Скульптура

– представлена рельефом. В романских храмах локализуется в определенных зонах. Богослужения в это время идут на латыни, и скульптура несет повествовательную и назидательную функцию. Анатомия нарушается в угоду выразительности и повествовательности, лица маскообразны, но движения фигуры очень активны. Нет интереса к анатомии.

Портальные скульптурные композиции

Сюжет (страшный суд или апокалипсис) размещается в тимпане – напоминание о грядущем страшном суде.

Церковь Сен Трафим в Арле – в центре тимпана – изображение Христа, вокруг него - 4 евангелиста в виде символических животных. Скульптура располагается на стрезах портала, на архивольте арки. Самые высокие рельефные композиции – на юге Франции, чем севернее, тем ниже.

Церковь Сен Пьер в Муассаке – тимпанная композиция более развита, на срезах портала – фигура святого Петра с нехарактерным для романской скульптуры эмоциональным лицом.

Церковь Сен Лазар в Отоне – на рельефе подпись мастера – Геслебертус. Христос изображен не как судья, он не судит, а предоставляет верующим выбор, показывая разведенными руками на ад и на рай. Сцена взвешивания душ – очень наглядна и повествовательна.

Капители колонн

– акантовые листья, плетеные орнаменты, мифологические существа, представляющие образы ада, библейские сюжеты, раскрашивались.

Круглая скульптура была не характерна, но иногда встречалась в виде алтарных статуй – деревянные, раскрашены и обиты золотом.

Живопись

Не смотря на плохую освещенность и строгий характер архитектуры, интерьеры были насыщены цветом – капители раскрашивались, стены украшались росписями. Главная техника – фреска, краски были клеевыми. Чаще всего в росписях плохо сохраняются глаза – их писали в последнюю очередь, грунт к этому времени подсыхал.

Храм Сен Савен сюр Гортам – трехнефная базилика с одной башней, оформляющей вход. Центральный неф перекрыт цилиндрическим сводом, покрытым росписями, росписи в других частях храма не сохранились. Роспись располагается четырьмя фризами, сюжет – сцены ветхого завета. Сцена строительства Вавилонской башни – художник берет момент из жизни, иллюстрирует сцену строительства донжона. В левой части – господь, происходит диалог между богом и людьми, бог отворачивается от людей – так же, как и скульптура, живопись назидательна и наглядна. Также характерно моделирование формы по принципу конструктора, отдельные части присоединяются друг к другу, активно работает контур, живопись плоскостная, отсутствует пространство. Христос во славе (роспись крипты) – складки одежды располагаются не по форме тела, они замкнуты, фигура набирается из отдельных локальных пятен. Адам и Ева в раю – мышцы очерчены контуром.

Росписи клюнийских церквей – влияние Византии. Капелла в Дерзе ля Виль – росписи сохранились лучше благодаря использованию восковых красок, плотнее по цвету, на темном фоне.

Германия

– в 10 веке начала править династия Оттонов, выбранных на съезде. Основатель династии, Генрих-птицелов, строит фальцы, главный из которых – фальц в Гернороде, почти не сохранился, большая часть реконструирована по гравюрам.

Архитектура

Монастырь святого Керияка в Гернороде – посвящен памяти погибшего сына Генриха, его главная церковь – один из самых ранних примеров романского стиля в Германии. Церковь имеет две алтарные апсиды – с восточной и западной стороны, восточная апсида – небесная церковь, западная – земная во главе с императором, имевшим в то время большое влияние. По-этому вход находится с северной или южной стороны, не выделен. Центральный неф от бокового отделяют опоры разной конфигурации. В саксонской школе продолжают перекрывать нефы плоскими деревянными потолками – главная отличительная черта (связь с Италией). Рукова трансепта не выделены – монахинь было мало, они стояли на эмпорах.

Храм святого Михаила в Гильдесгейне – построен архиепископом по обету, реконструирован, абсолютно симметричен, представляет собой трехнефную базилику с плоским деревянным потолком, который был позже расписан.

Расцвет романской архитектуры Германии – Рейнская школа. Кафедральный собор в Вормсе – построен из хорошо отесанных камней, намного больше соборов Саксонской школы, используется самая передавая система перекрытий – "связанная" романская система. Центральный неф перекрывается крестовым сводом, одной ячейке центрального нефа соответствует две ячейки бокового, эта система позволила увеличить пространство храма.Экстерьер соборов становится более разнообразным, украшается элементами декора, заимствованными из Италии.Становится больше окон и света.

Церковь аббатства Марии Лаах.