Парк Марли.

Одной из последних работ Ленотра был парк Марли. Он был осу­ществлен в 1677-84 году и представлял подобно Трианону уединенную резиденцию Людовика XIV, куда он удалялся со своими приближенными от шумных праздников и этикета Версаля. Дворец Марли построен как Эрмитаж. Это слово, получившее такое распространение в садовом искус­стве, в буквальном смысле значит «хижина монаха». Такие сооружения начали первоначально устраивать испанские короли в своих дворцовых парках. Впоследствии истинное значение этого слова утратилось, и под словом Эрмитаж стали понимать небольшой парковый павильон, расположенный в уединенной части парка, обычно окруженный рвом с водой служащий для отдыха от шумных праздников главного дворца. Характер дворца Марли именно таков с той только разницей, что этот ансамбль предполагал размещение не только самого короля с его семьей, но и небольшой свиты, для которой был устроен ряд дополнительных павильонов в парке. В описаниях XVII века место, выбранное под парк, характеризуется как узкая, глубокая, заболоченная долина без открытых перспектив замкнутая холмами с небольшой деревней на склоне, зазываемой Марли. Осушка этой долины и грандиозные земляные работы стоили больших денег. Но, несмотря на это, работы были полностью проведены и план Ленотра целиком выполнен. Парк оказался великолепным. Он был создан во время наивысшего расцвета того художественного движения в парковом искусстве, которое охватило всю Францию. Марли - это композиция, выполненная по единому плану. В своей главной части - это водяной пар­тер. Он очень прост, т.к. весь ансамбль должен был быть решен, как Эр­митаж. На центральной оси был расположен небольшой дворец (в плане квадрат со стороной в 40 м). Перед ним расстилалась система громадных водяных зеркал, пологими террасами спускающихся к границе парка. По двум сторонам водоемов располагались 12 жилых павильонов для придворной знати. Этот интересный ансамбль имел громадный успех и был предметом подражания в парках всех стран. По бокам главного партера были размещены густые рощи боскетов, украшенные в центре богатыми фонтанами. Архитектура дворца и павильонов принадлежала Мансару. От этого замечательного парка, слава о котором разнеслась по всей Европе, не осталось никакого следа. В конце XVIII века он был полностью разру­шен, и сейчас только по случайно уцелевшим прямым аллеям, располо­женными между грядками огородов, можно с трудом догадаться о том, что это место былого парка. В настоящее время французское правительст­во предприняло большие реставрационные работы в парках Ленотра. Марли также стоит в плане их работ, но воссоздание такого ансамбля сто­ит громадных денег и еще не осуществлено.

Великолепие Версаля и других знаменитых парков Франции не могло не оказать влияния на развитие садово-паркового искусства всех стран. Двор Людовика XIV был самым блестящим в Европе и не удиви­тельно, что все властители того времени пожелали создать у себя сады, подобные паркам Франции. Все на перебой стали приглашать Ленотра для устройства садов в Англии, Германии и других странах, но Людовик XIV не хотел отпускать Ленотра. Знаменитые парки Европы конца XVII и на­чала XVIII века строили ученики Ленотра, распространившие приемы сво­его учителя иногда до самых отдаленных уголков земного шара. Кроме того, при строительстве парков в других странах широко пользовались гравюрами, изображающими Версальский Парк. Но надо отметить, что мы нигде не встречаем прямого подражания, так как никто не располагал та­кими громадными средствами, как Людовик XIV и нигде не было таких мастеров, как Андре Ленотр. Принципы Ленотра в каждой стране изменя­лись и особенно своеобразны в этом отношении сады Петергофа и Стрельны. В них чувствуется, кроме французского, еще итальянское влия­ние.