Элементы сюжета

1. Действие.

2. Мотивировка.

3. Перипетии.

Действие.

Действие – первоэлемент, атом.

Любое физическое делание начинает быть действием, если оно что-то выражает. Если человек просто идет – это не действие.

Эйзенштейн: действие – это выразительное движение.

Действие – выраженные внешне движения чувств, стремление, мыслей, представлений, желаний, отношений персонажей и авторов фильма.

Формы действия:

1) физическое движение;

2) словесная форма.

Действия делятся на внешние и внутренние.

Внешние – в поступках.

Внутренние – психологическое, душевное движение.

Внутреннее действие может обнаруживаться через подтекст (детали, пауза, нагнетание атмосферы, настроение; иногда передается через подчеркнутое бездействие).

Прием опускания действии иногда усиливает сюжет.

Хемингуэй: можно опускать что угодно, если знаешь, что опускаешь.

Из элементарных действий -> действие сцен -> действие эпизодов -> действие фильма.

Мотивировка.

Мотивировка – это художественное обоснование событий, поступков и переживаний персонажей. Это причина действий, поступков, переживаний и событий.

Мотивировка бывает внешняя и внутренняя.

Внешняя – это обстоятельства (клиника для Мака в «Полете над гнездом кукушки») и действия других персонажей (сестра в клинике).

Внутренние мотивировки:

1) психологические (душевного плана) – чувства героя (любовь, ненависть, страх и пр.);

2) цель, которой добивается герой;

3) особенности характера героя.

Внутренние мотивировки решают нравственные ценности.

Последовательность действий и их мотивировка.

Внешняя мотивировка -> внутренняя мотивировка -> действия героя.

Бывает отложенная мотивировка (объясняется зрителю позже).

Конфликт нескольких внешних и внутренних мотивировок.

Например, в «Полете над гнездом кукушки» когда Мак принимает решение не бежать: внешняя мотивировка толкает его на побег, а внутренняя заставляет остаться (самоубийство парня).

Как бы отсутствие мотивировок.

У Достоевского Свидригайлов «вдруг» кончает жизнь самоубийством.

На самом деле – глубокие, скрытые, тайные мотивировки. Человек «вещь в себе».

Если автору самому известна мотивировка – можно применять это в мелочах.

Перипетии.

Сюжетный поворот. От греческого – внезапный поворот, перелом.

Перипетия – это резкая неожиданная перемена в течении действия и в судьбе персонажа.

В первые термин введен Аристотелем и определяется как переход от счастья к несчастью (Царь Эдип).

Финальный поворот, резкая перипетия должна быть подготовлена – тогда это драматургически оправдано.

Один из признаков профессионализма – подготовка поворота замаскирована. Зритель не должен обращать внимание на мотивировку, тогда поворот будет неожиданным. Подготовка не должна стоять непосредственно перед поворотом. Иногда делаются обманные, отвлекающие действия.

Формы поворота:

1) поворот неожиданный и для героя и для зрителя;

2) поворот неожиданный только для героя, а для зрителя – известен;

3) поворот неожиданный для зрителя, но ожидаемый для героя.