
- •Теория кинодраматургии
- •Основные компоненты сценария фильма
- •Движущееся изображение и звук
- •Деталь и ее функция в драматургии
- •Звук в кино
- •1. Речь.
- •2. Музыка.
- •3. Шумы.
- •Ремарка сценария
- •Композиция
- •4) Архитектоника.
- •Структурная композиция. Элементы.
- •Элементы сюжетной композиции
- •1) Экспозиция.
- •2) Завязка.
- •3) Развитие.
- •4) Кульминация.
- •5) Развязка.
- •6) Финал.
- •7) Эпилог.
- •Сюжетная композиция сценария и ее элементы (Американская система)
- •1. Начало.
- •Элементы сюжета
- •1. Действие.
- •2. Мотивировка.
- •3. Перипетии.
- •Сюжетные мотивы и ситуации.
- •Виды сюжета в кино
- •Конфликт и его виды.
- •Время и пространство в разных видах сюжета.
- •Темпы развития в разных видах сюжета.
- •Сюжет и фабула.
- •Способы трансформации фабулы в сюжете.
- •Образ, характер и личность человека в сценарии фильма. Способ их создания в разных видах сюжета.
- •Жанры и стили в кино
- •Проблема экранизации
- •1) Пересказ (иллюстрация).
- •2) Новое прочтение (трактовка).
- •3) Переложение.
- •Тема и идея фильма
Элементы сюжетной композиции
1) Экспозиция.
(В переводе – изложение, объяснение) – отношение персонажей фильма между собой в период непосредственно предшествующий налу и развитию конфликта.
Экспозиция отличается от предыстории непосредственным предшествованием конфликту.
1) мы должны понять кто есть кто и кто кому кем приходится;
2) сведения об обстановке, где действуют персонажи;
30 сведения о ситуации, которая может привести к конфликту.
2) Завязка.
Момент начала конфликтного действия.
Фильм «Семь» - экспозиции нет. Знакомство происходит по ходу действия.
3) Развитие.
Самый большой по объему элемент. Подготовка к кульминации.
Необходим для того, чтобы довести напряжение до накала. столкновения все более и более острые.
4) Кульминация.
(В переводе - вершина) – пик напряжения конфликта.
Острый, напряженный момент.
Завязка и кульминация должны быть особенно подчеркнуты.
Способы подвода к кульминации:
1) кульминации предшествует развернутый момент борьбы (развернутая катастрофа;
2) кульминации предшествуют спокойные сцены (для контраста);
3) сильный поворот действия (в «Полете над гнездом кукушки» - Мак перед окном, но вдруг выясняется, что произошло самоубийство);
4) искусственная затяжка ответа на мучающий зрителя вопрос.
Может быть 2 кульминации (если многолинейный фильм).
В «Андрее Рублеве»: 1) признание в предательстве скомороха; 2) подъем колокола.
5) Развязка.
Заключительный итог, результат конфликтного действия. Следует сразу за кульминацией.
Развязка может быть и в самом начале (как затравка для зрителя) – «Бойцовский клуб».
6) Финал.
Заключительная строчка фильма, конечное положение, завершающее развитие смысловой концепции.
Виды финалов:
1) открытый (конфликт до конца не исчерпан и может еще возникнуть);
2) закрытый (конфликт исчерпан – смерть или победа героя);
3) двойственный (автор дает два ответа).
Двойственный финал часто встречается в авторском кино (Тарковский «Жертвоприношение»). «Полет над гнездом кукушки» - с одной стороны герой умер, а с другой стороны – взрыв в сознании вождя, его побег и продолжение дела Мака.
Бывают элементы точки (завязка, кульминация, финал) и элементы протяженные во времени (экспозиция, развитие).
7) Эпилог.
Может быть более-менее развернутый (за пределами развития сюжета).
Сюжетная композиция сценария и ее элементы (Американская система)
Состоит из 3-х частей.
1. Начало.
Длится 15-20 минут. На 5-7 минуте происходит перемена фокуса.
2. Середина. Начинается с 1-го поворота.
Длится 45-60 минут.
3. Конец. Начинается со 2-го поворота.
Длится 15-20 минут.
Общее время 1,5-2 часа.
Рассчитали, что такая структура соответствует максимальному зрительскому восприятию. Разделяется поворотами сюжета.
В «Полете над гнездом кукушки»:
1 поворот – объявление Маком войны
2 поворот – Мак узнает, что его не выпустят.
Если зрителя не заинтересовать в первые 5-7 минут, он теряет интерес. Перемена фокуса – сначала кажется, что фильм об одном, а он совсем о другом.
«Человек дождя» - парень едет в машине с девушкой и кажется, что картина про их отношения, а потом появляется брат-аутист.
Конец – генеральное сражение.
Достоинство: исходит из восприятия зрителя, а также обязывает к сюжетным поворотам.
Недостатки: излишняя схематичность и предсказуемость.
Тарантино, Джармуш, Родригес – ломают эту схему, обманывая ожидания зрителей.
Сюжет
Одна из самых центральных категорий в драматургии.
Сюжет – от франц. – предмет.
Образ целого – создается из частных образов (образ героя, места действия и т.д.)
Образ – действительность, воспринятая, прочувствованная, осмысленная художником и воспроизведенная им средствами определенного вида искусства.
Две составляющие: сама действительность и чувства и мысли автора.
Все стили и направления в искусстве основаны на разнице пропорций между двумя этими составляющими.
С Образом картины мы начинаем знакомиться с первым кадром, познаем и воспринимаем с последним кадром.
Сюжет – движение образа на пути к его полному раскрытию.
Бессюжетных фильмов не бывает. Сюжет пересказать нельзя.
Фабула – состав событий, лежащий в основе сюжета. Это – сюжетная схема, которую вполне можно пересказать.
Фабула (по определению Томашевского) – совокупность событий в их внутренней причинно-следственной связи.
Иногда фабула разрушается, ее сложно воспринять. Фабула = История.
Фабула – составной элемент.
Фабула – о чем. Сюжет – как.