна­чение, которое он имел в греческом гимназии. Сохранилась только непре­менная связь ксиста с портиком. Ксист в это время трактовался просто, как декоративный партер, часто украшенный стриженым буксом и фон­танами. От ксиста вела аллея в сад, главным украшением которого были разнообразно подстриженные деревья, преимущественно в форме животных. Мы не знаем точно, когда началась в Риме стрижка растений. Из­вестно только, что Плиний приписывает это изобретение некоему МАТИУСУ, другу Августа, а Цицерон указывает имя садовника, который с особым искусством умел производить стрижку. Имя его - Топиариус. Отсюда и произошло название фигурной стрижки - opus topiarii или иначе топиарные работы. Это название сохранилось и до настоящего времени.

Наиболее интересно для нас описание третьей части виллы, имен­но сада. Это сад-ипподром, типичный для римской эпохи. Первоначальное значение ипподрома, как поля для спортивных состязаний, здесь совер­шенно утрачено. Сохранилась только характерная греческая форма иппо­дрома в виде прямоугольника с одним закруглением. Опять мы встречаем здесь подражание Греции. Ипподром лежит ниже главного здания. Он представлял в центре открытую площадку, удобную для обозрения. По краям был посажен ряд тенистых платанов, которые, благодаря обвиваю­щему их плющу, создавали сплошную зеленую стену. Перед деревьями находился ряд геометрически подстриженных кустарников. В закруглен­ной части ипподром был украшен кипарисами. Здесь же находился роза­риум. По контуру ипподрома проходил ряд параллельных дорожек, разде­ленных стенками из букса. На конце ипподрома была расположена откры­тая, находящаяся на колоннах мраморная беседка, обвитая виноградом (стибадиум). В ней имелся целый ряд водяных устройств, в числе них во­доем, на котором во время празднеств плавали блюда в форме кораблей, наполненные изысканными яствами.

В глубине сада, за стибадиумом, был расположен небольшой пар­ковый павильон для отдыха владельца виллы в жаркие дни. Сад был бога­то обводнен. Трубы проходили по всей его территории и снабжали водой части виллы.

Это наиболее подробное описание сада, которое мы имеем. Его план обусловлен формой ипподрома, но греческие элементы, перенесен­ные на римскую почву, утратили в этой композиции полностью свое пер­воначальное значение.

Вторая вилла Плиния резко отличалась по своему типу от Тоскан­ской виллы Туски. Вилла Лаурентинум это тип приморской виллы, распо­ложенной близко от Рима, построенный одновременно как villa urbana и villa rustica. Но хозяйственные постройки были сгруппированы в стороне и не мешали развитию основной композиции, ориентированной на море. Здесь мы встречаем те же элементы - сад-ипподром, портик с ксистом, который трактуется просто как цветочный партер. Террас не было, так как местность плоская, но были две видовые башни, с верха которых откры­вался роскошный вид на море. Реставрация по описанию дает нам образец очень совершенной композиции. Надо думать, что подлинная вилла не имела такой правильной и четкой организации. Во всех описаниях вилл не хватает одного элемента - лестниц. Они опять, как и в Греции не играли роли в основной композиции и располагались в стороне от нее.

Императорская вилла Альбино, расположенная на ряде террас над Альбинским озером, так же, как и все римские виллы, не составляла еди­ного композиционного целого и включала целый ряд построек, органиче­ски друг с другом не связанных, но раскопки этой виллы свидетельствуют, во всяком случае, о грандиозности замысла. От этой виллы сохранились остатки театра и целого ряда портиков. Интересны остатки громадных резервуаров воды, из которых один на 36 столбцах вмещал 20000 куб. м. воды, а второй - 16000 куб. м. Они снабжали водой все части виллы и в том числе грандиозный нимфей, изображенный на гравюре Пиранези. Во времена римских императоров этот грот был богато украшен мозаикой и скульптурами и представлял одну из интереснейших построек виллы. Не­смотря на всю грандиозность деталей виллы, эта вилла не дает нам пред­ставления обо всем ансамбле в целом. В этом отношении значительно ин­тереснее другая вилла, о которой мы можем более подробно судить по раскопкам. Эта вилла АДРИАНА в ТИВОЛИ. Вилла была расположена на крутом подъеме с разницей в уровнях в 40 м. Главный вход располагался с северной стороны, где проходила большая Тибуртинская дорога из Рима. Сюда же были обращены и фасады дворцов. В деталях виллы чувствуется сильное греческое влияние. Император, вернувшийся после поездки в Грецию, захотел построить свою виллу по греческому образцу. В ней имеются сады, носящие название Академия, Лицей и др., но благодаря длительному бессистемному расхищению остатков виллы, сейчас очень трудно точно определить назначение отдельных сооружений. Посетитель, входивший с севера, минуя несколько театров и портиков, подходил к ип­подрому. От него осталась сейчас только одна стена, названная архитекто­ром Пирро Лигорно, принимавшим участие в раскопках «ПОЙКИЛЕ». Это греческое слово указывает на то, что стена была прежде украшена живописью. Даже в виде полуразрушенной руины эта стена производит грандиозное впечатление и говорит о непривычных для нас масштабах декоративных сооружений римлян. В центре ипподрома был виден пря­моугольный бассейн. За ипподромом выше в гору был расположен сад, названный «КАНОП» в честь одноименного курорта близ Александрии. Он имел большой водоем для катаний на лодках и был украшен множест­вом египетских статуй. Около ипподрома, в его северному углу, находи­лось интересное сооружение под названием нататориум. Это небольшой островок, окруженный кольцевым каналом. На островке были найдены небольшие постройки, предназначенные для птиц. Очевидно, это был тип вольера - один из излюбленных мотивов садового искусства всех после­дующих эпох. Здесь мы встречаем первый пример такого сооружения. К этому сооружению примыкали основные сооружения дворца. Они груп­пировались вокруг нескольких перестилей, образуя ряд, случайно соединенных между собою групп. Из них наиболее интересен нимфей с целой системой водяных устройств, в виде водяной лестницы, водоемов и фон­танов. Между зданиями, расположенными на разных уровнях, изредка помешались лестницы, не игравшие никакой роли в композиции. Вилла богато обводнена. В садах и во внутренних помещениях были размещены водоемы для рыбы, колодцы, фонтаны. План расположения всех элемен­тов виллы говорит еще о полном неумении создать единый ансамбль и об отсутствии единства всей композиции. К понятию такого единства садово-паркового искусство пришло значительно позднее.

В самом Риме в начале императорской эпохи строились общест­венные сады. Рим не только был окружен кольцом прекрасных садов, но и в центре его, по свидетельству писателей, было много зелени. Витрувий требовал, чтобы для оздоровления города в нем устраивались сады. При императоре Августе был устроен общественный сад - Портик Ливии. План этого сада охватывал территорию в 115 на 75 м с углубленным пар­тером в середине участка. В партер вела лестница, шириной в 25 м. В ок­ружающий сад стене были устроены полукруглые и прямоугольные ниши. Партер был окружен портиками. В центре партере - бассейн. Этот просто оформленный сад был разбит на боскеты и партеры правильной формы. Аллеи, по описанию Плиния, были украшены перголами. Вся композиция напоминает греческий образец.

По примеру Портика Ливии в Риме были устроены еще портики ВИПСАНИИ, портик ОКТАВИИ и др. Эти сады предназначались для об­щественных гуляний, для развлечений молодежи и для отдыха населения города. Это уже определенный тип общественного городского сада.